馬逸舒

摘 要：英國(guó)導(dǎo)演薩姆·門德斯于2002年拍攝的《毀滅之路》是黑幫片中的經(jīng)典。本文嘗試對(duì)該片作出了分析。本文從主題、敘事、視聽、人物四個(gè)維度，分析了電影《毀滅之路》。

關(guān)鍵詞：黑幫片；父子情

中圖分類號(hào)：I712.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0113-01

一、主題

本片以黑幫仇殺為背景描繪了一段父子情。親情是溫馨的，仇殺是恐怖的，兩種元素在片中的結(jié)合可謂是冰火兩重天，反差之下張力十足。

（一） 黑幫仇殺

黑澤明喜歡把人物放進(jìn)環(huán)境的試管里，加上推進(jìn)劇情的“催化劑”，看人物的反應(yīng)?！稓缰贰芬策\(yùn)用了這種手法。影片讓復(fù)仇的進(jìn)展催化父子情的升溫，在兒子終于對(duì)父親達(dá)成理解后，又安排了父親被槍殺，強(qiáng)化了人物關(guān)系的張力。

羅伯特·瓦修在《作為悲劇英雄的黑幫分子》中提到：“黑幫分子是我們想成為卻又怕成為的人”。觀眾想像黑幫分子一樣體驗(yàn)不尋常的生活，但又苦于加入黑幫將得不到道德的認(rèn)可。而黑幫片讓觀眾體驗(yàn)了“越軌”的刺激，滿足了被禁止的欲望，且仍處在主流話語(yǔ)所批準(zhǔn)的范圍內(nèi)。

（二）父子之情

當(dāng)麥克通過(guò)偷看發(fā)現(xiàn)蘇利文的職業(yè)是殺手時(shí)，蘇利文和康諾追了過(guò)來(lái)?？抵Z怕麥克會(huì)泄露機(jī)密，蘇利文只說(shuō)了一句話："他是我兒子。"作為呼應(yīng)，片尾，麥克在獨(dú)白中說(shuō)：“每一次有人問(wèn)我蘇利文是好人還是壞人，我都告訴他一句話：他是我爸爸?！边@兩句話都很簡(jiǎn)短。但是放的位置對(duì)了，就通過(guò)語(yǔ)境產(chǎn)生了感人的效果，傳達(dá)了父子間深沉的情感。

二、敘事

片首雖是葬禮，卻伴隨著輕快的風(fēng)笛聲和起舞的人群，這與葬禮應(yīng)有的氣氛不符，渲染了詭異的情調(diào)。片中的三次殺人場(chǎng)景有兩次事發(fā)于雨夜，最后一次則被安排在晴天。將蘇利文的死置于晴天，是為了表現(xiàn)蘇利文的心事——不愿讓兒子步自己的后塵成為殺手——終于了結(jié)了時(shí)的欣慰?？梢?jiàn)片名雖是《毀滅之路》，卻有著積極的意味。電影的首尾均是麥克回憶往事時(shí)的獨(dú)白，仿佛穿越了時(shí)空隧道，有種物是人非的滄桑。這種手法詩(shī)意地給緊張的故事增添了一分悠遠(yuǎn)的氣息和空靈的哀愁。

硬幣在片中出現(xiàn)了四次，是一個(gè)有意味的視覺(jué)符碼。第一次出現(xiàn)時(shí)，一枚硬幣被蓋在死者的眼睛上，讓麥克感到好奇和恐懼。第二次是尼隆來(lái)試探麥克，而表面上是付賭債即一枚硬幣給他。第三次是殺手玩硬幣與蘇利文搶銀行的交叉剪輯。第四次是殺手玩弄一枚硬幣于指尖并將其遞給妓女，隨后走向窗戶去看蘇利文的行蹤，準(zhǔn)備追殺他。硬幣的每次出現(xiàn)都烘托出命運(yùn)的無(wú)常和無(wú)情。

三、視聽

雨夜復(fù)仇那出戲堪稱經(jīng)典。槍聲被抹去，只剩下鋼琴聲。導(dǎo)演本可以在此處放上激烈的槍響，卻選擇了隱沒(méi)任何槍聲，反而更有張力，凸顯了場(chǎng)面的殘酷、血腥。

