陳婷

作為都市人，我們一出生就生活在已經(jīng)被人類文明所改造的世界里，鮮有機(jī)會(huì)真正接觸自然、認(rèn)識(shí)自然。當(dāng)有一天我拿起相機(jī)，成為一名行者并重返大自然時(shí)，才真正感受到生命的真實(shí)和自在。于是，我開(kāi)始不停地自由行走，記錄下自然界的鳥(niǎo)類影像，奢侈地享受大自然的恩賜。在這個(gè)過(guò)程中，我愈發(fā)理解，鳥(niǎo)類攝影的前提應(yīng)該是“尊重自然、尊重生命”，而不是為了拍攝不惜破壞自然規(guī)律、干擾動(dòng)物生活。

自然狀態(tài)下的鳥(niǎo)兒最美

拍鳥(niǎo)者希望得到清晰畫(huà)面的想法很正常，問(wèn)題是如何實(shí)現(xiàn)？現(xiàn)實(shí)中的野生鳥(niǎo)類大多難以靠近，如果單純追求“數(shù)毛版”的烏類影像，去動(dòng)物園拍攝倒是一個(gè)選擇，但顯然很多攝影師還是希望拍到自然中的鳥(niǎo)類，于是“食誘”便成為討巧的方法。這樣做的好處是得來(lái)全不費(fèi)工夫，并且拍攝距離近；但缺點(diǎn)也很明顯，在那些被人工布置的場(chǎng)景中拍出來(lái)的照片千篇一律，雖然張張都是“數(shù)毛版”，可拍來(lái)拍去沒(méi)有任何新意。

我曾經(jīng)看過(guò)不少國(guó)外攝影師拍攝的優(yōu)秀鳥(niǎo)類攝影作品，他們是如何完成的呢？對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，具備一定鳥(niǎo)類知識(shí)與足夠的耐心，是有可能接近野鳥(niǎo)的，有時(shí)候觀鳥(niǎo)屋或者一定的偽裝也能有所幫助。車拍就是一種不錯(cuò)的選擇，我在斯里蘭卡拍攝的大部分鳥(niǎo)類圖片都是在車?yán)锿瓿傻摹褙炞⒁捠车挠《瘸佞?、清晨吃野果的綠皇鳩、紅領(lǐng)綠鸚鵡等，那些自然狀態(tài)下的鳥(niǎo)兒，連帶周圍的棲息環(huán)境，都使畫(huà)面更加生動(dòng)。

除了鳥(niǎo)類的“標(biāo)準(zhǔn)照”（俗稱“呆版”）外，鳥(niǎo)類活動(dòng)（包括求偶、交配、覓食、喂雛等行為）也很重要，這需要拍攝者花更多時(shí)間了解鳥(niǎo)類習(xí)性。然而，不少攝影師急于求成，在人工設(shè)置的拍鳥(niǎo)點(diǎn)用面包蟲(chóng)食誘，不論什么品種的鳥(niǎo)，嘴里都叼著面包蟲(chóng)，這樣拍出的圖片既不符合真實(shí)情況，也沒(méi)有任何價(jià)值，算不上生態(tài)攝影作品，充其量是自?shī)首詷?lè)。更為惡劣的是，有的人用大頭針串面包蟲(chóng)，造成烏兒因誤吞受到傷害，還有人將鳥(niǎo)巢周圍的樹(shù)枝折斷，甚至將雛烏取出，這些行徑完全與生態(tài)攝影背道而馳，必須受到譴責(zé)。

國(guó)內(nèi)外都有不少攝影師投食的案例。而我認(rèn)為，即使投食，也需要以不破壞野生烏類的習(xí)性為前提，而且不能為了拍攝做出驅(qū)趕或者傷害鳥(niǎo)類的行為。以日本北海道為例，那里是全球拍烏愛(ài)好者的圣地，尤其在冬季，北海道是世界最大規(guī)模的虎頭海雕的越冬地。由于冬季食物匱乏，當(dāng)?shù)厝藭?huì)定點(diǎn)投放少量?jī)鲷~(yú)給海雕補(bǔ)給，但是有限的投放量，不會(huì)對(duì)海雕的日常習(xí)性產(chǎn)生影響。海雕們每天為了爭(zhēng)奪食物在冰面上展開(kāi)“大戰(zhàn)”（圖02），攝影師們則可以在百米開(kāi)外的地方拍攝到這些精彩的畫(huà)面。這種不破壞生態(tài)規(guī)律的做法是可以被人們接受的。

巧用焦段和光影

許多鳥(niǎo)類攝影師會(huì)選擇用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝，對(duì)逆光和側(cè)逆光也非常忌諱，但是在我看來(lái)，這些不應(yīng)成為限制，一切都取決于攝影師頭腦里的想法。

