黃藝鷗

藝術(shù)管理與音樂聲學研究

從《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中的相關(guān)條目看國際音樂圖書館專業(yè)機構(gòu)發(fā)展特征及啟示

黃藝鷗

在推動音樂圖書文獻的發(fā)展過程中，國際音樂圖書館專業(yè)機構(gòu)的設(shè)立與運作起到了至關(guān)重要的作用。本文以《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中相關(guān)條目為切入點，通過對其不同版本的比較研究，觀察國際音樂圖書館機構(gòu)的發(fā)展動態(tài)，及其推動國際音樂圖書、檔案、文獻建設(shè)，加強國際化合作方面所做出的貢獻，繼而剖析其歷史特征與現(xiàn)狀，并反思其作用于中國音樂圖書館發(fā)展的新啟示。

國際音樂圖書館機構(gòu)；特征分析；中國音樂圖書館

引言

音樂圖書館學（Music Librarianship）是關(guān)注于音樂資源的收集整理、編目、保存、維護與發(fā)展，以及與音樂作品和音樂文獻研究相關(guān)的學科，①https://en.wikipedia.org/wiki/Music_librarianship。她既是圖書館學的分支，又與音樂文獻學、音樂圖像學、音樂學研究、音樂表演等諸多音樂學科的發(fā)展休戚相關(guān)，并且日漸成為“新音樂學”中不可或缺的組成部分。在推動這一學科建設(shè)的過程中，除了學術(shù)研究與人才培養(yǎng)等方面的積淀與建樹外，國際音樂圖書館專業(yè)組織機構(gòu)的設(shè)立與運作也起到了至關(guān)重要的作用，它們致力于支持、鼓勵、推動國際音樂圖書、檔案、文獻建設(shè)及國際化合作，對當今音樂圖書館學的發(fā)展做出了重要的貢獻。

相對于國際學界的發(fā)展來說，中國音樂圖書館研究起步較晚，且發(fā)展相對滯后。近年來，已有學者通過對國外研究成果的推介來反思中國音樂圖書館發(fā)展的現(xiàn)狀與未來，如《美國斯坦福大學音樂圖書館的館藏建設(shè)與啟示》②吳旭：《美國斯坦福大學音樂圖書館的館藏建設(shè)與啟示》，《圖書與情報》2013年第2期，第65-68頁?！睹绹魳穲D書館的專業(yè)性及對中國同行的啟示》③張繼紅、[美]杰瑞·麥克布萊德：《美國音樂圖書館的專業(yè)性及對中國同行的啟示》，《人民音樂》2015年第9期，第78-81頁?！秶H音樂學協(xié)會和四個“文獻資料庫”的創(chuàng)立——歷程與展望》④[意]丁科·法布里斯：《國際音樂學協(xié)會和四個“文獻資料庫”的創(chuàng)立——歷程與展望》，黃鍵譯、余志剛校，《中央音樂學院學報》2014年第1期，第57-65頁。等，這些文論從不同的角度介紹了國外音樂圖書館的發(fā)展理念，希望能夠借鑒到當下中國音樂圖書館的研究與發(fā)展中。筆者曾以《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（The New Grove Dictionary of Music and Musicians）2001版為藍本，對相關(guān)國際音樂圖書館機構(gòu)條目進行編譯，梳理其發(fā)展脈絡(luò)。⑤黃藝鷗：《國際音樂圖書館學專業(yè)組織機構(gòu)調(diào)查報告》，2016年上海音樂學院音樂研究所二等專題項目，第3-13頁。然而，《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（以下簡稱“辭典”）1980年、2001年、2012年版以及2013年《格羅夫美國音樂辭典》(The Grove Dictionary of American Music)中都有關(guān)于國際音樂圖書館機構(gòu)的獨立條目，通過版本之間的對比研究亦可進一步觀察該機構(gòu)的發(fā)展動態(tài)。因此，筆者選取當今最具影響力的幾個國際音樂圖書館機構(gòu)：國際音樂圖書館、檔案館和信息中心學會（IAML）（包括4Rs’）、國際音樂學協(xié)會（IMS）、美國音樂圖書館協(xié)會（MLA）⑥嚴格意義上講，MLA是具有地域性的美國音樂圖書館機構(gòu)，但其歷史悠久且與國際音樂圖書館機構(gòu)合作密切，并產(chǎn)生積極的社會影響，特加以論述。等，以版本的對比研究為切入點，以期呈現(xiàn)與分析國際音樂圖書館機構(gòu)的發(fā)展特征，希望能夠?qū)ξ覈胁煌晟频囊魳穲D書館建設(shè)提供借鑒與啟示。

