周司遙

【摘 要】電影《重返20歲》與韓國(guó)影片《奇怪的她》是同一個(gè)劇本“一卵雙生”的“姐妹電影”，這種“一本兩拍”的中韓合作方式在我國(guó)尚屬首例，無論是票房還是口碑，兩部影片皆取得了不俗的成績(jī)。鑒于中韓兩國(guó)的文化差異，該劇本在引用時(shí)進(jìn)行了本土化的修改和創(chuàng)新，使其更貼近我國(guó)觀眾的欣賞趣味，取得了較好反響，同時(shí)也增加了兩者對(duì)比的話題性，引發(fā)受眾關(guān)注。“一本兩拍”的新合作模式促進(jìn)了我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的跨國(guó)交流與創(chuàng)新，同時(shí)在進(jìn)行本土化改造的過程中，不僅迎合了我國(guó)受眾的審美趣味，票房口碑雙豐收，還能將我國(guó)的本土化元素融入其中，使別國(guó)了解我國(guó)特有的文化內(nèi)涵和意趣，有利于我國(guó)影視作品更好走向世界。

【關(guān)鍵詞】一本兩拍；本土化改造；《重返20歲》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0100-02

一、“一本兩拍”的合作模式

（一）“一本兩拍”的創(chuàng)新點(diǎn)。電影《重返20歲》是中韓首次以“一本兩拍”的模式展開合作，可以說是電影史上里程碑式的一次探索和創(chuàng)新。影片更具多元性且擴(kuò)大了受眾地域，迎合不同地域觀眾的欣賞習(xí)慣。

“一本兩拍”不同于“翻拍”，所謂“翻拍”是對(duì)原有的相同題材、相近故事的電影或電視劇進(jìn)行再次拍攝，是一種再創(chuàng)造的過程?？梢允菍e國(guó)的優(yōu)秀影視作品進(jìn)行翻拍，例如中韓合作的《我是證人》翻拍自韓國(guó)影片《盲證》；也可以是電影、電視劇之間互相轉(zhuǎn)換的翻拍，如電影《微微一笑很傾城》和電視劇《微微一笑很傾城》是用同一IP進(jìn)行創(chuàng)作和翻拍的。

而電影《重返20歲》和《奇怪的她》不同于上述的翻拍類型，這兩部電影皆是韓國(guó)公司投資拍攝的，在創(chuàng)作《奇怪的她》劇本的過程中，該公司就提出了“一本兩拍”的計(jì)劃，并希望中韓兩國(guó)的不同版本可以同時(shí)公映。但陳正道導(dǎo)演忙于《催眠大師》的制作宣傳，耽誤了《重返20歲》的拍攝進(jìn)度，導(dǎo)致《重返20歲》晚于《奇怪的她》近一年的時(shí)間上映，因此給觀眾造成了《重返20歲》是翻拍《奇怪的她》的誤解。

簡(jiǎn)言之，所謂“一本兩拍”，應(yīng)是采用同一劇本，根據(jù)不同國(guó)家的文化進(jìn)行本土化的修改完善之后，同時(shí)拍攝制作，同時(shí)上映宣傳，形成不同版本。用這種新穎特殊的合作方式吸引受眾，引發(fā)關(guān)注熱潮，使其達(dá)到“1+1>2”的效果。

（二）“一本兩拍”的優(yōu)劣之處。就“一本兩拍”這種合作模式的優(yōu)勢(shì)來看，首先，實(shí)現(xiàn)資源共享，劇本增值。“一本兩拍”甚至“一本多拍”的合作方式皆是達(dá)到了一種資源共享、互惠互利的目的。通過不同國(guó)家的改編服務(wù)受眾，讓劇本有了升值的可能，同時(shí)也將借助世界各國(guó)人民的共同情感來傳達(dá)普世價(jià)值觀，體現(xiàn)人文關(guān)懷。如影片《重返20歲》和《奇怪的她》所體現(xiàn)的親情和愛情皆是人類共有的情感，同時(shí)故事所反映的養(yǎng)老問題、代溝問題、婆媳關(guān)系、追求夢(mèng)想的愿望等都是當(dāng)下社會(huì)熱議的話題。

其次，實(shí)現(xiàn)跨國(guó)交流，本土創(chuàng)新成為看點(diǎn)。作為一種新型的合作模式，“一本兩拍”在全球化語境下為各國(guó)之間的影視產(chǎn)業(yè)交流提供了良好的途徑，形成了一種特殊的合作形式。同時(shí)也為本土化改編留有創(chuàng)作空間。不論是文化符號(hào)的運(yùn)用，還是視聽語言的創(chuàng)新，皆能在影片中看出區(qū)別和個(gè)性。如《重返20歲》用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)一個(gè)人從出生到成人的經(jīng)歷，通過“一鏡到底”來變換場(chǎng)景引入主題，這樣的片頭處理，使得影片開篇以一種平緩順暢的方式層層展開，也契合了影片整體溫和清新的基調(diào)，更符合國(guó)人的欣賞品位。而《奇怪的她》的片頭則將女人的不同年齡階段比喻為不同類型的球類運(yùn)動(dòng)，以輕快活潑的方式引出故事，更符合影片人物自由隨性的性格，也與韓國(guó)其他的喜劇電影風(fēng)格一脈相承。這些不同的表現(xiàn)形式都能成為宣傳的看點(diǎn)和賣點(diǎn)，讓觀眾了解同一劇本的不同展現(xiàn)，會(huì)讓影片更具魅力和特色。

