盧忠智

摘要：所謂的吐字，就是指根據(jù)我們所要發(fā)出的字音的需要，使我們的喉、舌、齒、牙、唇等發(fā)音器官處于正確的位置，形成合適氣阻力度，將字頭正確、清晰地表達(dá)出來。在正確的氣息的支撐下，按所發(fā)字音的要求，有控制地調(diào)整發(fā)音器官的姿態(tài)和氣息的強(qiáng)弱，合理地把握字頭、字腹、字尾各音段的時(shí)值長短及其音響的輕重明暗、相互間的圓滑連接和聲調(diào)的高低抑揚(yáng)，將字音正確、清晰、完整地發(fā)出來。

關(guān)鍵詞：聲樂；學(xué)習(xí)和演唱；吐字

一、吐字的重要性

歌唱是通過與音樂的結(jié)合把含義表達(dá)出來一種特殊的語言表達(dá)方式。歌曲中的歌詞，是歌唱藝術(shù)中的重要組成部分，對(duì)歌唱表達(dá)起著重要作用的就是歌詞的清晰度。所以吐字的清晰對(duì)于歌唱者是很重要的。嚴(yán)格地說，演唱藝術(shù)對(duì)演唱者的要求是很高的，我國著名聲樂教育家金鐵霖先生把演唱藝術(shù)歸為七個(gè)字，即“聲、情、字、味、表、象、養(yǎng)”。其中的字，就是指吐字不但要清晰，還要把歌詞的內(nèi)涵表達(dá)出來。意大利著名歌唱家卡魯索認(rèn)為：“清晰的吐字，絕對(duì)不會(huì)對(duì)聲音有害處，相反會(huì)使聲音更完美、更集中、更柔和。”加爾希亞認(rèn)為：“發(fā)聲法正確的同時(shí)，吐字良好，是一種罕見的優(yōu)點(diǎn)，而一名成功的演唱者，首先必須做到發(fā)聲和吐字的完美結(jié)合，也就是用優(yōu)美的歌喉和清晰的語言向觀眾表達(dá)歌曲內(nèi)容”，這也充分說明了吐字的清晰對(duì)于歌唱者的重要性。

二、怎樣練好聲樂學(xué)習(xí)和歌唱過程中的吐字

在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，有些學(xué)生認(rèn)為在聲樂歌唱中，發(fā)聲方法是否正確才是最重要的，而吐字并不是重要的。所以往往一首歌唱下來總覺得有的地方缺少點(diǎn)什么。因此在歌唱中，要把一些重點(diǎn)表現(xiàn)情感的字意表達(dá)準(zhǔn)確也是不容易的。有的要根據(jù)漢字的語言和語義的特點(diǎn)做特殊處理，有的還需要地方方言的吐字。比如，陜北民歌《蘭花花》就具有典型的陜北風(fēng)格，其中的歌詞“青線線兒”“藍(lán)線線兒”“藍(lán)花花兒”就是用兒化音來演唱的，這就要在演唱過程中喉、舌、唇、齒因字的不同，而變換著力點(diǎn)。不同的歌曲，對(duì)歌曲中吐字的要求也會(huì)有所不同。

由于有的聲樂教師太過要求學(xué)生吐字要清晰，所以有時(shí)會(huì)使學(xué)生產(chǎn)生誤區(qū)。事實(shí)上也并不是一定要把字咬得越清楚越好，我們?cè)诟璩倪^程中吐字要清楚這一點(diǎn)是肯定要做到的，因?yàn)橥伦值那宄茇S富歌曲的感情，同時(shí)也便于演唱者抒發(fā)感情。但我們做任何一件事情都要有一個(gè)尺度，如果字咬得過于清楚，就會(huì)失去了生機(jī)顯得死氣沉沉，使音樂缺少連貫聲音缺少統(tǒng)一性，破壞了音樂的旋律美與歌曲的感染力，甚至?xí)a(chǎn)生字把聲給包住了的毛病。在聲樂演唱中，每個(gè)人都想把字也咬得很清楚同時(shí)聲音也很漂亮，大家也都清楚這是最好的結(jié)果，但有大多數(shù)人都過于重視這個(gè)結(jié)果，所以經(jīng)常會(huì)忽略了過程。我們都應(yīng)該要知道，把字咬清楚并不是一件特別難的事情，難就難在聲音出來的時(shí)候是漂亮的。若要唱出來的聲音是好的連貫的，而且字也是咬得很清楚的，那就更難了。所以在聲音訓(xùn)練的過程中，理想的聲音效果沒有形成的時(shí)候，要光吐字清楚還是不行的。要必須有正確的訓(xùn)練，而正確的正確的訓(xùn)練是：一定要在唱的過程中吐字，而不是在吐字的過程中來唱，要在我們的聲音松弛和通暢、音樂線條連貫的基礎(chǔ)上吐字，把松弛的聲音作為語言的載體。筆者從以下幾個(gè)方面在作進(jìn)一步的闡述。