一、《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中國際音樂圖書館機構(gòu)概述及不同版本的對比⑦參見黃藝鷗：《國際音樂圖書館學專業(yè)組織機構(gòu)調(diào)查報告》，第3-13頁，筆者編譯。因篇幅所限，本文中提到的音樂圖書館機構(gòu)均以英文名稱縮寫指代，主要包括：“國際音樂圖書館、檔案館和信息中心學會”簡寫為IAML，“音樂圖書館協(xié)會”簡寫為MLA，“國際音樂學協(xié)會”簡寫為IMS，“國際音樂資源數(shù)據(jù)庫”簡寫為RISM、“國際音樂文獻數(shù)據(jù)庫”簡寫為RILM、“國際音樂圖像數(shù)據(jù)庫”簡寫為RIdIM、“國際音樂期刊過刊數(shù)據(jù)庫”簡寫為RIPM，等。

（一）《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中國際音樂圖書館機構(gòu)概述

國際音樂學協(xié)會（International Musicological Society，縮寫IMS）成立于1927年，總部位于巴塞爾（Basle）。由于此前1899年創(chuàng)立的“國際音樂學會”因一戰(zhàn)爆發(fā)而終止，1927年，重建學會的提議得到各國音樂家的熱烈響應(yīng)，同年9月國際音樂學協(xié)會在巴塞爾成立。創(chuàng)建之初，IMS與音樂演奏家、作曲家都保持著緊密的聯(lián)系，專設(shè)秘書處以促進國際音樂學家交流以及創(chuàng)立文獻目錄中心。隨著學會的發(fā)展壯大，與國際音樂圖書館學會（IAML）合作，將音樂資源編目工作移交給了一些長期音樂文獻項目，包括聯(lián)合推動建立RISM（1952）、RILM（1967）、RIdIM（1971）、RIPM（1983），以及“音樂文獻”、“音樂編目”系列等項目。

國際音樂圖書館、檔案館和信息中心學會（The International Association of Music Libraries, Archivesand Documentation Centres，縮 寫IAML）1951年成立于巴黎，旨在推進圖書館之間的國際化合作以及圖書分類法、圖書館服務(wù)、館員個人培訓與圖書文獻資料交流的標準化進程。理查德·希爾（Richard S.Hill，1951-1955在任）與弗拉基米爾·費多羅夫（Vladimir Fédorov）分別任第一屆主席與秘書長。學會成立之際，時值二戰(zhàn)結(jié)束不久，恢復國際交流，推動音樂文獻的編目、分類的標準化以及音樂圖書館管理員培訓成為首要任務(wù)。各工作小組紛紛建立，期刊開始出版發(fā)行，大型的音樂圖書項目啟動，麾下四個具有國際影響力的音樂文獻數(shù)據(jù)庫相繼成立，即“國際音樂資源數(shù)據(jù)庫”（RISM）、“國際音樂文獻數(shù)據(jù)庫”（RILM）、“國際音樂圖像數(shù)據(jù)庫”（RI-dIM）、“國際音樂期刊過刊數(shù)據(jù)庫”（RIPM）。此外，持續(xù)推進許多具體音樂文獻或個人項目。學會季刊《音樂藝術(shù)信息源》（FAM）（Fontes artis musicae）自1954年起出版。

美國音樂圖書館協(xié)會（Music Library Association，縮寫MLA）1931年成立于耶魯大學，旨在推動美國音樂圖書館的建設(shè)、發(fā)展和運行。奧托·金克爾蒂（Otto Kinkeldey）任第一屆協(xié)會主席。成立之初，協(xié)會推動音樂文獻編目、索引法，并探索國際語境中具有地域性特征的組織結(jié)構(gòu)以及符合音樂圖書館發(fā)展要求的人員培訓制度。1945年，協(xié)會作為非營利組織共享國會圖書館（Library of Congress）音樂部資源，出版一系列的期刊與著作。MLA曾與美國圖書館協(xié)會（ALA）保持長期聯(lián)系，自1996年起，MLA努力尋求拓展其在音樂圖書館界的影響力；2008年，MLA委員會發(fā)布新的協(xié)會宣言，明確其在新世紀的責任與價值，2011年，MLA成為IAML的美國分支，而IAML-US則退出歷史的舞臺。

