胡雪松

【摘 要】隨著社會的不斷發(fā)展，雜技節(jié)目逐漸得到了人們的重視。為了能夠?yàn)楸硌菡咛峁l件，也令觀賞者感受到舞臺的魅力。工作人員會根據(jù)表演人員想要突出的內(nèi)容來布置燈光，通過色彩的變換與明暗程度來渲染氣氛。因此，本文以舞臺燈光色彩的特征作為切入點(diǎn)，對其應(yīng)用方式進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】雜技節(jié)目；燈光要求；色與光

中圖分類號：J814 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0165-01

作為民間藝術(shù)的一種重要形式，雜技在我國有著悠久的歷史。它不僅要求表演者有著高超的技巧，將“玄幻”形式通過肢體語言表達(dá)出來，也要突出動作的靈活性，能夠吸引觀眾的眼球，并達(dá)到“愉悅大眾”的目的。

一、雜技節(jié)目的發(fā)展歷程與主要形式

（一）雜技節(jié)目的發(fā)展歷程。雜技節(jié)目的歷史悠久，它興起于漢朝，作為人們?nèi)粘５膴蕵坊顒舆M(jìn)行表演。當(dāng)時(shí)“百戲”是雜技節(jié)目表演的主要名稱，表演者一般在街頭進(jìn)行演出，只有少數(shù)著名的團(tuán)體能夠進(jìn)入到宮廷當(dāng)中。古代人認(rèn)為這種活動“難登大雅之堂”，不具有傳頌性和借鑒意義。而“雜技”是在宋代產(chǎn)生的，人們?yōu)榱藢⑵渑c歌劇進(jìn)行區(qū)分而沿用的一種名稱。直到現(xiàn)階段，雜技名稱也沒有發(fā)生變化。但隨著社會的普遍認(rèn)知，雜技節(jié)目的形式更加多樣化，也傳遞到世界的各個(gè)角落，成為了一門具有藝術(shù)性的舞臺表演活動。

（二）雜技節(jié)目的主要形式。與古代的街頭雜技相比，現(xiàn)代雜技節(jié)目的形式更加多樣化，內(nèi)容也能夠滿足不同年齡段觀眾的需求。它以魔術(shù)表演為主，將口技、車技等容納到其中，豐富了人們的精神世界。同時(shí)，雜技表演也在更大的場地內(nèi)進(jìn)行，對舞臺、燈光、道具有了更高的要求。例如：在馴獸表演當(dāng)中，工作人員會為觀眾營造“火光”，帶給人們立體化的感覺，并充滿真實(shí)性。

二、雜技節(jié)目對燈光的要求——舞臺燈光的應(yīng)用特征

（一）基本光的處理。在基本光的處理上，工作人員應(yīng)該從以下幾個(gè)方面入手：第一，要根據(jù)表演者所需要突出的重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行打光，對白光和色光進(jìn)行調(diào)整。同時(shí)，我們又可以將基本光的處理當(dāng)作是舞臺的整體照明，工作人員不需要對此進(jìn)行特殊處理，只要保證白光能夠從聚焦點(diǎn)出發(fā)，從墻面進(jìn)行延伸，散射到舞臺的中央即可。這種散射光一般是以交叉的形式表現(xiàn)出來，既要突出表演人員的位置，也要平鋪到觀賞區(qū)域中，均勻地在垂直面進(jìn)行覆蓋。

基本的白照光在燈光設(shè)計(jì)中是十分必要的。工作人員既要保證亮度不是十分刺眼，也要求其能夠在高潮的部分中體現(xiàn)出來，達(dá)到收放自如的效果。而在色光的選擇上，則要求工作人員在不同的方面進(jìn)行考慮。第一，由于色彩是觀眾所見的重點(diǎn)，具有一定的聯(lián)想性。因此，燈光師在調(diào)整的過程中要將演員的服裝考慮進(jìn)去，實(shí)現(xiàn)有效的配置。例如：如果表演人員的整體著裝為綠色，色光的處理也應(yīng)該以“暖色調(diào)”為主，否則會令觀眾感到壓抑，無法帶來活躍的感受。另外，工作人員也要從具體的投射角度入手，以頂板作為基本投射點(diǎn)，進(jìn)行大面積的處理，營造良好的氣氛，體現(xiàn)燈光技術(shù)的實(shí)用性。

（二）造型光運(yùn)用。作為渲染氣氛的重要來源，造型光的設(shè)置是非常關(guān)鍵的。第一，正面低光處理。工作人員首先根據(jù)表演者的占位對照射面積進(jìn)行劃分，在臺口布置腳光，用較為明亮的色彩來烘托人物形象。另外，如果表演者所要突出的內(nèi)容比較緊湊，并且?guī)в行靡馕?，燈光處理人員則要利用冷色調(diào)來營造氛圍。反之，利用暖光帶給人溫馨的感覺。例如：在《千手觀音》這個(gè)節(jié)目中，演員所要突出的內(nèi)容是手勢的變換。工作人員則將處理要點(diǎn)放在“側(cè)面烘托”上，利用由上到下的側(cè)角散射方式收獲強(qiáng)烈的效果。第二，側(cè)高光。這種方法主要是以演員的兩端作為切入點(diǎn)，將受光位置放在不同的方向，由下到上進(jìn)行打光。而表演者則需要使臉迎著光，將變換的表情體現(xiàn)出來。第三，逆低光。它是由下而上從表演者背后投射的光體。工作人員可以將光融入到道具當(dāng)中，在斜梯處布置燈位，使燈光能夠逆向推動，并起到強(qiáng)烈的渲染效果。

在專用光的處理上，工作人員需要將光線集中在道具當(dāng)中，對表演細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫。例如：在《抖空竹》的表演中，燈光師則減弱色光的亮度，將投放點(diǎn)集中在舞動的竹竿下，并采用“鋪光”的方式，體現(xiàn)整體的變換性。同時(shí)，工作人員要使專用光避開表演者的視線，亮度調(diào)節(jié)不當(dāng)會使占位發(fā)生變化，甚至威脅到他們的安全。

三、結(jié)語

綜上所述，本文主要從兩個(gè)方面入手。第一，分析了雜技節(jié)目的發(fā)展歷程與表現(xiàn)形式。第二，探析雜技節(jié)目對燈光的要求。從而得出：燈光是舞臺效果調(diào)節(jié)的重要部分，它能夠影響觀眾的感受，是表演成敗的關(guān)鍵因素。因此，工作人員應(yīng)該根據(jù)表演內(nèi)容與服裝色彩進(jìn)行調(diào)節(jié)，將場地規(guī)模、觀眾需求等因素考慮進(jìn)去，充分掌握好舞臺燈光的調(diào)節(jié)技巧，為雜技節(jié)目的發(fā)展創(chuàng)造有利條件。

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