中國(guó)原創(chuàng)舞臺(tái)劇在漫長(zhǎng)的制造過(guò)程中不斷討論著想讓進(jìn)入劇場(chǎng)的人看到的是什么？它絕不是屏幕上的愛情的拷貝；也不是大熒幕上華麗特效呈現(xiàn)。仙幻類舞臺(tái)劇給你一個(gè)理由，讓你真正相信眼前發(fā)生的一切。

當(dāng)戲劇領(lǐng)域引入全息聲黑科技，劇場(chǎng)為你解鎖上百雙敏銳的“耳朵”，觀眾會(huì)產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的幻覺，因?yàn)樗x你很近很近，近到你與它距離只剩透明的鼻息，那是天地萬(wàn)物從你眼前呼嘯而過(guò)，那是揮手撒過(guò)仿佛與你睫毛擦過(guò)的滿天星辰，那是重到擊中你靈魂的兵戈相向，那是輕到如羽毛般在你耳邊說(shuō)過(guò)的甜美誓言。

瞬間的情緒張力，微妙的神態(tài)變化，激烈的戲劇沖突。舞臺(tái)劇將舞臺(tái)行動(dòng)移植到鏡頭前，用創(chuàng)新視覺實(shí)驗(yàn)，將影像與舞臺(tái)劇重疊并融合，讓人物在抽象空間里跟隨故事情節(jié)自由演繹他們得愛恨情仇、哭了悲喜。

對(duì)話舞臺(tái)劇《三生三世十里桃花》導(dǎo)演吳熙

CHIC：《三生三世土里桃花》原著目前已經(jīng)出現(xiàn)了電視劇版、電影版和舞臺(tái)劇版，和前兩版相比，舞臺(tái)劇在劇情表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)和不同在哪里？

吳熙：第一，戲劇在人物上展開的空間比較大一點(diǎn)，人物有很大的復(fù)雜性，對(duì)于豐富他們的內(nèi)心活動(dòng)，情感的復(fù)雜性的塑造，情感的纏綿分離，在這些方面上我們會(huì)多花一些功夫。

第二，戲劇的成品最后是和觀眾一起在劇院里形成的，所以說(shuō)觀眾本身就是戲劇的參與者，其實(shí)吸引你進(jìn)劇場(chǎng)第一個(gè)就是感受直接跟你面對(duì)面的演員，感覺這種直接面對(duì)的吸引力，觀眾能夠體會(huì)到一種想象力激蕩，這是戲劇與影視相比較的一些長(zhǎng)處，也是我們會(huì)去著力發(fā)展的方向。

CHIC：舞臺(tái)劇《三生三世土里桃花》改編的著力點(diǎn)在哪里？

吳熙：當(dāng)科技與戲劇的結(jié)合，特技特效與戲劇的結(jié)合，招牌這些不會(huì)動(dòng)。我覺得應(yīng)該是一種對(duì)自己更高要求的一種尋覓，其次這個(gè)故事本身打底是非常婉轉(zhuǎn)纏綿分分合合的情感故事，我們盡可能地讓大家看到這個(gè)情感的線索，去體會(huì)到這個(gè)情感從何而來(lái)，怎么發(fā)展，最后修成正果也好，或在往前走的方向上面去也可。情感，這個(gè)東西很重要。

CHIC：在故事改編的過(guò)程中有遇到最大的困難或者爭(zhēng)議比較大的問題？

吳熙：第一是風(fēng)格化的創(chuàng)作和商業(yè)藝術(shù)的平衡，怎么進(jìn)行有個(gè)性化的藝術(shù)處理，但是它同時(shí)又是一個(gè)面對(duì)大量觀眾的商業(yè)藝術(shù)片，怎么去把握好這個(gè)平衡和分寸。

第二是怎么處理好特效特技與劇情以及情感的平衡?，F(xiàn)在的技術(shù)手段我們要用擴(kuò)大視覺的效果，但是始終它是為情感和劇情服務(wù)的，怎么找到這個(gè)平衡，怎么自然而然地劃入到技術(shù)橋段然后完成在一起，這個(gè)是一個(gè)難度。

CHIC：有人說(shuō)中國(guó)舞臺(tái)正處于青春期，在迅速成長(zhǎng)，您怎么看中國(guó)舞臺(tái)劇的發(fā)展和現(xiàn)狀？