可以說，國際音樂圖書館機構(gòu)為音樂文獻資源整理、音樂圖書人才培養(yǎng)等提供了國際化的交流平臺。那么，四個版本的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中條目對比，是否能幫助我們進一步梳理該機構(gòu)的發(fā)展動態(tài)呢？

表1 四個版本的國際音樂圖書館機構(gòu)與音樂文獻項目條目內(nèi)容對比

作者：巴里·布魯克作者：巴里·布魯克和德拉維克·布拉斯科維奇（Zdravko Bla?ekovi?）；RIdIM以80版為基礎(chǔ)，新增其在十幾個國家新設(shè)RI-dIM中心，出版通訊與年鑒內(nèi)容同2001版RIPM 無無無作者：安東尼奧·巴爾達薩雷（Antonio Baldassare）以01版為基礎(chǔ)，新增項目宗旨、免費網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫及2006年成立國際RIdIM中心內(nèi)容作者：羅伯特·科恩（H.Robert Cohen）IMS 11994年擁有來自51個國家的1200名會員2新增與IAML聯(lián)合成立RIPM項目，四個長期項目設(shè)立完成作者：豪斯勒·魯?shù)婪颍≧UDOLF H?USLER）11976年擁有來自40個國家的1400名會員2與IAML聯(lián)合成立RISM、RILM和RIdIM三個長期項目作者：麗塔·米德（Rita H. Mead）作者：豪斯勒·魯?shù)婪騼?nèi)容同2001版無MLA 簡述MLA成立的時間、宗旨、歷任主席以及主要工作與出版物內(nèi)容與80版相同（僅MLA的官方出版物《Notes》，80版記為始于1943年，01版、12版記為始于1934年）內(nèi)容與80版相同作者：麗塔·米德和博納·伯特歇爾詳述MLA的歷史與成就，以及新時期MLA的新調(diào)整，包括2008年新學會宗旨，及2011年與IAML的合并，取代IAML-US。

（二）四個版本的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中條目對比

通過以上梳理，大致勾勒出國際音樂圖書館機構(gòu)的發(fā)展曲線圖。第一階段，20世紀上半葉的初創(chuàng)期，國際音樂學協(xié)會IMS（1927）、[美國]音樂圖書館協(xié)會MLA（1931）、國際音樂圖書館學會IAML（1951）都是在這一時期完成創(chuàng)建的；第二階段，20世紀50-70年代的黃金發(fā)展期，此時學會的各種工作小組、項目與活動紛紛推進，學會的工作在實踐層面展開；第三階段的成熟期，至20世紀80年代，各國際音樂圖書館機構(gòu)業(yè)已形成今日可見之規(guī)模與基礎(chǔ)，《辭典》1980版的條目已經(jīng)清晰的闡述學會的歷史脈絡(luò)、學會宗旨以及主要工作等，其后2001和2012版本多以此為基礎(chǔ)增加新內(nèi)容，或直接使用其版本而未更新內(nèi)容；第四階段，20世紀末至21世紀初的新發(fā)展期，亦是重要的轉(zhuǎn)型期，在新音樂觀念與技術(shù)輩出的新時代，各專業(yè)機構(gòu)適時調(diào)整發(fā)展策略，以網(wǎng)絡(luò)與計算機處理為代表的更為便捷的方式和手段被充分的運用到了音樂文獻資源的整理保存中，《辭典》2012版條目除在會員的人數(shù)、出版物數(shù)量以及完成項目的總量上飛速增長外，更多的是網(wǎng)絡(luò)資源的開放、音樂文獻數(shù)字化保存、在線或CD-ROM格式的出版發(fā)行、網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)運用等；然而，在音樂資源數(shù)字化讓我們的工作變得更加便利的同時，也向傳統(tǒng)的音樂學、音樂圖書館學發(fā)起了挑戰(zhàn)，這將會左右專業(yè)機構(gòu)乃至整個學科的發(fā)展方向。

那么，國際音樂圖書館學機構(gòu)所呈現(xiàn)出什么樣的發(fā)展特征，其何以創(chuàng)立并且在歷經(jīng)近一個世紀的發(fā)展歷程后，仍以巨大的活力影響乃至主導著國際音樂圖書館學的進程？這些又會對我國音樂圖書館的建設(shè)帶來什么樣的啟示呢？

