彭紹鳳

李煜，南唐后主、亡國之君；風(fēng)流才子、千古詞帝。早期是皇子國君，過著天上人間般豪華奢侈的生活，享盡人間極樂；后期乃國破家亡，過著煉獄般的囚徒生活，看透世事滄桑。由于一生前后際遇的巨大反差，使得他的感悟比常人的更豐富、更細(xì)膩，也更為深遠(yuǎn)。他前期的詞，基本上是在沿襲花間詞人、馮延巳以及其父李璟的風(fēng)格，或?qū)憣m廷享樂的荒廢生活，如《玉樓春》（“晚妝初了明肌雪”），或?qū)懩信畱偾?，例如《菩薩蠻》（“還明月黯籠輕霧”）也寫些離愁別恨，如《采桑子》（“亭前春逐紅英盡”）等等。后期詞則多寫亡國之痛和對江南故國的思念，彌漫著孤獨(dú)、悲涼的情緒，其詞的題材在這一階段有很大的擴(kuò)展，意境相對于前期來說也更加深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染力。

一、李煜詞的藝術(shù)成就

（一） 前期詞的藝術(shù)成就

李煜早期創(chuàng)作的詞，從題材上來說大體可以分為三類：一類是關(guān)于那女情愛的，另一類是描寫他酣歌醉舞、豪華享樂的宮廷生活，還有一類就是人世間離愁別恨的描寫。

這三類詞雖說在題材上有很大的區(qū)別，但是卻共同體現(xiàn)著者李煜早期詞的藝術(shù)特點(diǎn)和成就。

1、 擅于運(yùn)用生動(dòng)、貼切的比喻，抓住描寫對象的特征，塑造出栩栩如生的藝術(shù)形象。

比如在《菩薩蠻》中這首詞描寫的是一個(gè)處于熱戀中的女子偷偷地去幽會的行為和心理活動(dòng)，在一個(gè)幽深寂靜的夜晚，李煜用，“刬襪”，以襪貼地，這樣的動(dòng)作來展現(xiàn)少女的輕盈步伐和左顧右盼神情。下闋中“見”、“顫”、“難”、“恣意憐”，幾個(gè)字將少女的所有感觸直截了當(dāng)?shù)仫@現(xiàn)出來，情真景真，毫無偽飾。在這首詞中李煜抓住了一個(gè)處于熱戀中少女渴望與情人幽會的卻又害怕被發(fā)現(xiàn)的心理特征，生動(dòng)的塑造出了一個(gè)熱戀少女的形象。而用這樣短短的四十四個(gè)字，就能勾畫出如此巧妙的細(xì)節(jié)，塑造栩栩如生的藝術(shù)形象， 這充分地說明了李煜前期愛情詞已具有了較高的藝術(shù)成就。

2、語言格調(diào)清新婉麗，單純明凈， 不加雕飾。

李煜前期詞具有清新的語言特色。他善于吸取民間語言， 化俗為雅，給詞的語言曾家一種清新，自然地風(fēng)味，從而增強(qiáng)了詞的生命力。詩云“ 清水出芙蓉， 天然去雕飾?！?李煜的詞語言質(zhì)樸無華、自然清新， 他幾乎不用典，語言通俗易懂， 讀來很有民間文學(xué)的氣息。在他的作品中，我們不難看出他高超的駕馭語言的能力， 如“ 些兒個(gè)” 、“ 匆匆” 、“ 無奈” 、“ 還似” 、“ 自是” 一類民間俗語， 到了他的詞里就形神兼?zhèn)淞?。另外像《一斛珠》?曉妝初過） 、《菩薩蠻》 （ 花明月暗籠輕霧） 、《浣溪沙》（ 紅日已高三丈透） 等這類的詞， 寫的都是宮廷生活和艷情生活， 一般說來， 是免不了要用金碧輝煌的裝飾和香粉胭脂的涂抹的?？墒牵?李煜在作品中卻是摒棄了許多雕琢、裝飾， 用的都是單純、明凈的句子。

3、 具有高度的概括性。這主要有兩種情況，一種是以簡短的語句概括豐富的內(nèi)容。

如《搗練子令》：

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳！

這是一首別離懷感的集中表現(xiàn)，整首詞只有二十七個(gè)字，其中包含著許多牽動(dòng)別離懷感的情景。庭院空寂，寒風(fēng)襲人，砧聲不斷，月照簾櫳，每一種情景都是能夠引動(dòng)別離懷感的，而作者最后只用“無奈夜長人不寐”一句，就像一根絲線般把所有的情景都串聯(lián)起來，這不寐的別離懷感的深度和強(qiáng)度就凸現(xiàn)在人們的眼前了。

