馮瓊花

摘要：張愛(ài)玲在一九四三年完成了她非常具有代表性的一部短篇小說(shuō)《傾城之戀》，這部作品從頭至尾都貫穿了張愛(ài)玲的悲觀愛(ài)情主義，體現(xiàn)了張愛(ài)玲非常個(gè)性化的悲美風(fēng)格。本文就傾城之戀與張愛(ài)玲的悲觀愛(ài)情主義做了以下分析。

關(guān)鍵詞：悲觀愛(ài)情主義；人物形象；故事主線(xiàn)；情節(jié)氛圍

一九二零年在上海一個(gè)門(mén)第顯赫的官僚家庭，張愛(ài)玲出生了。從金碧輝煌的大家庭到家徒四壁的破落戶(hù)，這樣的遭遇對(duì)張愛(ài)玲個(gè)性的養(yǎng)成產(chǎn)生了極大的影響，也對(duì)張愛(ài)玲的愛(ài)情觀的養(yǎng)成起到了消極的作用。

一、傾城之戀的創(chuàng)作背景

張愛(ài)玲的父親是一位逃避現(xiàn)實(shí)，沉醉于過(guò)去富貴奢華生活的人群的縮影，他閉門(mén)自封的過(guò)著自己認(rèn)為奢華實(shí)際卻很腐朽、墮落的生活。而張愛(ài)玲的母親則是一位受過(guò)西方文化教育、非常孤傲的女人，由于與張愛(ài)玲的父親在價(jià)值觀和人生觀上與有著不可調(diào)和的矛盾，在張愛(ài)玲很小的時(shí)候就離婚遠(yuǎn)赴重洋。這也直接導(dǎo)致了張愛(ài)玲的童年缺乏母愛(ài)關(guān)懷，讓張愛(ài)玲的性格一步步走向了孤僻和冷漠[2]。這在張愛(ài)玲之后的很多作品中都有著體現(xiàn)。在與父親相處的日子里，父親的冷漠、無(wú)情都讓張愛(ài)玲對(duì)生活、人生失去了美好的希望，于是張愛(ài)玲去投奔自己的母親，但是母親由于性格、價(jià)值觀的原因，卻沒(méi)有給予張愛(ài)玲所需要的母愛(ài)。這般種種的遭遇，讓張愛(ài)玲對(duì)于人生只剩下深深的絕望，同時(shí)經(jīng)歷了香港陷落的她，體會(huì)到了人的脆落，這使得她在之后的文學(xué)創(chuàng)作中，作品總是悲劇多過(guò)喜劇、荒涼多于熱烈、揭露多過(guò)贊美。這也是傾城之戀中悲美的愛(ài)情故事最為重要的創(chuàng)作背景。

二、傾城之戀的故事重點(diǎn)

作為張愛(ài)玲作品的代表作和成品作，《傾城之戀》的故事主題是殘溫與愛(ài)，愛(ài)情在亂世之中的殘缺。小說(shuō)主要描述了男主角范柳原和女主角白流蘇的故事，白流蘇出生在一個(gè)平凡的大家庭，在充滿(mǎn)壓抑的家庭氛圍中，她結(jié)束了她的婚姻，她頂著世俗的唾棄和前夫離婚并回到自己的娘家居住，受到了娘家親戚的冷嘲熱諷[3]。直到和男主角相遇，那是一個(gè)相親的場(chǎng)合，白流蘇和范柳原一見(jiàn)傾心，可是礙于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，在家庭、世俗等限制下，她們的愛(ài)情受到了種種阻難。白流蘇由于前面一段并不幸福的婚姻，導(dǎo)致她十分渴求有一份幸福的婚姻，并證明自己的魅力不減當(dāng)年。而范柳原則因?yàn)橥旮改覆缓椭C的婚姻，讓他對(duì)婚姻并沒(méi)有很大的渴求，與白流蘇的想法有了矛盾，在這樣的矛盾中，他們的日常交往總是充斥著妥協(xié)與不妥協(xié)、明爭(zhēng)暗斗、相互猜疑，兩個(gè)人都只是為了戀愛(ài)而戀愛(ài)，無(wú)數(shù)次的試探、無(wú)數(shù)次的誤會(huì)、無(wú)數(shù)次的懷疑讓兩個(gè)人的感情分分合合[1]。在他們兩個(gè)人的愛(ài)情世界里，愛(ài)情已經(jīng)失去了其原本的純真和美好，總是帶著一股揮散不去的世俗味道。隨著后來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，兩個(gè)人都漸漸脫去了自身的偽裝，而沒(méi)有了虛偽、猜忌的生活卻又成就了他們了感情。在硝煙中，他們鄭重地握著的手，明白了對(duì)方的心意。