二、國際音樂圖書館機構(gòu)的特征分析

（一）歷史機緣

國際音樂圖書館專業(yè)機構(gòu)是在何種歷史契機下創(chuàng)立的呢？回溯音樂圖書館的發(fā)展，自12世紀大學出現(xiàn)后，整個歐洲逐漸建立起圖書館，而早期的音樂圖書館藏場所也從修隱院、大教堂等宗教場所向大學、公共圖書館、音樂學院、歌劇院、音樂出版公司、私人圖書館⑧參見張雄：《西方早期音樂圖書館概述》，《音樂藝術(shù)》2009年第3期，第122-126頁。等具有現(xiàn)代性的音樂資源保存與管理方式轉(zhuǎn)變。伴隨著18、19世紀西方音樂學院的建立，特別是兩次世界大戰(zhàn)前后，人們越來越深刻的意識到對于音樂資源的整理、保存與維護的重要性以及國際合作交流的必要性，正是在這種背景下，音樂圖書館學的發(fā)展日漸成熟，國際音樂圖書館機構(gòu)紛紛成立。具體來說，20世紀上半葉，歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)，這既是一個動蕩的時代，也是現(xiàn)代化進程加速、國際交流加強的時代，正如現(xiàn)任國際音樂學協(xié)會主席丁科·法布里斯（Dinko Fabris）所說“在19世紀末，音樂學研究就開始成為一種‘國際性’的現(xiàn)象，……。因此，只有國際間的交流合作才能完整地恢復其生平資料以及任何一種音樂資源?！雹醄意]丁科·法布里斯：《國際音樂學協(xié)會和四個“文獻資料庫”的創(chuàng)立——歷程與展望》，黃鍵譯、余志剛校，第57頁。安德斯·郎恩也強調(diào)“協(xié)會（IAML）成立之際，時值二戰(zhàn)結(jié)束不久，恢復國際間的聯(lián)系與交流，通過國際間的合作提供音樂文獻與信息成為最為緊要的任務(wù)”⑩Stanley Sadie(ed),The New Grove Dictionary of Music and Musicians(2001),Vol.12,IAML,p.491.，戰(zhàn)爭對于文獻資源的破壞是具有毀滅性的，面對戰(zhàn)后的殘局，人們更加珍惜音樂文獻資源的獨特價值，同時，音樂學術(shù)研究、表演實踐等專業(yè)的發(fā)展，對于音樂資源的需求與日俱增，早期音樂學家們單槍匹馬的編撰文獻目錄的方式已不能滿足學術(shù)發(fā)展的需要，比如“國際音樂資源數(shù)據(jù)庫”（RISM）項目的啟動即是源于重新修訂羅伯特·艾特內(nèi)（Robert Eitner）此前出版的《16至17世紀歐洲音樂作品集選書目》（Bibliographie der Musik-Sammelwerke desⅩⅥ undⅩⅦ）等書目為基礎(chǔ)發(fā)展而成的音樂文獻數(shù)據(jù)庫；因此，以具有現(xiàn)代性的音樂文獻保存與管理方式——音樂圖書館為基礎(chǔ)，搭建國際化合作平臺，以推動音樂文獻資源保護與發(fā)展的國際音樂圖書館機構(gòu)應(yīng)運而生。可以說，19世紀末20世紀初的時代背景與歷史淵源，造就了具有現(xiàn)代性特征的國際音樂圖書館機構(gòu)。