同樣是北海道，位于道東阿寒國(guó)立公園內(nèi)的屈斜路湖是日本最大的火山口湖，火山中流出的溫泉使這里即使在冬季也不會(huì)完全封凍，因此吸引了許多黃鼻大天鵝前來(lái)避寒。黎明前，夜色猶涼，遠(yuǎn)山靜謐，頭頂星光閃爍，月色很美，湖上只有幾只天鵝在月光下熟睡。

我看到不遠(yuǎn)處的天鵝一家三口首先醒來(lái)，小天鵝在父母面前撒著嬌，大天鵝慈愛(ài)地看著它，此情此景，為清冷的湖面增添了一縷柔情。因?yàn)槲业木嚯x很近，所以我在拍攝時(shí)選擇了24～70毫米焦段的鏡頭，感光度1000，速度1/60秒，光圈5.6，鏡頭中的天鵝一家、遠(yuǎn)處的雪山和高懸的圓月，都是畫(huà)面完整必不可少的元素（圖03）。

光線每時(shí)每刻都在發(fā)生變化，很快天空出現(xiàn)淡淡的玫瑰色，讓人沉醉的黎明到來(lái)了。粉紅色的湖水中，兩只天鵝將頭枕入輕羽，天地之間，隨波逐流。月光漸漸淡下來(lái)，水面上的月亮倒影卻依舊清亮。很快，越來(lái)越多的天鵝從美夢(mèng)中醒來(lái)，結(jié)伴游過(guò)。這種情況下我會(huì)特別注意使用不同焦段的鏡頭，拍攝畫(huà)面除了大環(huán)境中的天鵝外，還要拍攝局部細(xì)節(jié)。

那次拍攝，就在我準(zhǔn)備收拾器材時(shí)，突然烏云密布，天鵝湖變得陰森壓抑起來(lái)，完全成為另一種調(diào)子。我立刻換上16～35毫米廣角鏡頭，低角度拍攝。鏡頭中，兩只小天鵝好奇地打量著我（圖04）。這樣的光線沒(méi)有持續(xù)多久，便飄起了雪花，原本一場(chǎng)朝霞四射的日出序曲頓時(shí)畫(huà)上了休止符。

按說(shuō)鳥(niǎo)類攝影很忌諱逆光，沒(méi)有細(xì)節(jié)。但是，在某些場(chǎng)景下，逆光或者側(cè)逆光拍攝也能產(chǎn)生很不錯(cuò)的效果。比如圖05，就是側(cè)逆光拍攝的北極管鼻鹱（一種海鳥(niǎo)）。可見(jiàn)，鳥(niǎo)類攝影根據(jù)不同情況與環(huán)境，應(yīng)當(dāng)選擇不同焦段的器材，巧用光線，不能靠一支定焦“大炮”搞定所有畫(huà)面。而這也是觀察自然的結(jié)果。追求畫(huà)面意境與趣昧

不是只有風(fēng)光攝影才可以詩(shī)情畫(huà)意，鳥(niǎo)類攝影同樣可以追求畫(huà)面意境之美。我在斯里蘭卡完成的鳥(niǎo)類攝影作品中，有一幅白腹海雕圖（圖01），色調(diào)透著宋代古畫(huà)的味道。

一月是南亞地區(qū)的冬季，國(guó)家公園里草木凋零，很多枯枝成為猛禽們的“嘹望塔”，白腹海雕立在枝頭，威風(fēng)凜凜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便可看見(jiàn)。雖然它們體型大，又不是特別怕人，完全可以近距離拍攝“數(shù)毛版”照片，但是考慮后，我最終選用了100～400毫米變焦鏡頭完成拍攝，并特意在構(gòu)圖方面留白較多，不突出鳥(niǎo)本身的細(xì)節(jié)。如此，“意境”便出現(xiàn)了。后來(lái)，我又特別拍攝了幾張類似的畫(huà)面，大多是在陰天拍攝的大型鳥(niǎo)類，這樣畫(huà)面比較干凈。

留白是中國(guó)山水畫(huà)中重要的構(gòu)成元素與獨(dú)有的美學(xué)形式。留白同樣也可以運(yùn)用到攝影表現(xiàn)手法上，這是一種對(duì)韻味的追求。圖07是我在津巴布韋拍攝的黃昏下的冠鶴，雖然只留下剪影輪廓，沒(méi)有細(xì)節(jié)，但卻十分有味道。

鳥(niǎo)類“趣味”攝影題材則往往需要攝影師有很強(qiáng)的觀察和抓拍能力，屬于鳥(niǎo)類攝影中難度較高的一類。比如，我在阿根廷的瓦爾德斯半島，抓拍到一只炭黑嶺雀正立在一個(gè)標(biāo)識(shí)牌上舒展翅膀，和下面的圖案相呼應(yīng)（圖08）；在南極拍攝的賊鷗與企鵝（圖09），賊鷗的霸氣與企鵝的不屈服形成鮮明對(duì)比。

一位真正的鳥(niǎo)類攝影師一定非常熱愛(ài)大自然，是一位好的自然觀察者和保護(hù)者，而非僅把鳥(niǎo)類作為“被消費(fèi)的對(duì)象”。endprint