此處的傘、衣服、汽車、天空、街道都是黑色的，只有路燈和槍火有金屬色的光亮，視覺(jué)上很壓抑。黑色也是在片中的好幾個(gè)場(chǎng)景中的主導(dǎo)色調(diào)。黑色冰冷、沒(méi)人情味，象征充滿個(gè)人私欲、道德墮落、不擇手段的黑色世界。整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有見(jiàn)血，克制、含蓄。蘇利文朝隆尼開槍時(shí)，槍聲被放了出來(lái)，這是該場(chǎng)戲情緒的宣泄點(diǎn)。蘇利文開槍時(shí)的特寫顯示，他皺著眉頭，眼神痛苦。槍殺尼隆后，特寫延續(xù)了幾秒，并在音效上持續(xù)無(wú)聲，體現(xiàn)出那份痛苦的凝重。影片的第一個(gè)鏡頭，麥克面朝大海、背對(duì)鏡頭。他背對(duì)而不是面對(duì)觀眾，是一種拒絕的姿勢(shì)，傳達(dá)出一種神秘與悲哀的情調(diào)。片首處麥克在雪天騎自行車穿過(guò)人群，他一直被安排為逆著人流。這為影片設(shè)定了一種讓人感到不詳?shù)暮谏{(diào)。而麥克騎著車的身影被人群淹沒(méi)，同樣暗示了其悲涼的宿命。

四、人物

（一）麥克

麥克這個(gè)角色是動(dòng)態(tài)發(fā)展的。他由崇拜父親，到幻想破滅，再到正視現(xiàn)實(shí)、理解父親。這過(guò)程中，他的內(nèi)心在成長(zhǎng)。他本來(lái)是一個(gè)不諳世事、時(shí)而耍小聰明、幻想父親是戰(zhàn)斗英雄的孩子。他在發(fā)現(xiàn)父親的職業(yè)后的回家路上緘默不語(yǔ)，在家庭飯?bào)凵蠎嵍x席，在公眾場(chǎng)合悲傷哭泣，在行車途中與父親爭(zhēng)執(zhí)。終于，這一切止于與父親簡(jiǎn)短對(duì)話后對(duì)父親的體諒。他成全了父親保護(hù)兒子的夢(mèng)，沒(méi)有步父親的后塵。父親的軀體毀滅了，但對(duì)父親的愛(ài)卻在他心中永存。角色的發(fā)展體現(xiàn)在他會(huì)在故事開局時(shí)表現(xiàn)出某特質(zhì)，而故事結(jié)束時(shí)走向這一特質(zhì)的反面。如《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯出場(chǎng)時(shí)是傲慢的，結(jié)尾時(shí)則是屈辱的。《哈姆雷特》中，哈姆雷特開始是猶豫不決的，劇終時(shí)則是果敢英勇的。而《毀滅之路》中的麥克在開始時(shí)是盲目崇拜父親并天真幼稚的，結(jié)尾時(shí)則理解了父親并對(duì)生活有了更深的認(rèn)識(shí)。

（二）蘇利文

蘇利文一方面是深思熟慮且辦事老練的黑幫分子，另外一方面又是舐犢情深卻身不由己的父親。片中的第42個(gè)鏡頭里，麥克背對(duì)鏡頭，隔著走廊看父親。背對(duì)鏡頭，是代入感最強(qiáng)的鏡頭表達(dá)，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出麥克對(duì)父親敬重又困惑的心理。而蘇利文首次登場(chǎng)使用的聲音策略是無(wú)聲。無(wú)聲效果是聽覺(jué)上忽然的停頓，提醒觀眾注意，也豐滿了蘇利文這個(gè)人物的悲劇氣質(zhì)。

這是一部成功的黑幫片，片中的人物有血有肉，劇情張弛有度，視聽別具一格，主題深刻雋永。

參考文獻(xiàn)：

[1]伺書.殺手-爸爸-關(guān)于《毀滅之路》[J].電影評(píng)介，2002.endprint