實(shí)際上，李煜前期詞雖然寫的是自身的歡快和個(gè)人的不幸， 但是由于他很少寫這歡快與不幸的具體內(nèi)容， 這個(gè)別的、特殊的東西就變成了帶有普遍意義的事物。這樣， 高度的藝術(shù)概括力就使李煜在詞中所抒寫的個(gè)人的歡快與不幸深深地植根在社會和歷史的土壤里了。這正是他的詞被后世傳誦的根本所在。

（二） 后期詞的藝術(shù)成就

李煜后期詞作，主要描繪和反映他“日夕只以淚洗面”的囚徒生活。亡國之后，由于生活發(fā)生巨大的反差，他由一個(gè)帝王一下子淪為任人宰割的階下囚，因此，這一時(shí)期的詞作，多表達(dá)的是亡國后的愁苦、悔恨和絕望的情感，在方式上則是直抒胸臆，既短小明朗，又含意無窮。后期的詞代表了李煜創(chuàng)作上的最高成就。

1、大膽的運(yùn)用白描的手法，以直抒胸臆的方式的進(jìn)行寫作。

在晚唐五代時(shí)期，很多詞人都很注重文字上的雕琢和修飾，情感表達(dá)上多用委婉的方式，而到了李煜這里，他則以直抒胸臆手法來抒寫內(nèi)心的情感，從而發(fā)揮了這種手法的長處。李煜后期的詞都是由自己的親身感受出發(fā)，他大膽地、真切地、毫無掩飾地，用直抒胸臆的表現(xiàn)手法寫出具有強(qiáng)烈感染力的作品。如他后期的代表作《烏夜啼·林花謝了春紅》、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《浪淘沙令·簾外雨潺潺》等詞，這些詞中沒有典故，也不加雕飾，語言樸素自然。春花秋月，乃常見之景；別時(shí)容易見時(shí)難，是人們常敘之情，經(jīng)過李煜的書寫展示出了復(fù)雜而深刻的精神面貌，寫出了真摯、沉痛、深刻而又凄切動(dòng)人的詞章，使詞意層層深入而又回環(huán)不絕，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。讀者容易上口，又不易遺忘。如“夢里不知身是客，一晌貪歡”、“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”，都是直抒胸臆，不加掩飾地寫出于國破家亡之后內(nèi)心的深哀劇痛，感慨深沉，真率自然，感人至深。

2、直率真摯的抒寫真情。

亡國之后的愁苦、悔恨和絕望，則是他自己親身的體驗(yàn)，真情的流露，因此，相比于前期，便更加的真摯，更真切。那些對故國山川河流的無時(shí)不在的懷念；對亡國之君， 階下囚徒身份的一刻不敢忘懷；苦難意識和悲劇性命運(yùn)感以及絕望和反抗的雙重矛盾錯(cuò)雜于他的內(nèi)心世界， 使他的心靈王國呈現(xiàn)出一派波光粼粼的湖光景象， 也使他的藝術(shù)之宮里掛滿了無數(shù)神秘若謎的不解光環(huán)。如他的《破陣子》 ：

四十年來家國， 三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢， 玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。 一旦歸為臣虜， 沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日， 教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。

何其坦誠動(dòng)人。人生的荒誕， 命運(yùn)的無常全都濃縮在這短短的詞句里： 四十年的家國， 三千里的山河， 說不盡的溫柔富貴， 道不完的煙柳繁華。一覺醒來卻歸為臣虜： 哀傷的離歌， 無言的宮娥， 南國美麗如畫的山河， 全都猝不及防地陷入了一片苦難的沼澤之中。在他， 最難堪的事也因了他那神來之筆而幻化得如此美麗多情， 令人怦然心動(dòng)。而這一切又來自于放棄， 得益于解脫， 從而造成了一種棄絕人生物欲的大自由。李煜， 用超人的藝術(shù)才華， 非常巧妙的抒情技巧， 通過直抒胸臆的手法， 毫無保留地袒露自己埋在心底的悲傷與痛楚， 用如泣如訴的聲情打動(dòng)人們易感的心靈， 從而， 讓他的渺小的悲哀自然地牽動(dòng)著千年人心而亙古不衰。

總之，李煜詞不僅繼承了前人的風(fēng)格和成就，融入了自身的經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作和開拓，還影響了秦觀、李清照這些頗具成就的婉約派詞人， 同時(shí)也啟發(fā)了蘇軾、辛棄疾那樣的豪放大家， 以后受其影響者也不乏其人， 時(shí)至今日依然有它特有的魅力。endprint