（二）專業(yè)性與統(tǒng)一性的發(fā)展要求

有學者在對比中美音樂圖書館的差異后，指出“中美音樂圖書館之間最大的差距在于音樂編目的專業(yè)程度。美國圖書館的專業(yè)性主要體現(xiàn)在：編目人員具有完備的音樂圖書館專業(yè)技能；系統(tǒng)的編目培訓；完整、系統(tǒng)的編目規(guī)則?！?張繼紅、[美]杰瑞·麥克布萊德：《美國音樂圖書館的專業(yè)性及對中國同行的啟示》，《人民音樂》2015年第9期，第80頁。而這些專業(yè)性規(guī)則的建立更是與國際音樂圖書館機構(gòu)的努力推動密不可分。從各機構(gòu)的宗旨來看，作為目前國際最為專業(yè)化且最具活力的音樂圖書文獻組織IAML，以“致力于鼓勵與推進國際音樂圖書館、檔案館、信息中心建設(shè)，以支持與促進有關(guān)音樂文獻、音樂檔案、音樂圖書館以及信息科學等項目在國內(nèi)與國際層面的實施?！?參見IAML官網(wǎng)www.iaml.info。為宗旨，“旨在推進圖書館之間的國際化合作以及圖書分類法、圖書館服務(wù)、館員個人培訓與圖書文獻資料交流的標準化進程?！?Stanley Sadie(ed),The New Grove Dictionary of Music and Musicians(2001),Vol.12,IAML,p.491.；MLA亦明確其“旨在鼓勵與推動日漸高效的音樂圖書館服務(wù)和管理相適應(yīng)的音樂、音樂文獻收集，音樂目錄、作品的深入研究。”?Charles Hiroshi Garrett(ed),The Grove Dictionary of American Music,Vol.5,MLA,p.666.；RIdIM“其目標旨在推動與音樂圖像學相關(guān)資料的分類、編目、復制與研究的方法、方式以及研究中心的發(fā)展”?Stanley Sadie(ed),The New Grove Dictionary of Music and Musicians(2001),Vol.21,RIdIM,p.195.等，可見，她們將制定專業(yè)的、統(tǒng)一的音樂圖書館學學科與專業(yè)規(guī)范作為首要任務(wù)，由此也誕生了一系列的研究成果，如國際聲音、音響檔案協(xié)會（IASA）的《IASA編目法》、MLA制定了一套標準化的樂譜和錄音編碼系統(tǒng)以及RISM、RILM、RIdIM、RIPM等針對不同種類音樂文獻提供檢索（index）方法。這其中既涵蓋了文獻分類、編目等專業(yè)標準，還有對于專業(yè)人才培養(yǎng)的鼓勵與支持，以及國際化交流與研究的語境與要求。因此，專業(yè)性與統(tǒng)一性是國際音樂圖書館機構(gòu)所體現(xiàn)出的發(fā)展特征與要求。

（三）完善的組織結(jié)構(gòu)與項目制的推動力

國際音樂圖書館機構(gòu)通常會設(shè)有總部、秘書處、委員會、分支機構(gòu)等，具有嚴密的學會章程、會員制度、選舉制度、行政管理制度等，還會定期召開年會，定期出版通訊或期刊等。值得注意的是：首先，學會的創(chuàng)始人、歷任主席、編輯等多為音樂學家，如IAML首任主席理查德·希爾（Richard S.Hill）、RILM的創(chuàng)建人巴里·布魯克（Barry Brook）、RIdIM主席哈拉德·?？坡℉arald Heckmann）等都是知名的音樂學家。可以說，音樂學家群體的積極參與，加強了學會發(fā)展的專業(yè)性與導向性，使其能夠更好的與音樂研究和表演實踐緊密相連；其次，發(fā)起與推動各種音樂文獻項目是學會的核心競爭力與發(fā)展動力之一。各學會都有豐富的具體項目，最為突出的即在IMS與IAML的聯(lián)合推動下，相繼成立了以4Rs’（RISM、RILM、RIdIM、RIPM）所聞名的音樂文獻資源數(shù)據(jù)庫的項目，其中的RISM被評價為“史上最引人注目的長期項目之一，她甚至承擔了為人文學科領(lǐng)域的其他任何學科提供文獻資料的工作”?Stanley Sadie(ed),The New Grove Dictionary of Music and Musicians(2001),Vol.21,RISM,p.194-195.，也正是這些項目的實施，將音樂圖書文獻人才培養(yǎng)、資金投入、學術(shù)規(guī)范與標準的制定糅合在一起，推動著學會的發(fā)展，也牽引著該學科的前進。

（四）多元化的運營機制與開放式的發(fā)展姿態(tài)

