劉佳

摘 要：我國古代的書畫界就有“書畫不分家”的理論，歷史上有很多與此相關(guān)的理論，并且對后代的書畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。在繪制中國畫時，其用筆有自己獨特的章法和技巧，同時，繪畫用筆還吸收了書法用筆的技巧，增加了書畫用筆的技巧。在新時代下，寫意花鳥畫也有著其獨特的發(fā)展方向，與此同時，書法用筆也在隨著寫意花鳥畫的發(fā)展有了新的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：書法；筆法技巧；寫意花鳥畫

中圖分類號：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0030-01

一、寫意花鳥畫與書法的共性

寫意花鳥畫與書法在很多地方都是共通的：（1）在材料方面，寫意花鳥畫和書法都會用到“文房四寶”，不同的就是寫意花鳥畫會多出來幾種顏料而已。最為突出就是在用紙上，寫意花鳥畫和書法都是采用宣紙進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的。（2）在其藝術(shù)表現(xiàn)形勢上，寫意花鳥畫和書法都是運用線條的組合來對其作品進(jìn)行表現(xiàn)的。在白描中，很多細(xì)節(jié)都是通過線條表現(xiàn)的，書法更不用說。寫意花鳥畫與書法的審美觀點也是基本相同的，它們都重視對意境的渲染和烘托，以求達(dá)到形神具備的意境。很多畫家都會用書法技巧來提高其繪畫技藝；但它們之間又不是完全相同的，不可以等同對待。

二、書法用筆在寫意花鳥畫中的應(yīng)用

寫意花鳥畫的用筆技巧要比書法復(fù)雜的多，在進(jìn)行寫意花鳥畫的創(chuàng)作過程中，其用筆要求比書法有更加豐富的表現(xiàn)形式。寫意花鳥畫的審美不是一成不變的，在中國歷史上朝代的更替和社會風(fēng)氣的改變都會對其造成影響，在不同時期，其同時代的書法技巧也會被吸收寫意花鳥畫的創(chuàng)作中來。古代代表畫家宋徽宗趙佶所創(chuàng)的“瘦金體”影響深遠(yuǎn)，對應(yīng)的，其花鳥畫中的線條也以瘦硬為主要特點；到了近代，其代表人物齊白石也在繪畫創(chuàng)作過程中借鑒了同時期書法用筆所用的技巧，在寫意花鳥畫歷史中留下了燦爛的一筆。

三、寫意花鳥畫中書法用筆的具體表現(xiàn)

1.書法筆法特性的應(yīng)用。筆墨是寫意花鳥畫和書法用來表現(xiàn)其創(chuàng)作意境的核心內(nèi)容，如果沒有了筆墨作為載體，寫意花鳥畫也就失去了原來的韻味。由于書法用筆也重視其表現(xiàn)力以及意境美，在繪畫中運用書法技巧無疑能是寫意花鳥畫更加有韻味。從元代開始，文人墨客就把“寫”做為寫意花鳥畫的核心精神。此時的文人墨客不僅在繪畫中借鑒書法的用筆技巧，而且更加注重寫的意境。所以在寫意花鳥畫的創(chuàng)作過程中，線條的繪制是使用書法的技巧來完成的，因此創(chuàng)作者必須要有深厚的書法功底才能游刃有余。同時，古代文人還強(qiáng)調(diào)”以書入畫”，大篆、楷書等在寫意花鳥畫中都有運用，要求繪畫中的物體要有書法的審美觀點。倪瓚的繪畫就是借助書法技巧用筆來對自己內(nèi)心的“逸氣”進(jìn)行表達(dá)的。他運用的書法技巧在自己的畫作中具體的體現(xiàn)，對于側(cè)筆出神入化的應(yīng)用表現(xiàn)出自己寧靜以致遠(yuǎn)的心態(tài)。

2.寫意花鳥畫中的書法墨韻。書法和寫意花鳥畫都是運用墨來進(jìn)行創(chuàng)作的，并且創(chuàng)作筆法也是用墨來進(jìn)行具體表現(xiàn)的。在書畫墨韻中，墨的濃、淡，甚至一點點顏色的不同都會營造出不同的意境，所以要想營造出合適的韻味，用墨至關(guān)重要。寫意花鳥畫中的花與枝葉直接用行草中的塊狀墨代替，極盡精力的運用塊狀墨和線條的穿插組合來營造意境，使畫面少了實物的具體感，而增加了其中的韻味和靈氣。墨韻可以呈現(xiàn)出層次濃淡的變化，這是筆法所不能比擬的，數(shù)量眾多的濃墨和白色部分形成的巨大反差極大地增加了視覺沖擊力，使作品的表現(xiàn)更具有感覺。

3.書法結(jié)體和章法的借鑒。書法中運用的結(jié)體、章法在寫意花鳥畫的運用中是相通的，具體來說就是在平面上對空間進(jìn)行分割布局。而在書法中的結(jié)體就相當(dāng)于在寫意花鳥畫中的構(gòu)圖，字的每一筆每一劃都需要用心設(shè)計，要讓字合理的在紙上分布，每個字的構(gòu)建也必須長短合適，有虛有實，這些都是從繪畫中獲得的寶貴經(jīng)驗。書法結(jié)體要求既要有合適的變化，又要能達(dá)到統(tǒng)一地步。在章法的要求上，一般要疏密分布合理，看起來有美感，更具有節(jié)奏感。其中運用草書筆法把寫意樹木花草技術(shù)達(dá)到十分高超地步代表人物就有陳淳，同時他也是從草書的章法布局中得到了寶貴的經(jīng)驗。而另一個著名的代表人物八大山人則是把書法語言滲透到繪畫中去，書法與繪畫更加合理的融合。

4.書法點線質(zhì)感及意象的體現(xiàn)。在古代，中國人十分重視道法自然，而書法也是重視從自然萬物中獲取靈感，來對筆法的布局進(jìn)行改進(jìn)，一花一木，一草一枝中都蘊(yùn)藏著自然界的真理，從其中汲取到的知識更加增進(jìn)了書法的發(fā)展。寫意花鳥畫通過運用書法中的筆法，間接的吸收了大自然饋贈的靈感，書法線條在繪畫中的應(yīng)用，可以給人以豐富的聯(lián)想，增加人們的審美情趣。寫意花鳥畫和西方的重視現(xiàn)實感覺有很大不同，它更重視意境的感覺，已經(jīng)超脫自然之外。從某種層次來說，它就是創(chuàng)作者內(nèi)心思想的體現(xiàn)，而不再將事物外觀作為重點。

四、結(jié)語

書法的藝術(shù)形式直接影響著寫意花鳥畫的發(fā)展及創(chuàng)作，書法線條在寫意花鳥畫中的運用增加了其韻律，使其有更加寬廣的意境以及在審美過程中的趣味性。中國的寫意畫，一般不會拘泥于事物的實際形態(tài)，而是創(chuàng)作者根據(jù)自己的心態(tài)以及感覺把思想感情根據(jù)事物的自然屬性寄托到事物中去，以此來表達(dá)其心中感情或者寄托自己心中的期待。同時，書法線條也能融合書法家的感情思想，又加上書畫的不可分割性，自然而然地就會把書法線條運用到寫意花鳥的創(chuàng)作中去，成為了其無聲地注釋。

參考文獻(xiàn)：

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