陳璐

摘要：《秋山問(wèn)道圖》五代宋初南派山水畫(huà)派之祖巨然的山水畫(huà)代表作品之一。巨然是繼董源而起雄踞南方山水畫(huà)派的又一巨匠。《秋山問(wèn)道圖》是巨然山水風(fēng)格的典型之作，該畫(huà)淡墨輕嵐，煙嵐流韻，溫潤(rùn)而無(wú)峭拔之氣。巨然師從董源，深的董源的筆墨之法，在繼承董源的山水技法的基礎(chǔ)上，又有其自身獨(dú)特的面貌。本文將以《秋山問(wèn)道圖》為例，通過(guò)對(duì)該圖的技法，用筆、用墨以及構(gòu)圖的分析，并結(jié)合自身的學(xué)習(xí)體會(huì)來(lái)看其繪畫(huà)風(fēng)格上的繼承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：巨然：繼承：創(chuàng)新：筆墨技法

一、《秋山問(wèn)道圖》的特征

《秋山問(wèn)道圖》為絹本，水墨。高156.2厘米，橫77.2厘米，無(wú)款印，臺(tái)北故宮博物館收藏。《秋山問(wèn)道圖》是巨然山水風(fēng)格的典型之作，是一幅描繪秋景的山水畫(huà)。主峰居畫(huà)面正中，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。山巒重重疊疊，披麻長(zhǎng)皴，山頭礬石累累，樹(shù)木蔥蔥。山巒土多石少，氣勢(shì)顯得溫潤(rùn)厚重。與北方畫(huà)派石體堅(jiān)硬、氣勢(shì)渾厚磅礴的畫(huà)風(fēng)，完全不同。中部，山間谷地，一小徑由山腳逶迤通向深山，山坳間有茅屋數(shù)座，屋內(nèi)有一人盤(pán)坐，門(mén)邊一人只露半身，是問(wèn)道者。山高密林，靜寂空默。正是談禪論道，修身養(yǎng)性的極佳妙境。畫(huà)面下部分，坡岸曲折，樹(shù)木蔥郁多姿，水邊葦草，在微風(fēng)中搖擺，多少體現(xiàn)出秋高氣爽的感覺(jué)。整幅畫(huà)濃樹(shù)淡山，籠染溫潤(rùn)，煙嵐輕動(dòng)，似有仙祥之氣。該圖是在董源基礎(chǔ)上而形成的巨然自己雄壯而又溫潤(rùn)；繁密而又空靈的山水畫(huà)風(fēng)格。

二、巨然的生平

巨然江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫(huà)家。守業(yè)與開(kāi)封為開(kāi)元寺僧。攻畫(huà)山水，深得其趣，知名于時(shí)。筆法師董源，早年追求形象刻畫(huà)，用長(zhǎng)披麻皴畫(huà)山，山頂多作礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，平淡，追尋自然。其山水畫(huà)淡墨青嵐，煙巒流韻，溫潤(rùn)而無(wú)峭拔之氣，皆類(lèi)似董源，與董源并稱”董巨”，為江南山水畫(huà)派重要一支。并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫(huà)家。被視為南方山水畫(huà)派之祖。

三、繼承與創(chuàng)新

畫(huà)師法董源并自成一家，畫(huà)史上多有記載：“然師董源，今世多有本，嵐氣清潤(rùn)，布置得天真多。巨然少年時(shí)多做礬頭，老年平淡趣高……蘇沁家有巨然山水，平淡奇絕”。山水畫(huà)，源于董源的畫(huà)法，取材江南真山，所以“平淡”、“天真”，在水墨的運(yùn)用上傳董源水墨之體，所以其畫(huà)具有“清潤(rùn)”、“蒼郁”的效果。至于董源的披麻皴、點(diǎn)苔法、礬頭法等畫(huà)法特點(diǎn)，巨然更是入其三昧，又略有所變，自成一家。筆墨上董源骨藏于肉，巨然于肉透骨，意趣上不同，充分發(fā)揮了各自的藝術(shù)個(gè)性。

