尹曉曉

【摘 要】精彩的人物設(shè)置是一部成功作品的重要組成部分，豐富的人物形象、跌宕的故事情節(jié)很多時候都因其展現(xiàn)并依靠其展現(xiàn)。系列連續(xù)劇在劇作上的成功，很大程度上就是因為其貫穿人物及階段性人物的成功設(shè)置。

【關(guān)鍵詞】系列連續(xù)?。回灤┤宋?；階段性人物

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0124-01

系列連續(xù)劇，是指20世紀(jì)90年代以來，華語地區(qū)出現(xiàn)的介乎于系列劇與連續(xù)劇之間的一種獨特的電視劇樣式。它融合了系列劇與連續(xù)劇的不同特質(zhì)，有系列劇的貫穿人物，又有連續(xù)劇的成長中的人物；在故事結(jié)構(gòu)上，比系列劇的故事容量大，比連續(xù)劇的故事容量小。其代表作品就是20世紀(jì)90年代初香港拍攝的《戲說乾隆》，這種新的電視劇樣式甫一出現(xiàn)，立刻創(chuàng)造了很好的收視率，且跟隨者不斷，如《康熙微服私訪記》《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等，并續(xù)集不斷，顯示出了這種新的電視劇樣式在生產(chǎn)成本遞減的優(yōu)勢。

系列連續(xù)劇的敘事結(jié)構(gòu)與單集系列劇類似，每個單元之間是平行的，單元內(nèi)部的結(jié)構(gòu)基本相同。除此之外，它最主要的特質(zhì)是通過人物設(shè)置顯現(xiàn)出來的。

一、系列連續(xù)劇中的人物分為兩組——貫穿人物和階段性人物

所謂貫穿人物，是指貫穿整部作品始末，在任何一個單元、任何一個故事里都出現(xiàn)的人物，他們好似“糖葫蘆”中間的那根簽，將一個個互不相干的故事串聯(lián)起來，完成了一部系列作品的完整性和統(tǒng)一性。在《戲說乾隆》中，貫穿人物即是乾隆、春喜、寶柱、賈六、曹大人，這五個人物在《江南除霸》《西滇風(fēng)云》《宮闈情變》三個故事中均有出現(xiàn)，以他們遇到的故事組成整部作品的情節(jié)。

所謂階段性人物，是指并不貫穿整部作品始末，只在某個單元故事中出現(xiàn)的人物，隨著本單元故事的開始而出現(xiàn)，也隨著本單元故事的結(jié)束而消失，幾個單元中的他們相互獨立，互不影響。每個故事中的階段性人物一般很少會出現(xiàn)在其他故事中，比如《戲說乾隆》中的程淮秀、沈芳、金無箴，《康熙微服私訪記》中的錦紅、云巧、馬賽賽、彩云等，這些人物之間基本沒有聯(lián)系，更別說相互影響了。當(dāng)然，也并不是絕對，比如，《康熙微服私訪記》里，在《八寶粥記》中出現(xiàn)的神偷“我來也”，后來也曾在《紫砂記》中出現(xiàn)過一次；《戲說乾隆》里，乾隆也曾在《宮闈情變》中，看到金無箴時，想起程淮秀、沈芳而感慨。然而這些重復(fù)出現(xiàn)，并不影響當(dāng)下本單元故事主線的進展，只是似有還無地寫上一筆。

二、系列連續(xù)劇中每組人物的設(shè)置呈現(xiàn)出不同特點

先來看貫穿人物，雖然系列連續(xù)劇中的貫穿人物貫穿始終，看上去與連續(xù)劇中的貫穿人物相似，但實則不然，連續(xù)劇中的貫穿人物在整部作品進行的過程中是變化的、成長的，而系列連續(xù)劇中的貫穿人物則無論在哪個階段，都是自始至終不變化、不成長的，任何一個貫穿人物性格都相對固定，精神不成長，年齡基本固定，身份地位不變化，無復(fù)雜前史亦無結(jié)局走向，屬于類型化人物。在這一點上，它與系列劇有相通之處，人物并沒有隨著閱歷的增加而有本質(zhì)的成長與蛻變——這就是從頭至尾都不變形的人物定位。

比如《戲說乾隆》中的乾隆，從一出場時，我們就知道，這是個年輕、外形瀟灑的乾隆爺，擁有一身高強武藝，隨著第一個單元故事的進行，他的多情、幽默、機智這些性格特點也逐一展現(xiàn)出來，然而當(dāng)?shù)谝粏卧适陆Y(jié)束，乾隆與程淮秀這對有情人最終天各一方后，乾隆仍舊是故事開始時的那個乾隆，人物并未因此而發(fā)生變化、成長，仍以此形象進入到下一個單元。而連續(xù)劇中的貫穿人物，則要求貫穿人物總是要變化成長的，無論身份、地位、性格，作品展現(xiàn)的是人物在這個完整故事中變化成長的過程。比如《士兵突擊》中的許三多，他從一個膽小、懦弱的農(nóng)村孩子，經(jīng)過部隊的種種經(jīng)歷，變成一個不拋棄、不放棄的優(yōu)秀偵察兵。

再來看階段性人物，與貫穿人物截然不同，系列連續(xù)劇中的階段性人物是變化成長的，是典型人物，這一點恰又與連續(xù)劇中的貫穿人物相通。他們有著較為明確的前史和結(jié)局走向，在一個單元的故事發(fā)展過程中，其人物性格、內(nèi)心精神、身份地位都有可能發(fā)生比較大的變化，這也是我們在更多連續(xù)劇中看到的形象。比如《康熙微服私訪記》第二單元《紫砂記》中的云巧，她是蘇州知府朱國治的千金，衣食無憂的她并無太多憂慮，只有一門讓她不滿意的婚事。在與微服出巡的康熙相戀之后，在面對愛情與親情的抉擇中，她殺死父親的同時，卻也死在了父親手中。這個結(jié)局下的云巧，與最初形象相比發(fā)生巨大變化，而其內(nèi)心，也經(jīng)歷了一次對愛堅定、為愛犧牲的痛苦。階段性人物與貫穿人物是截然不同的創(chuàng)作方法，他們只出現(xiàn)在某一個單元中，但在這個有限的范圍內(nèi)，卻是完成了一次蛻變。endprint