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      2017-09-22 18:03:44邊映雪
      文藝生活·下旬刊 2017年8期
      關(guān)鍵詞:核桃油畫布潮流

      邊映雪

      摘 要:油畫藝術(shù)不但有著寫實(shí)入微的優(yōu)秀傳統(tǒng),他會(huì)通過素描、色彩、調(diào)子、肌理等造型手段,形成了獨(dú)特的油畫語(yǔ)言,油畫作品的色彩豐富,技法多樣,對(duì)表現(xiàn)作品主體,烘托氣氛,表達(dá)意境,給人以良好的視覺感受。長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)力日趨完善,更具魅力,油畫語(yǔ)言更加成熟。豐富微妙的光影變幻、生動(dòng)真實(shí)的光影效果可立即引起人們的注目,甚至情緒上的波動(dòng),從而喚起人們對(duì)語(yǔ)言的某種思考與探索。事實(shí)證明,語(yǔ)言是油畫的主要藝術(shù)之一,而油畫技法則正是油畫藝術(shù)的主要表現(xiàn)手法歷代油畫大家描述油畫技法及油畫筆觸,淺談創(chuàng)作來(lái)源和圖式“衍變”過程。

      關(guān)鍵詞:油畫技法;油畫創(chuàng)作

      中圖分類號(hào):J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)24-0046-01

      根據(jù)文獻(xiàn)記載,凡·愛克使用的依托材料是在木板上裱貼畫布,上面敷以石膏,形成堅(jiān)固的白色底子石膏中加入了1/3的鉛白。伊維爾認(rèn)為凡愛克的畫底為吸收性油質(zhì)畫布,以傳統(tǒng)辦法制作,畫布選細(xì)密亞麻布繃框平置,晾干后用沙子打磨去節(jié)結(jié),再刮一次膠。第2層涂底用煮過的加一氧化鉛的核桃油挑土紅色粉,研磨至一定濃度,用木刮刀在刮過膠的麻布上刮勻,再晾干打磨。最后涂一層用鉛白加少量煤黑粉,再調(diào)進(jìn)核桃油玉生亞麻仁油的混合油,研磨成半流動(dòng)狀態(tài)用排刷薄而勻?qū)嵉厮⒃谕良t底上即成。熬制過的核桃油和瑪?shù)僦庥秃铣傻奈ⅫS色透明油膏。伊維爾認(rèn)為這就是凡愛克當(dāng)年使用的被稱為“黃漿”的“布魯媒介”。多自己研磨,加核桃油調(diào)制。上畫布前作嚴(yán)格的素描習(xí)作,用印花粉轉(zhuǎn)印辦法將素描輪廓移至畫布上,第1遍用墨水勾勒定輪廓,將核桃油加2倍松節(jié)油稀釋后調(diào)油畫顏料,畫大體關(guān)系色。顏色薄而單純,多用白分別調(diào)和其它各色形成單一的顏色。此色層1-2日完全干燥。小號(hào)狼毫和貂毛畫筆是將筆毛裝在鵝毛管中,做成活動(dòng)的筆頭,可以隨時(shí)換插筆桿。第三遍才使用上述的媒介劑油膏,用透明顏料釉染,使造型達(dá)到鮮明完美的程度畫面最后應(yīng)是光潔晶瑩,精致完美之效果。

      由于達(dá)芬奇對(duì)解刨學(xué) 透視學(xué)的精深研究,他在人像的造型上達(dá)到了相當(dāng)完美的程度。他是美術(shù)史上第一位真正把自然光引入繪畫的畫家。他認(rèn)為藝術(shù)家繪畫的目的并不在于鮮艷的顏色,而是在他的圖畫中設(shè)法造成一種奇跡,經(jīng)常變換顏色的調(diào)法,創(chuàng)造 “薄霧法”的表現(xiàn)手法,將人物的邊線逐漸消失,若有若無(wú)更加接近真實(shí),以使畫中平面高凸起來(lái)。他是第一個(gè)重視中間調(diào)子表現(xiàn)因素的畫家。

