鄒京耀

摘 要：第80屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮讓《老無所依》席卷了最佳影片等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部一夜之間萬眾矚目的電影也讓其創(chuàng)作者從相對(duì)邊緣的位置一躍成為了國際主流大導(dǎo)演的行列。這兩位作者導(dǎo)演便是美國當(dāng)代最有影響力的獨(dú)立制片旗手——喬爾·科恩和伊?！た贫?。他們始終保持著獨(dú)特的作者性，用自己的方式向世人展示著屬于他們的電影世界。

關(guān)鍵詞：科恩兄弟；《老無所依》；作者性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0114-01

毫無疑問，科恩兄弟是當(dāng)今影壇獨(dú)樹一幟的兄弟組合。從1984年開始拍攝第一部電影《血迷宮》開始，科恩兄弟總共完成了18部電影作品。在《老無所依》獲得美國學(xué)院派認(rèn)可，進(jìn)入主流電影圈后，科恩兄弟依然保持著其獨(dú)特的作者性，繼續(xù)用自己的方式向世人展示著屬于他們的電影世界。

電影《老無所依》一以貫之了導(dǎo)演對(duì)待這個(gè)世界的獨(dú)特理念，其在主題的闡釋、影像風(fēng)格的延續(xù)等方面體現(xiàn)了導(dǎo)演的“作者性”。

一、敘事方式與主題表達(dá)

喬爾· 科恩曾說過這樣一段話，“就只是借著一幕幕的戲說故事的最佳方式，不管是被迫或是出于樂趣，你做了自認(rèn)為適合某場(chǎng)戲的特定選擇。拍完后，將它們組合起來。之后有人看了這部電影，如果發(fā)現(xiàn)有些地方前后一貫，他們就會(huì)說‘那就是他們的風(fēng)格。仿佛其中有某種一致性”。①這種獨(dú)特的風(fēng)格在《老無所依》中展現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）“小人物”的關(guān)懷

在科恩兄弟的創(chuàng)作生涯中，其電影始終關(guān)注著那些社會(huì)邊緣或者底層的小人物的生活和想法。《老無所依》里的獵人摩斯依舊是個(gè)底層的小人物，作為一位退役的越戰(zhàn)老兵，他沒有正當(dāng)職業(yè)，經(jīng)常去野外打獵。偶然的一次狩獵讓他意外發(fā)現(xiàn)毒販火拼后留下的一箱鈔票，隨之不勞而獲的貪欲讓他將箱子占為己有。萬萬沒料到的是箱子里藏著的跟蹤器，一場(chǎng)被各大勢(shì)力追殺的逃亡之路就此展開。 電影通過對(duì)退役越戰(zhàn)老兵生存境況的荒誕展現(xiàn)，批判了自越戰(zhàn)之后的美國社會(huì)金錢至上、暴力泛濫、道德意識(shí)混亂的嚴(yán)重社會(huì)問題，暗諷了錯(cuò)誤的越南戰(zhàn)爭給人們的思想意識(shí)帶來的災(zāi)難。

（二）荒誕與黑色

在影片《老無所依》的結(jié)尾處，殺手安東殺了摩斯之妻后，開車安詳?shù)匦旭傇诼飞?。這時(shí)影片仿佛行將終結(jié)，當(dāng)觀眾的意識(shí)還停留在回想越戰(zhàn)老兵以及眾多無辜慘死的人，感嘆殺手逍遙自在的反社會(huì)結(jié)局時(shí)，“嘭”的一聲巨響，全景鏡頭中安東的汽車與另一輛快速行駛中的汽車相撞，頭破血流的他連手臂的骨頭都露了出來，突如其來的驚悚車禍中讓一切變得毛骨悚然。在這之前，影片并沒有設(shè)計(jì)任何具有明顯預(yù)示性的征兆和跡象，與我們觀影習(xí)慣中讓觀眾預(yù)想到悲劇將要發(fā)生的場(chǎng)面大相徑庭。殺手身受重傷狼狽逃跑的樣子讓影片充滿了荒誕意味。而這正是科恩兄弟在不動(dòng)聲色、冷靜客觀地鏡頭中所流露出的諷刺。由于偶然性和不可預(yù)知因素導(dǎo)致的轉(zhuǎn)折釀成了無法換回的暴力，這也是科恩兄弟反類型的敘事模式帶來的獨(dú)特魅力。

二、影像風(fēng)格的延續(xù)

科恩兄弟的電影具有獨(dú)特的影像風(fēng)格，這里不得不提到“無冕之王”羅杰·迪金斯。這位享譽(yù)全球的電影攝影大師同時(shí)也是科恩兄弟的御用攝影師。25年間，羅杰·狄金斯與兄弟倆已經(jīng)合作拍攝了12部影片，他冷靜、沉穩(wěn)、不動(dòng)聲色的攝影與用光讓科恩兄弟電影在視覺上獨(dú)樹一幟，兩者出色的合作也讓科恩兄弟的一系列作品很大程度上保持了影像風(fēng)格的延續(xù)性。

（一）構(gòu)圖方式：人物面部居中

在畫面構(gòu)圖中，表現(xiàn)畫面中人物的面部成為了迪金斯構(gòu)圖的重點(diǎn)。他通常會(huì)將中、近景鏡頭中的人物面部放在畫面的中間部位，讓觀眾清楚地看到演員的面部表情。電影《老無所依》里面殺手安東在夜晚開車去汽車旅館時(shí)就采用這種構(gòu)圖方式，配合夜里忽明忽暗的燈光效果，殺手恐怖、詭異的形象被塑造得栩栩如生。

（二）布光方式：注重陰影塑造

在《老無所依》中，既有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的布光設(shè)置，讓觀眾能夠切實(shí)感受畫面中符合現(xiàn)實(shí)邏輯的光線設(shè)計(jì)，也有形式主義風(fēng)格的光影效果，透過極具風(fēng)格的畫面塑造人物，強(qiáng)調(diào)情緒與氛圍。電影中為表現(xiàn)黑色、荒涼的視覺主題，充斥著低調(diào)畫面與人物剪影。其中最為經(jīng)典的一段是殺手來到摩斯住的房間門口，大面積的黑暗與剪影的暗示著兩人消無聲息的角力。摩斯持槍等待殺手齊格的到來，想到可以利用門縫的光線看到對(duì)方經(jīng)過，于是就關(guān)掉了屋內(nèi)的燈光。而經(jīng)驗(yàn)老道的安東也關(guān)掉了屋外的燈光，投影消失，緊張感瞬間來臨。光影在畫面中起到了強(qiáng)烈的敘事作用。

《老無所依》在奧斯卡的獲獎(jiǎng)標(biāo)志著美國主流電影工業(yè)對(duì)獨(dú)立電影人的進(jìn)一步認(rèn)可。一向偏向傳統(tǒng)和保守的學(xué)院派通過對(duì)科恩兄弟的表彰，肯定了標(biāo)新立異的獨(dú)立精神的影響力。在奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，低調(diào)的喬爾·科恩淡淡地說：“我們這次所做的，與以往所做的，其實(shí)也并沒有什么不同。對(duì)于那些一直以來支持我們?cè)谧约旱慕锹淅锉M情玩樂的人們，我們由衷地表示感謝?！币痪湓谧约旱慕锹淅锉M情玩樂就是對(duì)他們目前堅(jiān)持電影作者性的最好詮釋。

注釋：

①（美）David Bordwell， Kristin Thompson，曾偉禎（譯）.電影藝術(shù)：形勢(shì)與風(fēng)格[M].北京：世界圖書出版公司，2013.endprint