一般情況下，機構(gòu)的運營方式是多元化的，它們通常是非官方組織，如IAML在其《學會章程》的條例Ⅱ中明確指出“作為一個獨立的、非政府官方、非盈利的組織”?參見http://www.iaml.info/sites/default/files/pdf/iaml_constitution_2014_09_01.pdf。，MLA在其《學會章程》中也說明“該學會是非盈利合作組織，學會的收益不可用于惠及任何個人，除了為學會提供服務(wù)的員工之外，任何官員、會員都不可接受學會的薪資”?參見http://www.musiclibraryassoc.org/?page=ConstitutionBylaws。。他們依托大學、圖書館、研究機構(gòu)、基金會、學者、個人收藏家或機構(gòu)，如RILM與RIPM分別在紐約城市大學與馬里蘭大學設(shè)有國際中心；也時常得到政府與其他組織機構(gòu)的資助，如RILM的成立即是由ACLS“美國學術(shù)委員會”（American Council of Learned Societies）籌劃的“跨學科參考文獻中心”的試點項目，除ACLS外，RILM還享有國家人文學科資助（NEH）以及紐約城市大學的扶持；IAML在成立之初，也得到了聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）的關(guān)注。同時，會員的會費也是重要的財政支持，在IAML的章程中明確規(guī)定了會員繳納會費的義務(wù)與方式，以及不繳納會費所不享受的會員權(quán)利。?參見http://www.iaml.info/sites/default/files/pdf/iaml_rules_of_procedure_2014-09-01.pdf。此外，政府、大學或圖書館會以多種方式鼓勵音樂文獻從業(yè)者積極參與學會的各種項目與活動，一般情況下，他們是以志愿者的身份參與到學會項目的工作中，而這種志愿行為在他們眼中“其實也是份內(nèi)的工作”。正是這種具有保障性的機構(gòu)運作方式與機制，才能夠聚合學者們?yōu)橐魳肺墨I資源事業(yè)而努力。

國際音樂圖書館機構(gòu)不是封閉式的發(fā)展，而是強調(diào)交流與合作，以開放的姿態(tài)，迎接多重方式的分裂與重組。如IAML與IMS的合作，作為1899年既已成立的國際音樂學協(xié)會（IMS），當其發(fā)展至20世紀50年代時，音樂資源目錄的新需求激增且國際化合作成為時代所趨，因此本由秘書處負責的音樂文獻編目工作變得難以管理，于是，在IMS的助推下，1951年IAML在巴黎成立，而隨后的第二年，IAML與IMS就聯(lián)合發(fā)起成立了RISM項目，及至1983年成立的RIPM項目，四個頗具影響力的音樂文獻數(shù)據(jù)庫項目都是IMS與IAML聯(lián)合推動的，可以說，IMS與IAML始終保持著密切的合作關(guān)系，他們相互助力，并不斷培育出新生力量。除IMS外，IAML目前還是歐洲圖書館、信息和檔案協(xié)會（EBLIDA）、國際檔案理事會（ICA）、國際圖書館協(xié)會聯(lián)盟（IFLA）、國際音樂理事會（IMC）的會員，以及聯(lián)合國教科文中的非政府組織，并且與國際傳統(tǒng)音樂協(xié)會（ICTM）、國際音樂信息中心（IAMIC）等機構(gòu)保持密切的聯(lián)系?參見http://www.iaml.info/what-iaml。。再如2011年，IAML與MLA的部分合并，更是開放式發(fā)展勢態(tài)的代表。MLA是不斷進行自我革新的機構(gòu)，她曾與國會圖書館音樂部、美國圖書館協(xié)會等有著長期的合作關(guān)系，新時期下她適時調(diào)整其發(fā)展策略。2011年，在與IAML-US會員的投票支持下，MLA成為IAML的美國分支，而IAMLUS則退出歷史的舞臺。MLA通過不斷的資源重組與策略調(diào)整，推動著學會的發(fā)展并擴大其在學界的影響力。除此之外，學會內(nèi)部也不斷地孕育著新生力量，如國際聲音、音響協(xié)會（IASA）、國際音樂信息中心（IAMIC）都是從IAML內(nèi)部的早期分支機構(gòu)獨立出來，在各自的領(lǐng)域發(fā)揮著重要的作用?？梢哉f，國際音樂圖書館機構(gòu)正是以開放的姿態(tài)，在相互整合資源、相互借力中謀求共同發(fā)展，同時也推動了音樂圖書館學學科的不斷發(fā)展。