當(dāng)兩個(gè)人開(kāi)始彼此不設(shè)防的親近，妥協(xié)于原本無(wú)法妥協(xié)的人與事，他們兩個(gè)最后走在了一起，但這恰恰深深的體現(xiàn)了愛(ài)情的悲觀主義，因?yàn)樗麄兊脑谝黄穑冀K與愛(ài)情無(wú)關(guān)。小說(shuō)的結(jié)尾，他們走入了婚姻的殿堂，可這樣的結(jié)局，或許是張愛(ài)玲對(duì)愛(ài)情還有著那么一點(diǎn)點(diǎn)的美好希望。

三、傾城之戀中張愛(ài)玲悲觀愛(ài)情主義的體現(xiàn)

《傾城之戀》整個(gè)作品向人們表現(xiàn)了男女之間對(duì)于如何選擇愛(ài)與理想的愛(ài)情觀，體現(xiàn)了一種心酸、悲苦的愛(ài)情主義，由于當(dāng)時(shí)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)、宿命下的壓抑，讓張愛(ài)玲小說(shuō)中的愛(ài)情故事，沒(méi)有一樁是完美的。表達(dá)了男女之間的感情或許就沒(méi)有真心的，彼此都玩著“愛(ài)情”的游戲，體現(xiàn)著自身對(duì)于愛(ài)情的享樂(lè)主義和玩世不恭。以上種種都可以明白張愛(ài)玲就是一個(gè)徹徹底底的悲觀愛(ài)情主義者，張愛(ài)玲將她對(duì)于愛(ài)情的理解和希望都融入了作品中，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)和對(duì)人物性格的描繪，她的作品不再是僅僅表達(dá)男女之間的感情，而是上升到對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的一種諷刺。通過(guò)對(duì)感情中許多不起眼的瑣事描寫(xiě)，來(lái)反應(yīng)著自身對(duì)于愛(ài)情的種種看法。故事的主人公沒(méi)有高尚的美德，也沒(méi)有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，有的只是按照世俗的眼光，按照內(nèi)心的想法來(lái)為人處世。然而就是這些普通至極的人性，讓讀者一字一句的品味著人生的悲涼與無(wú)奈。與同時(shí)期其他表現(xiàn)愛(ài)情、婚姻的作家相比，張愛(ài)玲就是不拘一格的表現(xiàn)對(duì)于愛(ài)情的冷嘲和悲觀。張愛(ài)玲將自身童年和人生的遭遇中遇到的悲觀和無(wú)奈轉(zhuǎn)為作品中的每一個(gè)字和每一個(gè)人物，將筆下的愛(ài)情寫(xiě)的和自身的經(jīng)歷一樣凄楚和悲痛，讓人不禁對(duì)于人性的邪惡和脆弱有著一絲無(wú)奈的認(rèn)同。

四、總結(jié)

《傾城之戀》作為張愛(ài)玲的成品代表作，其蒼涼和漠然的小說(shuō)氛圍貫穿于整篇小說(shuō)。在那樣的背景下誕生了一個(gè)“傾城“的傳奇愛(ài)情。雖然故事的結(jié)局已經(jīng)被人無(wú)聲的預(yù)見(jiàn)了，但是張愛(ài)玲所表達(dá)出來(lái)悲觀的愛(ài)情主義卻給了讀者大大的驚喜，而驚喜之后卻是對(duì)于張愛(ài)玲人生的一絲同情。

參考文獻(xiàn)：

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[2]吳錦忠.《傾城之戀》生命美學(xué)的研究[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2016（15）.

[3]孫立明.女星愛(ài)情婚姻心理的深度藝術(shù)表現(xiàn)[J].湖南社會(huì)科學(xué)，2013（15）.endprint