      威尼斯畫家提香對(duì)色彩有著深刻的認(rèn)識(shí)和理解,大膽的用色,明快的色調(diào)、奔放的筆觸,洋溢著生命的活力和雄渾,將油畫的色彩、造型和筆觸的運(yùn)用推進(jìn)到新的階段,這種藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著威尼斯沂水的成熟,提香也逐漸成為威尼斯畫派的領(lǐng)袖。提香的繪畫特點(diǎn)是不借助于詳細(xì)的素描或底色層,因?yàn)檫@會(huì)擾亂他的想象力,妨礙他繪畫,他用亮部和暗部的對(duì)比構(gòu)成他的畫,以便達(dá)到純粹繪畫的效果。據(jù)說(shuō)他是并致中和色調(diào)的發(fā)明者。在運(yùn)用色彩上提香大大發(fā)展了前人的發(fā)明成果,是美術(shù)史上的一個(gè)里程碑。

      在閑暇時(shí)間讀了阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》,書中關(guān)于“平衡”的那一章引起我的興趣,書中提到“為什么需要平衡?”為何說(shuō)平衡是繪畫必不可缺失的部分。藝術(shù)家把畫面擺布平衡后可以更清晰的表達(dá)自己的觀點(diǎn),除了幾個(gè)特殊偏好這種風(fēng)格的例子外。所以,我們應(yīng)該盡力去作出畫面上的改變讓畫面平衡而不是出現(xiàn)這種“停下”的感覺。

      我嘗試著研究了一些其他畫家,馬蒂斯的作品《音樂》,題為音樂,那便是給人安安靜靜穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)坐下來(lái)欣賞。圖中的人錯(cuò)落有致,但整個(gè)畫面給人的感覺確是平穩(wěn)的。同樣的方法,我用黑白灰的色稿以幾何圖形的方式概括這幅畫,后來(lái)我發(fā)現(xiàn)右下角抱腿坐下的人左側(cè)有一個(gè)明顯的改動(dòng)痕跡,細(xì)細(xì)的看這個(gè)人的動(dòng)態(tài)在修改前是腿朝向畫面左側(cè)的,這樣一來(lái)就和他上方的小人形成了接近垂直的力,直接影響了整個(gè)畫面的平衡還有穩(wěn)定性以及觀者的視覺方向。

      馬蒂斯的另一幅作品《舞蹈2》,畫面是動(dòng)感的,我便嘗試去探索原因。

      用黑白灰概括出人物和場(chǎng)景的具體形態(tài),發(fā)現(xiàn)是由很多亮的曲線組成的,我便試著分析這份舞蹈的“動(dòng)力”源頭來(lái)自哪里,又做了一張簡(jiǎn)單的人物動(dòng)勢(shì)線條稿,左側(cè)有兩個(gè)風(fēng)場(chǎng)明顯的往畫面左上角聚攏的直線方向的力,后又帶動(dòng)了聯(lián)系著右方的首尾相連的圓,這才產(chǎn)生了手牽手一起跳舞的動(dòng)感。從這些實(shí)驗(yàn)中我找到了一些通過聯(lián)系抽象圖形來(lái)進(jìn)行具象物體擺放和構(gòu)圖的方法,通過概括和強(qiáng)化他們的趨勢(shì)來(lái)組建一幅完整的畫面。在這次的畢業(yè)創(chuàng)作中畫幅最大的一件作品就是用了這個(gè)辦法。

      繪畫也是與時(shí)俱進(jìn)的,有時(shí)代性特點(diǎn),應(yīng)該有我們這一時(shí)代的特點(diǎn),這樣才能成為歷史的一部分。有了社會(huì)潮流的同時(shí)應(yīng)當(dāng)找尋繪畫領(lǐng)域的潮流。我便開始思考當(dāng)下的繪畫環(huán)境和繪畫的意義。我覺得當(dāng)下的繪畫的潮流是比較復(fù)雜的,很自由,沒有任何約束。但當(dāng)人們關(guān)注到藝術(shù)品的時(shí)候還是會(huì)覺得是“藝術(shù)引領(lǐng)了潮流”,我覺得這大概是當(dāng)下的繪畫潮流。

      上一次聽老前輩的講座時(shí)再次談到了“油畫的中國(guó)精神”,何為“中國(guó)精神”?個(gè)人認(rèn)為還是要更加深層次的去體現(xiàn)的,不能太過粗淺的只追求筆墨韻味,更應(yīng)該結(jié)合起來(lái)。endprint

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