就其劣勢(shì)而言，先入為主、熱衷比較是此模式不可避免的缺陷。“一本兩拍”的關(guān)鍵點(diǎn)在于是否能按照進(jìn)度順利拍攝并如期上映，若不同版本可以按計(jì)劃同期上映，受眾便會(huì)比較二者差異，容易對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)造成一定的壓力，但這一點(diǎn)也并不完全是弊端，可以在競(jìng)爭(zhēng)中更好提升自己，爭(zhēng)取制作出更精良的影視作品。

二、《重返20歲》的本土化改造

（一）平和含蓄的人物性格。相較《奇怪的她》中奶奶粗魯隨性的人物形象，《重返20歲》中的奶奶是溫文儒雅、優(yōu)雅含蓄的，雖二者都以毒舌刻薄來表現(xiàn)人物性格，但中國(guó)版的奶奶更像是東方傳統(tǒng)文化中的溫婉女人，而韓版的奶奶則更像是在市井中摸爬滾打獨(dú)立自強(qiáng)的成熟女性。

同樣，對(duì)于孫子的人物性格展現(xiàn)也是如此。電影《重返20歲》中孫子的性格溫和乖巧，塑造了一個(gè)陽光男孩的形象，更符合國(guó)人的審美需要；而《奇怪的她》中的孫子以“殺馬特”的造型出場(chǎng)，本身就彰顯了他自由散漫、任意而為的性格特點(diǎn)，再加之其樂隊(duì)的曲風(fēng)，更體現(xiàn)了他前衛(wèi)朋克的人物形象。相較之下，《重返20歲》中的孫子更符合青少年應(yīng)有的陽光向上、積極樂觀、乖巧聽話的人物形象，對(duì)我國(guó)的青少年成長(zhǎng)和性格塑造有一定的教育意義和示范作用。

從影片中奶奶和孫子這兩個(gè)主人公的人物性格塑造上就可以看出，《重返20歲》在對(duì)人物形象進(jìn)行本土化修改的過程中，使得人物本身的性格特點(diǎn)更加契合我國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣，并且具有一定的人文關(guān)懷。相較韓版而言，喜劇元素較少，但教育意義和啟示作用更多，希望借影片所傳達(dá)的主題引起觀眾的思考。

（二）經(jīng)典與流行兼收并蓄的歌曲選擇?！吨胤?0歲》在歌曲的選擇上也體現(xiàn)了本土化的特點(diǎn)，不論是翻唱歌曲還是原創(chuàng)歌曲，皆是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過認(rèn)真選擇和創(chuàng)作的，用鄧麗君動(dòng)人的歌曲向經(jīng)典致敬，也體現(xiàn)了陳正道以及臺(tái)灣制作團(tuán)隊(duì)對(duì)偶像的懷念；用迎合年輕觀眾的興趣愛好創(chuàng)作的流行歌曲更易推廣和傳唱。將經(jīng)典與流行結(jié)合，使受眾的年齡層更加廣泛，提升觀眾的觀看熱情。同時(shí)，在不同歌曲的表達(dá)上不僅推動(dòng)了敘事而且隱喻了主題，這種表達(dá)方式更為新穎生動(dòng)。

影片中主人公演唱了兩首鄧麗君的歌曲，分別是《償還》和《給我一個(gè)吻》。在老年活動(dòng)中心，重回年輕的奶奶演唱歌曲《償還》，是與損友為奪愛和吸引眾人眼球的比試，也是黃昏戀的生動(dòng)展現(xiàn)。影片中多次出現(xiàn)《給我一個(gè)吻》，活潑輕快的曲調(diào)配以直白甜蜜的歌詞，充分展現(xiàn)了一個(gè)少女的天真，以及青春年華的開朗幸福。endprint