吳熙：我覺得這些年很好的趨勢(shì)就是多樣性，你會(huì)看到各種形態(tài)各個(gè)門類的演出，因?yàn)橐粋€(gè)生態(tài)本身就要求生物是多樣的，才能構(gòu)成一個(gè)真實(shí)的生態(tài)。像這些民營(yíng)的藝術(shù)團(tuán)體，很多是做純藝術(shù)類探索的，當(dāng)這樣獨(dú)立的創(chuàng)作體越來(lái)越多的時(shí)候，就是真正的戲劇市場(chǎng)走向繁榮的開始。

對(duì)話舞臺(tái)劇《三生三世十里桃花》制作人梁一冰

CHIC：什么樣的契機(jī)決定接手制作這部劇？

梁一冰：其實(shí)染空間算是開辟了國(guó)內(nèi)這種仙幻舞臺(tái)劇的先河，我們之前做了仙劍奇?zhèn)b傳系列也是收到了很大的反響，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在《三生三世十里桃花》電視劇播出之前我們已經(jīng)就打算做這部劇了。這種題材是我們品牌的一個(gè)比較有代表性的題材，我們想做這種東方文化的東西，想通過(guò)年輕化時(shí)尚化的方式去把東方魔幻真正地做出來(lái)。

CHIC：決定做這部劇時(shí)，染空間最自信的一點(diǎn)？

梁一冰：第一是我們團(tuán)隊(duì)的真誠(chéng)程度，像我們之前做仙劍的時(shí)候，等于是團(tuán)隊(duì)每個(gè)人都要打這個(gè)游戲打七遍以上，就是所有相關(guān)細(xì)節(jié)都要爛熟于心。我們是很用心在做比較美麗的故事，沒有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單把它當(dāng)成一個(gè)IP來(lái)做。

第二是我們的創(chuàng)意能力，這次也有很多世界級(jí)的黑科技的運(yùn)用，比如全息聲，致力于打造的一個(gè)能看得到摸得到的十里桃林和仙幻夢(mèng)境，整個(gè)視覺層面會(huì)讓人有一種比較神奇進(jìn)入的感覺，讓觀眾忘記劇場(chǎng)，有全身心的體驗(yàn)感。

CHIC：觀眾已經(jīng)對(duì)《三生三世土里桃花》這個(gè)故事耳熟能詳，這次舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式獨(dú)特和創(chuàng)新的地方是？

梁一冰：比如說(shuō)天宮和誅仙臺(tái)，我們會(huì)締造一種屬于虛幻世界里面的世界觀，這種設(shè)計(jì)是相對(duì)比較開腦洞的，它整個(gè)的美學(xué)也是比較虛幻和架空的，會(huì)實(shí)現(xiàn)讓觀眾有目眩神迷的感覺，想通過(guò)舞臺(tái)的一些東西，選擇的一些不同的視角，讓觀眾覺得像一個(gè)參與者來(lái)觀賞這個(gè)演出。

CHIC：舞臺(tái)劇《仙劍奇?zhèn)b傳》作為第一部民營(yíng)展開海外巡演的舞臺(tái)劇，遇到了哪些困難？

梁一冰：先是做了很大的技術(shù)改編，精簡(jiǎn)成一個(gè)三十四人的團(tuán)隊(duì)走到海外。其次，在澳洲，因?yàn)樗械难b拍工作和現(xiàn)場(chǎng)操作都是當(dāng)?shù)氐墓ぷ魅藛T來(lái)做的，如果他們覺得有一丁點(diǎn)的誤差，他們就拆了不停地去重新計(jì)量審核，國(guó)內(nèi)的運(yùn)作方式和在海外還是不太一樣，通過(guò)這次我們對(duì)自己更加嚴(yán)格了，我們更加知道國(guó)際化的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是什么樣子，到了具體演出的時(shí)候是非常順利的，我們跟澳方團(tuán)隊(duì)配合也是非常好的。

CHIC：對(duì)染空間將來(lái)發(fā)展有什么期待？

梁一冰：我希望我們可以改變一點(diǎn)點(diǎn)，在藝術(shù)上更追求一點(diǎn)，因?yàn)橛^眾成長(zhǎng)速度很快的。一方面希望多走出去，讓外國(guó)人多看看東方的文化是什么樣，這個(gè)事挺有意義的。另一方面，希望染空間做學(xué)習(xí)型的團(tuán)隊(duì)，不斷從別的優(yōu)秀劇目上面汲取營(yíng)養(yǎng)，認(rèn)真去做一些很極致的作品，可以影響更多有想法的人去投身戲劇這個(gè)行業(yè)，希望我們自己的團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持不懈。endprint