凌珍

動(dòng)物園中被“囚禁”的動(dòng)物，一直是不少攝影師關(guān)注的主題，在攝影史上也不乏經(jīng)典作品。1960年代美國(guó)攝影師蓋里·維諾格蘭特（Garry Winogrand）所拍攝的美國(guó)動(dòng)物園中荒誕的瞬間，至今依然震撼著人們的視覺神經(jīng)。

大學(xué)就讀于蘭州理工大學(xué)的李子鋒也將鏡頭聚焦于動(dòng)物園，拍攝了作品《被囚禁的自由》。他試圖呈現(xiàn)動(dòng)物失去自由后的內(nèi)心世界，呼吁人與動(dòng)物問的平等關(guān)系。在他的照片中，關(guān)在籠子里的動(dòng)物們眼神絕望又憤怒，對(duì)瞬間的出色把握使李子鋒獲得了2016年北京大學(xué)生電影節(jié)第二屆攝影大賽最具潛力攝影師稱號(hào)。

《被囚禁的自由》作品自述：

動(dòng)物園中的動(dòng)物被鐵網(wǎng)或玻璃墻束縛在狹窄的空間里，完全失去自由。人類這么做，目的是為了滿足自己的獵奇心理，自以為通過觀賞動(dòng)物便可以了解它們。我覺得這是人性中的一種惡。曾經(jīng)，行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，她在其行為藝術(shù)作品《節(jié)奏0》中將槍、刀、鞭子在內(nèi)的72種道具交于觀者，允許他人在作品展示的6小時(shí)內(nèi)對(duì)她做任何事，她不做任何反擊。結(jié)果是，她在這次行為藝術(shù)展中傷痕累累，甚至差點(diǎn)喪命。因此拍攝時(shí)我會(huì)想，人類對(duì)待同類尚且如此，更何況對(duì)待動(dòng)物。

愛默生說：“當(dāng)我們優(yōu)雅地享用我們的正餐，血腥的屠宰場(chǎng)被精心地隱藏起來?！薄兜厍蚬瘛贰逗ｋ酁场泛汀度f物一體》等紀(jì)錄片真實(shí)記錄了人類對(duì)動(dòng)物進(jìn)行的大規(guī)模屠殺和虐待。種種行徑，殘忍血腥。雖然弱肉強(qiáng)食的自然法則亙古不變，但請(qǐng)不要忘記動(dòng)物和人類本都是平等的地球公民，它們也向往自由，它們和人類一樣具有喜怒哀樂的情感，它們存在的意義絕不只是臣服于人類。

你現(xiàn)在在做什么？

李子鋒：因?yàn)橄矏蹟z影，我研究生報(bào)考了一所高校的攝影專業(yè)，但連續(xù)兩年都以分毫之差落榜，現(xiàn)調(diào)劑到湖北的院校讀研，離九月開學(xué)還有一段時(shí)間，我做一些攝影拍攝練習(xí)，同時(shí)也閱讀一些藝術(shù)史、藝術(shù)理論的書籍。

是如何接觸到攝影的？自學(xué)還是有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)？

李子鋒：大學(xué)一年級(jí)，當(dāng)時(shí)我加入了學(xué)校的攝影協(xié)會(huì)和記者團(tuán)攝影部。自從接觸到攝影后，我就瘋狂地喜歡上了它，自學(xué)Photoshop、Lightroom等軟件，每天翻閱各種攝影雜志，時(shí)刻以眼睛為框架來進(jìn)行構(gòu)圖練習(xí)，也拍攝大量照片。當(dāng)時(shí)拍的多是些漂亮的“糖水片”。隨著閱讀大量的攝影史、攝影理論書籍，我才慢慢認(rèn)識(shí)到攝影并不僅僅是對(duì)原有事物的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，更是一種表達(dá)觀念的手段。