三、基于國際音樂圖書館機構(gòu)調(diào)查研究的啟示

有學者指出“音樂圖書館學學科建設(shè)及其所培養(yǎng)的優(yōu)秀音樂圖書館學人才，必將成為音樂圖書館在未來發(fā)展中的核心競爭力！”?錢仁平：《時代呼喚著音樂圖書館學》，《音樂周報》2012年5月30日第7版。隨著一系列的關(guān)于音樂圖書館的研究成果問世，中央音樂學院與上海音樂學院亦相繼加入IAML；上海音樂學院舉辦“2011上海音樂學院數(shù)字圖書館國際論壇暨工作坊”，2012年在臺北舉辦“華人音樂文獻集藏計劃”?“華人音樂文獻集藏計劃”是上海音樂學院圖書館、中央音樂學院圖書館、臺灣師范大學音樂數(shù)位典藏中心等，共同建立編目與數(shù)字化程序標準，制定相關(guān)典藏規(guī)范，建立與國際接軌之文獻保存方法、策略與機制。除上述會議外，至今已有如2014“紙質(zhì)文獻指南撰寫”、“黃自先生誕辰110周年珍貴手稿文獻紀念巡展”計劃等活動與項目。首次會議，旨在建立與國際接軌之文獻保存方法、策略與機制；2013年中央音樂學院音樂學研究所主辦“新音樂學：理論、方法與資源”國際學術(shù)研討會，以“音樂學數(shù)字化資源的建設(shè)與應(yīng)用”為其中之議題，更匯聚IMS主席丁科·法布里斯以及國際四大音樂文獻數(shù)據(jù)庫主席與我國音樂學院圖書館館長進行對話討論?參見郭懿：《新音樂學：理論、方法與資源——中央音樂學院音樂學研究所2013年國際學術(shù)研討會綜述》，《人民音樂》2013年第9期，第72-73頁。；2009年“中國音樂學院圖書館聯(lián)盟”成立于天津音樂學院，2016年“第一屆全國音樂院校圖書館聯(lián)盟會議暨2016音樂藝術(shù)院校圖書館建設(shè)研討會”在浙江音樂學院召開，等?？梢哉f，近年來，中國音樂圖書館的發(fā)展已日漸引起學界的關(guān)注，然而，就目前的發(fā)展現(xiàn)狀來看，仍然相對滯后，因此，在本文對目前幾個主要的國際音樂圖書館機構(gòu)的特征分析后，是否能為中國音樂圖書館發(fā)展帶來些許啟示呢？

（一）音樂圖書館之于音樂發(fā)展的作用與地位的認知

中國自古既有著書立說的史學傳統(tǒng)，這其中不乏流傳于世的音樂典籍，如二百卷之巨的[宋]陳旸《樂書》等，大型類書或官修正史中幾乎都有獨立的《樂志》或“樂之屬”的音樂類目；加之，中國古代藏書樓及官修與私修著述目錄的傳統(tǒng)，使得中國自古就形成與自身文化相契合的音樂文獻收藏、整理與編目、保存的體系。進入近代社會后，1927年“國立音樂院”（上海音樂學院前身）建立，具有現(xiàn)代意義的音樂圖書館也隨之步入發(fā)展軌跡，著名音樂學家蕭友梅、廖輔叔先生都曾擔任圖書管理員，此后，音樂圖書館更在特色文獻保存與研究、樂譜編目法等方面做出了重要的貢獻。然而，當數(shù)字化時代來臨后卻逐漸呈現(xiàn)滯后的發(fā)展狀態(tài)，一方面，音樂圖書館的功能仍以傳統(tǒng)的借閱流通為核心，而數(shù)字化時代要求下的音樂文獻數(shù)字化保存、數(shù)據(jù)庫建設(shè)、圖書館自動化系統(tǒng)等滯后于需求；另一方面，由于音樂圖書館學學科尚未建立，既有圖書館學知識又有音樂學術(shù)背景的專業(yè)人才培養(yǎng)機制尚未形成；同時，音樂圖書文獻工作與音樂學家、作曲家、表演家的音樂實踐相脫節(jié)，因此，具有學術(shù)導航性的音樂圖書館研究機制尚未成熟。這些現(xiàn)象背后，實質(zhì)上是對音樂文獻觀念的挑戰(zhàn)。新時代我們需要以何種音樂觀來面對音樂文獻作用于音樂發(fā)展的價值？音樂文獻在音樂專業(yè)的學術(shù)發(fā)展與人才培養(yǎng)方面起到什么作用？21世紀我們究竟需要什么樣的音樂圖書館？國際音樂圖書館機構(gòu)充分認識音樂圖書館、檔案館及文獻信息中心之于音樂創(chuàng)作、表演與研究的重要性，關(guān)注于整理、保存、保護與發(fā)展音樂文獻的歷史責任感是值得我們借鑒的。因此，在理念上重新認識音樂文獻以及音樂圖書館之于音樂發(fā)展的重要性，是國際音樂圖書館機構(gòu)給予我們的第一個啟示。