（一）前與后的結(jié)合。

前后是指吐字發(fā)聲時(shí)口腔的著力點(diǎn)的位置。字頭的發(fā)音部位靠前，字腹的發(fā)音部位靠后。一般來說，歌唱時(shí)的吐字的著力點(diǎn)都要比說話狀態(tài)靠后些。一般情況下，歌唱時(shí)，吐一個(gè)字要求一是前短后長，就是聲音要短而且準(zhǔn)，字頭占的時(shí)值相對(duì)來說短，韻母占的時(shí)值相對(duì)來說長，比如說如發(fā)“l(fā)a”時(shí)，“l(fā)”很短，占半拍或再短一點(diǎn)；二是前小后大，指口咽腔的狀態(tài)，口腔前半部主要是發(fā)聲母，而聲母的發(fā)音特點(diǎn)是唇、舌、喉、鼻、牙五個(gè)部位，開的機(jī)會(huì)不多。而唱韻母時(shí)咽喉要保持打開的狀態(tài)，相對(duì)的開得比前邊大；三是前松后緊，前松是指歌唱時(shí)，唇、舌、牙、喉、鼻等部位要放松，只有在前松———咬準(zhǔn)的前提下，才能使字音發(fā)的準(zhǔn)，動(dòng)得快，變得多。

在歌唱時(shí)，要保持抬軟腭，挺后咽壁，放下喉頭，使喉頭穩(wěn)定，做到這些，需要一部分神經(jīng)和器官的肌肉控制、拉緊，才能保持穩(wěn)定。尤其是后咽壁，只有“緊”，才能保持穩(wěn)定，能使肌肉從比較松的狀態(tài)變成緊張狀態(tài)，起到共鳴的作用，所以說要后緊；四是前變后不變，因?yàn)楦璩械耐伦质遣煌模钥谘是磺懊嫱伦值牟课灰?jīng)常變化；因?yàn)檠屎聿课皇冀K要保持開的狀態(tài)，以確保聲音的圓潤、通暢，這就要求口咽腔后面在打開的基礎(chǔ)上要少變，最好是不變，或者盡量不變。

（二）橫與豎的結(jié)合。

美聲唱法在歌唱訓(xùn)練中，以“a、e、i、o、u”五個(gè)母音做為基礎(chǔ)，聲音以“豎”為原則。它要求口形要豎，后咽要豎，聲音要豎，但是，用美聲唱法演唱中國歌曲，常出現(xiàn)“重聲輕字”、“吐字不清”，把握不準(zhǔn)風(fēng)格的問題，特別是民族唱法由于語言的原因，聲音“扁而尖”。

在漢字的發(fā)音中，根據(jù)十三轍發(fā)音，口形分類為：橫口形：一七、發(fā)花、乜斜、江陽、人辰、言前，這種字發(fā)音靠前，用力在唇齒、牙、舌；豎口形：姑蘇、中東、梭波發(fā)音在后用力在喉；綜合口形：懷來、灰堆、由求、遙條，這種字橫豎交替，變中有形。由此可見，橫口形加上綜合的口形，在歌曲吐字中占統(tǒng)治地位。所以說，字與聲結(jié)合的重要一項(xiàng)就是“橫”與“豎”的結(jié)合。

（三）松與緊的結(jié)合。

由于歌唱和平時(shí)說話不同，它要較大的音量和寬廣的音域，并需要把聲音穩(wěn)定在高位置上變化和延長，因此就需要均勻有力的氣息支持。這就是所謂的氣息雙向運(yùn)動(dòng)的感覺。這中感覺不僅保證了氣息對(duì)高位置聲音的支持作用，也保持了各共鳴器官充分打開的作用，因?yàn)闆]有各共鳴器官的打開也不可能獲得高位置的聲音，所以說“氣息是歌唱的動(dòng)力，高位置是歌唱的保證”。這種氣息的運(yùn)動(dòng)和共鳴器官保持?jǐn)U張狀態(tài)的感覺，是一種神經(jīng)興奮，部分肌肉高度緊張的狀態(tài)，這就出現(xiàn)了一部分肌肉需要緊張，另一部分肌肉需要放松的問題。

“松”與“緊”的狀態(tài)不僅相互對(duì)立也相互制約著，兩者要巧妙合作，就是松中有緊，緊但是不僵，緊中帶有松，松但是不懈。

三、結(jié)語

關(guān)于吐字的很多的問題和解決方法強(qiáng)調(diào)是科學(xué)技巧的自然進(jìn)行，這些技巧要學(xué)會(huì)并不難，但要做到真正正確的理解和靈活自如的應(yīng)用就非常困難了，這就需要我們持之永恒的重視和訓(xùn)練，堅(jiān)持不懈，不斷實(shí)踐，探索一條適合自己的聲樂之路。

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