虞杰

2017年6月9日，我導(dǎo)演的話(huà)劇作品《爆炒一家親》在上海白玉蘭劇場(chǎng)如期上演。最初答應(yīng)執(zhí)導(dǎo)這部話(huà)劇時(shí)，編劇劉思將此劇的兩個(gè)版本放到了我面前，讓我做出選擇。其中一版的風(fēng)格紀(jì)實(shí)、生活，極為現(xiàn)實(shí)主義；另一版則帶有表現(xiàn)主義的特征，文本語(yǔ)言詼諧俏皮。前者重情感，后者工情節(jié)。我毫不猶豫地選擇了前者，因?yàn)樗哂猩钯|(zhì)感，更能表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)于生活的真情實(shí)感。更重要的是，我覺(jué)得它是一個(gè)可以讓導(dǎo)演把自己“藏起來(lái)”的劇本。它為我提供了一種可能性，讓我能在最終的呈現(xiàn)中抹掉導(dǎo)演的痕跡。對(duì)我來(lái)說(shuō)，非常有吸引力，是我多年導(dǎo)演生涯里，一直想嘗試卻始終未能如愿的創(chuàng)作訴求。首輪演出后，我終于能在心里對(duì)自己肯定地說(shuō)：“對(duì)！這就是我要的，生活的流淌！”

求同存異的表演風(fēng)格

為了追求更具生活質(zhì)感的演劇風(fēng)格，這次我給自己出了個(gè)不小的難題。這部戲的演員班底由話(huà)劇演員和滑稽演員共同構(gòu)成。為了最大程度地展現(xiàn)一個(gè)本土化的喜劇故事，我刻意邀請(qǐng)了幾位滑稽演員加盟，與話(huà)劇演員一同完成這部海派喜劇。兩個(gè)劇種雖是一同脫胎于新劇，但在之后百余年間，卻有了各自不同的發(fā)展軌跡?；鼞虮硌葜亍靶保p體驗(yàn)。演員在創(chuàng)作時(shí)常常從自身特點(diǎn)出發(fā)，更多地強(qiáng)調(diào)人物語(yǔ)言及外部動(dòng)作。話(huà)劇演員雖說(shuō)擅長(zhǎng)于從人物內(nèi)心入手，先整理內(nèi)部動(dòng)作，再賦予其外部表現(xiàn)，但不同演員對(duì)于交流的處理、動(dòng)作的選擇卻大相徑庭。雖然我在這部戲中期待能還原生活的質(zhì)感，但讓演員在舞臺(tái)上的表演完全地還原生活，也是不可行的。舞臺(tái)表演可以追求生活化，但仍需局部放大和運(yùn)用技巧的點(diǎn)送。

另外，兩個(gè)劇種的演員通過(guò)一部戲就將兩種表演風(fēng)格調(diào)到一個(gè)統(tǒng)一狀態(tài)，是不切實(shí)際的，也毫無(wú)必要。當(dāng)初，之所以將兩撥人擰到一塊兒，就是看中了他們各自表演風(fēng)格上的長(zhǎng)處，并且期待彼此之間跨劇種的特點(diǎn)能碰撞出奇妙的火花。因此，在表演風(fēng)格上，演員們要做的只有一件事：讓彼此“舒服”。把一個(gè)劇的表演風(fēng)格調(diào)到一種舒服的狀態(tài)是非常困難的事情。而“舒服”從何而來(lái)？源于劇本最根本的氣質(zhì)及導(dǎo)演意欲呈現(xiàn)的戲劇質(zhì)感。我甚至允許演員背臺(tái)或是短暫的偏臺(tái)，要求他們像在生活中一樣，彼此真誠(chéng)地交流，認(rèn)真地傳遞信息和力量。只要交流上了，這樣的表演就很舒服、很生活，而這樣的表演風(fēng)格就接近于“生活的流淌”。