（二）以開放的發(fā)展姿態(tài)凝聚力量、優(yōu)化資源

有學者曾分析我國音樂學院圖書館聯(lián)盟建設(shè)和發(fā)展的阻礙因素，包括“傳統(tǒng)的圖書館管理理念及模式對聯(lián)盟建設(shè)形成束縛”“圖書館個體差異與利益失衡將成為聯(lián)盟構(gòu)建的阻力”“跨區(qū)域給聯(lián)盟資源建設(shè)帶來困惑”“技術(shù)環(huán)境復雜成為聯(lián)盟資源共建、共享的藩籬”“經(jīng)費的缺乏是制約聯(lián)盟建設(shè)的瓶頸”等。?張愛紅、吳春明：《中國音樂院校圖書館聯(lián)盟建設(shè)的障礙分析》，《大學圖書情報學刊》2011年第1期，第23-26頁。通過上述國際音樂圖書館機構(gòu)的發(fā)展歷程，或許能夠?qū)ξ覀兡壳暗睦Щ笥兴鶐椭?，是為啟示之二，即以開放的發(fā)展姿態(tài)凝聚力量、優(yōu)化資源。不管是IMS、IAML還是MLA，各機構(gòu)之間密切聯(lián)系與合作，以開放的姿態(tài)為該學科注入鮮活的生命力。因此，中國音樂圖書館的發(fā)展基礎(chǔ)，不應(yīng)該只局限于音樂學院內(nèi)部的資源整合，而應(yīng)該以開放的姿態(tài)多方借力，凝聚發(fā)展力量。建立與相關(guān)圖書館、大學、音樂機構(gòu)、研究機構(gòu)的溝通渠道，加強與國際音樂圖書館機構(gòu)的深入合作。在此方面，以項目制的形式推動學會工作的實質(zhì)性開展是可以借鑒的，項目制的形式可以打破單一機構(gòu)或單位之間的壁壘，以完成具體項目為核心動力，聚集更多資源和人力，在項目的實施過程中提高國際化的參與度與影響力；同時，亦可開展音樂圖書館人才培養(yǎng)，開展具有針對性的人才培養(yǎng)方案，建立國際化的青年音樂圖書館人才聯(lián)合培養(yǎng)機制，并提供其參與各種項目的鼓勵與保障機制，以此逐步推動該方向?qū)I(yè)乃至學科的形成。此外，借鑒國際音樂文獻管理與使用標準，推進對4R’s音樂文獻數(shù)據(jù)庫的檢索培訓，建立與國際接軌的音樂文獻分類、編目、檢索標準及策略與機制，強調(diào)與中國音樂文獻特色和傳統(tǒng)相結(jié)合，強調(diào)與音樂學、音樂文獻學、音樂圖像學、音樂考古學、音樂表演藝術(shù)等跨學科交流與互動，在全面推動音樂圖書館學科發(fā)展的同時，實現(xiàn)中國音樂圖書館學的本土化。

結(jié)語

本文通過對不同版本的《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中關(guān)于國際音樂圖書館機構(gòu)條目的對比，梳理國際音樂圖書館機構(gòu)的發(fā)展特征，并反思我國目前音樂圖書館發(fā)展的現(xiàn)狀。筆者認為，19世紀末20世紀初的時代背景，為具有現(xiàn)代性特征的國際音樂圖書館機構(gòu)的出現(xiàn)與發(fā)展提供了歷史契機，而開放式的發(fā)展姿態(tài)與多元化的運營機制、專業(yè)性與統(tǒng)一性的發(fā)展要求以及完善的組織結(jié)構(gòu)與項目制的推動力是國際音樂圖書館機構(gòu)重要的發(fā)展特征，也是其得以持續(xù)發(fā)展的重要保障。在音樂觀念上對音樂文獻及音樂圖書館之于音樂發(fā)展的重要性的認識，及以開放的發(fā)展姿態(tài)凝聚力量、優(yōu)化資源，是國際音樂圖書館機構(gòu)給予我們的兩個重要啟示。

作者附言：特別鳴謝RILM編輯樊昀老師在本文寫作過程中給予筆者的幫助與建議。本文獲2016年上海音樂學院音樂研究所二等專題立項與資助。

（責任編輯 孫曉輝）

J60-05

：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2017.03.012

1003-7721（2017）03-0109-08

2017-05-12

黃藝鷗，女，文學博士，上海師范大學音樂學院講師（上海 200030）。