影片中原創(chuàng)歌曲的創(chuàng)作是由臺(tái)灣新一代音樂人和上個(gè)世紀(jì)五六十年代的資深華語音樂創(chuàng)作人共同完成的，為整個(gè)電影增色不少。同時(shí)也整合了不同的音樂風(fēng)格，讓歌曲更具感染力，更契合影片所表達(dá)的親情、愛情、夢(mèng)想等主題。麗君選擇用《微甜的回憶》這首歌來吐露心聲，起到了很好的渲染氣氛、烘托情感的作用。畫面展現(xiàn)上用黑白閃回的手法，把麗君經(jīng)受了愛人早逝的苦難挫折和獨(dú)自承擔(dān)家庭重?fù)?dān)、撫養(yǎng)孩子的艱辛，以及對(duì)孩子無私的愛，在觀眾面前逐一展開，聲畫結(jié)合的方式更易觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，引起共鳴?！段覀兊拿魈臁愤@首歌將整部影片的情緒推向高潮，也是這首歌，幾乎將影片全部的主題融合進(jìn)去，所有的精神訴求在這首歌中展露無遺——對(duì)音樂和歌唱的夢(mèng)想追求、對(duì)逝去青春的懷念遺憾、對(duì)親情友情愛情的詮釋。

（三）本土化元素的細(xì)節(jié)展現(xiàn)?！吨胤?0歲》通過劇本細(xì)節(jié)的改動(dòng)，完成了原劇本的中國(guó)本土化植入，由于是臺(tái)灣導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，因此片中也融入了很多臺(tái)灣元素和文化符號(hào)，這是該片明顯區(qū)別于韓版的重要體現(xiàn)，也是該片的亮點(diǎn)之一。

用本土化元素凸顯“中國(guó)式符號(hào)”，使影片敘事更貼近我國(guó)觀眾的思維模式。如片中多次利用瓊瑤劇《還珠格格》不同橋段的混疊，和影片內(nèi)容呼應(yīng)，看似巧合的碰撞更易制造笑點(diǎn)。還有很多帶有“中國(guó)特色”的情節(jié)，如中老年人熱衷的麻將、廣場(chǎng)舞，以及鄧麗君的歌曲，都能喚起人們對(duì)過往時(shí)代的記憶和懷想。

影片中的人物姓名也是融入了我國(guó)的本土化風(fēng)格。奶奶變年輕后改名為麗君，只因其年輕時(shí)崇拜的偶像是鄧麗君，將鄧麗君作為一個(gè)臺(tái)灣文化的象征符號(hào)，既是對(duì)經(jīng)典的致敬和懷念，也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心之處。孫子名為項(xiàng)前進(jìn)，諧音“向前進(jìn)”，意圖表達(dá)一種積極樂觀、陽光向上的生活態(tài)度，只有國(guó)人或熟悉中國(guó)語言文字的人，才能理解創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所要表現(xiàn)的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。加入中國(guó)本土化的標(biāo)志事物，是對(duì)韓國(guó)劇本改編的亮點(diǎn)，也是極為成功和值得稱道的地方。

三、結(jié)語

“一本兩拍”作為一種新的跨國(guó)合作模式，為不同國(guó)家電影市場(chǎng)的交流打開了一扇大門。從《重返20歲》和《奇怪的她》的市場(chǎng)反饋和觀眾評(píng)價(jià)來看，可以說，這種方式是一次較為成功的嘗試。在以往的合拍片中，常常因?yàn)椴煌瑖?guó)家的不同文化傳統(tǒng)和風(fēng)格特點(diǎn)，導(dǎo)致故事內(nèi)容的講述方式和表現(xiàn)手法不能適應(yīng)各國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣，直接引進(jìn)的電影并不能使觀眾完全理解創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所表達(dá)的意圖。只有把劇本進(jìn)行本土化改造之后，契合本國(guó)觀眾的審美旨趣和理解方式，才能使影片生動(dòng)有趣。正如華策影視總裁趙依芳所言：“‘一本兩拍操作能更好實(shí)現(xiàn)差異化市場(chǎng)的接地氣定制感，減少合拍片常見的‘水土不服，有效打通兩國(guó)頭部主創(chuàng)制作資源，并撬動(dòng)兩國(guó)‘粉絲市場(chǎng)的協(xié)同與放大效應(yīng)，是眼下中韓合作的一種十分前瞻且有利的模式。”

我們有理由相信，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的擴(kuò)大，“一本兩拍”這種合作模式將會(huì)逐漸被引入和發(fā)展，而對(duì)于劇本的本土化改造，更是我國(guó)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該深入研究和思考的，期待未來以合拍為合作方式的電影市場(chǎng)中，可以出現(xiàn)更多更優(yōu)秀的影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳宜芳.一莖花開兩地香：探討中韓影視的共同制作之路[J].美與時(shí)代（上），2015，（2）：92-94.

[2]陳俊廷，李春.從觀眾的心理需求出發(fā)——《重返 20 歲》音樂監(jiān)制、臺(tái)灣音樂制作人陳俊廷訪談錄[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)， 2015，（02）：64-66.

[3]張俊梅.“一本兩拍”中韓影視合作新模式淺析—以《奇怪的她》與《重返20歲》為例[J].今傳媒，2016，（08）：33-35.

[4]中韓影視進(jìn)入深度合作期資本與市場(chǎng)交流互利仍“水土不服”現(xiàn)象[EB/OL]. http：//news.mtime.com/2016/03/28/1553868.html.endprint