舉重若輕的喜劇質(zhì)感

這部戲被我定義為輕喜劇。那為何不把“輕”字去掉，甚至稱(chēng)其為“爆笑喜劇”呢？從事喜劇創(chuàng)作多年，在我看來(lái)，一部完整意義上的喜劇作品往往充滿(mǎn)了巧合、誤會(huì)，夸張的人物語(yǔ)言、行為及性格。這些都離真實(shí)的生活有一定的距離，且與原劇本的氣質(zhì)并不相符。為了使“生活”在這個(gè)戲的舞臺(tái)上流淌起來(lái)，我決定放棄常用的喜劇結(jié)構(gòu)，選擇“順勢(shì)而為”，踏踏實(shí)實(shí)地塑造好劇中的每一個(gè)人物，安安靜靜地講完這個(gè)就像是發(fā)生在你我身邊的故事。把重點(diǎn)放在營(yíng)造規(guī)定情境、組織人物行動(dòng)上，將喜劇點(diǎn)埋在規(guī)定情境之下，安插在人物行動(dòng)之中。

事實(shí)上，原劇本《散戶(hù)》是一個(gè)悲劇。而制作方希望我在悲劇的故事基礎(chǔ)上，完成喜劇的重塑。這一切聽(tīng)起來(lái)有些天方夜譚。我們經(jīng)歷了大量二度創(chuàng)作的討論，重組了每一幕戲的事件，微調(diào)了人物關(guān)系，使得人物的行動(dòng)方式更為積極、有機(jī)，不單單具有生活的質(zhì)感，也同樣具備了強(qiáng)烈的戲劇性。為了把導(dǎo)演更好地“藏起來(lái)”，我并沒(méi)有過(guò)多地設(shè)置諸如燈光、音效等手段來(lái)強(qiáng)調(diào)戲劇點(diǎn)。而是通過(guò)演員自然的表演，近乎生活節(jié)奏的舞臺(tái)停頓等來(lái)達(dá)到點(diǎn)送的效果，讓?xiě)騽⌒跃従彽亓魈食鰜?lái)。事實(shí)證明，演出效果一點(diǎn)也不“輕”。現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)之熱烈，讓我們頗有“四兩撥千斤”的成就感。

由“滬”到“普”的語(yǔ)言創(chuàng)作

話(huà)劇一定是以講普通話(huà)為主。但是我想讓這部劇在語(yǔ)言上也帶有濃郁的上海氣息，我想讓觀眾感受到臺(tái)上的普通話(huà)是上海人在說(shuō)的普通話(huà)，是在你我周?chē)焯炷芨惺艿降臍庀?。上海味的普通?huà)絕不是鞏漢林式的做作的“滬普”（真正的上海人真沒(méi)這么說(shuō)話(huà)的），也不是機(jī)械地將部分詞語(yǔ)或短句單辟出來(lái)用上海話(huà)演繹。它應(yīng)該是在不影響觀眾獲取臺(tái)詞中信息的前提下，最大化保留滬語(yǔ)語(yǔ)言習(xí)慣特點(diǎn)。所以在排練過(guò)程中，我們一度將臺(tái)詞全部改成上海話(huà)，讓演員在熟悉好情境和情節(jié)之后，再改回自己習(xí)慣的普通話(huà)表達(dá)。最后的語(yǔ)言表現(xiàn)不僅具有個(gè)性和生活的質(zhì)感，也自然而然地使得市井的味道在舞臺(tái)上流淌起來(lái)。

值得一提的是，這部戲的舞臺(tái)布景，我們選用了兩個(gè)大小不同的反向傾斜的方框作為主要背景。乍一看頗像是兩個(gè)重疊的鏡框。是的，臺(tái)上的角色何嘗不是觀眾鏡子中的自己呢？這恰恰吻合了我想要表達(dá)于這部戲中的主題思考。這是一部金融題材的戲，但它討論的并不是“賺錢(qián)”這件事，而是我們的生活、我們的家庭。我希望觀眾能借著這部戲，反觀當(dāng)下的自己：生活是什么？家是什么？在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，我們似乎花了太多的時(shí)間和精力想方設(shè)法地去獲得更多的物質(zhì)利益。你是否知道，已經(jīng)丟失了一些和家人在一起的最寶貴的時(shí)光？借用劇中的一句臺(tái)詞總結(jié)全劇的中心立意，也作為此文的結(jié)尾：“磚瓦不是家，面積不是家，錢(qián)更不是家。只有大家坐在一起吃飯，那個(gè)才是家。”endprint