（一）用筆上

1.山石的用筆

巨然山水畫(huà)多寫(xiě)江南真山，所以他筆下的山具有土復(fù)石隱，不求奇巧，具有莊重、樸實(shí)、毓秀等特色。在畫(huà)山石中，多該畫(huà)多用略帶弧形而細(xì)長(zhǎng)的線條，或平行密布，或交織而成，即所謂“長(zhǎng)披麻皴”，此法多用在大面積的坡石山體上。巨然畫(huà)山喜用濃墨點(diǎn)苔，以示山巒層次和草木蔥濃。巨然的苔點(diǎn)法，源自董源的“點(diǎn)簇法”，他常在皴的基礎(chǔ)上，在山體的輪廓線上、礬頭上及陰凹處和明暗交接處，用破筆焦墨點(diǎn)苔，呈半圓行，筆筆有力，透入紙背，有聚有散，疏朗有致，從而使畫(huà)面層次分明，精神振奮，同時(shí)還有雜草豐盛之感。望之愈覺(jué)明潤(rùn)飄逸。

2.樹(shù)木的用筆

董源畫(huà)樹(shù)，樹(shù)干挺勁，枝繁葉茂，墨色濃重而又有濃淡變化，顯出一片盎然生機(jī)，蔥蔥郁郁的景象，特別是用點(diǎn)法表現(xiàn)遠(yuǎn)山的叢林更見(jiàn)其創(chuàng)造性。巨然畫(huà)樹(shù)，干多波折卷曲，變化自然，葉多用橫點(diǎn)或垂點(diǎn)。用墨濃黑、深厚。遠(yuǎn)近變化不大，而山體和皴筆則輕淡，對(duì)比之下，愈發(fā)覺(jué)得樹(shù)木豐盛茂密，而山巒明凈秀潤(rùn)，這種畫(huà)法源于董源，而巨然更為鮮明。米芾《畫(huà)史》云“巨然師董源，今世多《秋山問(wèn)道圖》正體現(xiàn)了這種風(fēng)格。

（二）用墨上

沈括評(píng)價(jià)巨然山水曰：“淡墨輕煙”渲染多次，取得巒氣清潤(rùn)，積墨幽深的效果，使人望而只知是山是樹(shù)，并不感覺(jué)是“筆”是‘墨”，真是進(jìn)入“化”境了。山的弧形輪廓很明顯，沒(méi)有多少變化而并不覺(jué)其板滯，是因?yàn)檩喞€在銜接、排列時(shí)注意了疏密、曲直的變化，左右大山高低錯(cuò)落，避免了雷同，加上“礬頭”平坡的間隔，雜木叢樹(shù)以及焦墨苔點(diǎn)的精心安排，使畫(huà)面有了活潑的氣氛。該畫(huà)山石長(zhǎng)披麻皴，以焦墨破筆點(diǎn)苔，來(lái)襯托出山頭明潔光潤(rùn)的卵石。畫(huà)的是江南山水，具有南方畫(huà)派的平淡渾厚之風(fēng)。

（三）構(gòu)圖上

在構(gòu)圖上，巨然不似董源以平原、開(kāi)闊、空靈為主，而喜用高遠(yuǎn)、奇絕、充實(shí)之構(gòu)圖，描繪江南山川明潤(rùn)、爽健、蒼郁之氣。所以巨然的畫(huà)，很少作平遠(yuǎn)景致，而多以高山大嶺、重巒疊峰為主?！肚锷絾?wèn)道圖》中的樹(shù)木的處理極為巧妙，右下角一組雜樹(shù)，隱去了近山的山腳，高低疏密的樹(shù)梢與大山輪廓線上的大墨點(diǎn)照相相呼應(yīng)，右下角三棵雜樹(shù)，和左下角的七棵樹(shù)相呼應(yīng)，由于比重，大小的差異，拉開(kāi)了遠(yuǎn)近的距離。然而最前面那顆臥著的大樹(shù)，在整幅畫(huà)中掌控全局，是全圖的重心。沒(méi)有它，主峰就顯單薄而難以立足；左右叢林也難以呼應(yīng)，溪邊砂石布置也少了曲折變化，會(huì)顯得單調(diào)?？傊?，這棵樹(shù)在全圖的經(jīng)營(yíng)位置中是個(gè)關(guān)鍵?？傮w來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖上既借鑒了董源的構(gòu)圖之法，然也有他獨(dú)特的構(gòu)圖之法。

四、小結(jié)

《管子·正世》里面說(shuō)“不慕古，不留今，與時(shí)變，與俗化”。所以巨然的出現(xiàn)，使董源的江南山水風(fēng)格得以繼承和發(fā)展，南方山水畫(huà)派才能形成一中體系，被后世所推崇、師法，影響了千余年的中國(guó)山水畫(huà)壇。endprint