為了拍攝這個(gè)項(xiàng)目你做了哪些準(zhǔn)備？

李子鋒：這組照片從拍下第一張到最后完成，大概花了一年半時(shí)間。我并不是每天都在拍，在這個(gè)過程中，我也曾因?yàn)椴粩嘤行孪敕ǘ{(diào)整攝影計(jì)劃。具體拍攝時(shí)，因?yàn)閯?dòng)物都在籠子或者玻璃隔問里，不可能近距離接觸，因此我準(zhǔn)備了焦段在200毫米以上的長(zhǎng)焦鏡頭，同時(shí)使用三腳架，以便得到更好的畫質(zhì)。因?yàn)樵谂臄z時(shí)多次趕上大雪天氣，我還會(huì)準(zhǔn)備多塊備用電池，以應(yīng)對(duì)雨雪寒冷天氣耗電快的問題。

拍攝過程中有沒有什么難忘的事？

李子鋒：在拍攝時(shí)，我曾經(jīng)看到有人翻越欄桿，一邊向動(dòng)物投食，一邊拿出打火機(jī)，用火焰恐嚇籠子里取食的動(dòng)物，里邊的動(dòng)物被嚇得四處亂竄。我對(duì)這個(gè)事情印象很深，后悔當(dāng)時(shí)沒有及時(shí)拍下并曝光他的行為。

通過這組作品，你想表達(dá)什么？

李子鋒：我想關(guān)注的是被囚禁的動(dòng)物的生存狀態(tài)，我試圖以影像的方式表現(xiàn)出失去自由的動(dòng)物的內(nèi)心世界，并以此來探討人與動(dòng)物問的不平等關(guān)系，從而引發(fā)對(duì)人性善惡的思考。

你如何解決拍攝的經(jīng)費(fèi)問題？

李子鋒：原本我計(jì)劃拍遍全國(guó)所有的大型動(dòng)物園，對(duì)動(dòng)物園動(dòng)物的生存狀態(tài)做全面的反映，但無奈沒有經(jīng)費(fèi)，拍攝地點(diǎn)就只選了北京動(dòng)物園和蘭州動(dòng)物園。拍攝的器材都是自己的，不需要再花錢置辦，費(fèi)用主要花在動(dòng)物園的門票上，積累下來的門票存根有厚厚一摞，好在有學(xué)生證，門票可以半價(jià)。

你自己對(duì)這組作品滿意口馬？如果有想改進(jìn)的地方，會(huì)是什么？

李子鋒：當(dāng)時(shí)比較滿意，覺得這就是我想要的?，F(xiàn)在看來，還有諸多不足。在攝影的表現(xiàn)方式上還可以再探索，比如去嘗試一些更實(shí)驗(yàn)的拍攝手法。當(dāng)時(shí)我用的器材是尼康D5200機(jī)身配55-200mm的鏡頭，在高感光度時(shí)的噪點(diǎn)顆粒比較明顯，鏡頭成像也比較差，有點(diǎn)力不從心。

你現(xiàn)在還有其他的攝影項(xiàng)目嗎？

李子鋒：在拍完《被囚禁的自由》后，我還拍攝了《北方集市》和《擴(kuò)張的地域》，前者關(guān)注網(wǎng)絡(luò)購物趨勢(shì)下，北方仍存在的、趕集式的傳統(tǒng)買賣方式。通過記錄集市中種種戲劇性瞬間，來討論生活中人與人、人與動(dòng)物、人與周遭環(huán)境之間的偶然性和不確定性。后者關(guān)注當(dāng)下城市化建設(shè)中，被拆遷的廢墟和拔地而起的高樓共同構(gòu)成的人工景觀。

你將來想從事的職業(yè)是什么？

李子鋒：未來希望能從事與攝影相關(guān)的工作，曾經(jīng)也想過成為像托馬斯·魯夫、杰夫·沃爾、伯丁斯基般的獨(dú)立藝術(shù)家，但更希望能像王久良、盧廣一樣，以攝影為媒介手段，關(guān)注邊緣人群，反映社會(huì)現(xiàn)象。endprint