20年的變與不變

方奕晗

香港的生活節(jié)奏是出了名地快。街頭的車(chē)水馬龍，市民的行事做派，這種行色匆匆的節(jié)奏感，似乎無(wú)處不在。最初，它在香港的影視作品里被塑造、被傳播、被我們認(rèn)知；后來(lái)，香港回歸，這種快有機(jī)會(huì)被進(jìn)進(jìn)出出的人們親身感知。

轉(zhuǎn)眼已是20年，這座高速運(yùn)轉(zhuǎn)的城市發(fā)生了很多變化。回望那些在影視作品里為我們所熟知的香港地標(biāo)，頓覺(jué)滄海桑田，但隱隱又會(huì)覺(jué)得有些東西一直未變。

在很多香港導(dǎo)演的電影中，這座城市不僅是故事的取景框，更是重要的隱形角色—繁華、市井、江湖氣，它不緊不慢地保留著自己的生活底色和城市人格。當(dāng)我們站在2017年6月這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，回望香港社會(huì)回歸20年的變遷，試圖梳理香港人的生活和發(fā)展軌跡時(shí)，無(wú)論《重慶森林》、《旺角卡門(mén)》還是許鞍華的“天水圍”系列，都是繞不過(guò)去的歷史痕跡。

它們珍貴且獨(dú)特。電影主人公的命運(yùn)，也是千千萬(wàn)萬(wàn)香港普通人的命運(yùn)。

我們采訪到“洪哥”，香港“新義安”的一員。他的經(jīng)歷和發(fā)生在電影里的古惑仔故事一樣熱血，充滿(mǎn)雄性荷爾蒙氣息和義薄云天的兄弟情誼。然而，年紀(jì)的增長(zhǎng)讓他對(duì)紙醉金迷的生活心生厭倦，他開(kāi)始想過(guò)正常人的日子，漸漸把生活過(guò)成了勵(lì)志片。

我們找到嫁到香港的內(nèi)地女士，她的背景與許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的夜與霧》里的主人公極為相似—農(nóng)村出身，深圳打工，嫁給香港建筑工人，老夫少妻，貧窮，家暴……她和很多像她一樣的“北女”一樣 ，將天水圍當(dāng)成歸宿，奮力抓住身邊微小的幸福，慢慢把自己變成自己想成為的樣子。

官方數(shù)據(jù)顯示，從1997年到2016年，香港本地生產(chǎn)總值由1.37萬(wàn)億港元增長(zhǎng)至2.49萬(wàn)億港元，年均增長(zhǎng)3.2%。香港自1995年起連續(xù)23年被評(píng)為“全球最自由經(jīng)濟(jì)體”。在12項(xiàng)評(píng)估因素中，香港在其中8項(xiàng)取得90分或以上，在“財(cái)政健康”“貿(mào)易自由”和“金融自由”方面，更獲評(píng)世界首位。

數(shù)字背后，無(wú)數(shù)個(gè)財(cái)富故事在中環(huán)上演。這里是香港歷史的起源—1841年，維多利亞港開(kāi)埠，西方人大量涌入，漸成華洋共處之勢(shì)。176年后，這里依然最能展現(xiàn)香港繁華、都市的一面。很多電影在寸土寸金的中環(huán)取景—白領(lǐng)通宵達(dá)旦，辦公室24小時(shí)不熄燈，寫(xiě)字樓大堂和電梯內(nèi)的電視機(jī)永遠(yuǎn)滾動(dòng)播放著財(cái)經(jīng)資訊。

這是最“香港”的地方，也是香港人埋頭苦干精神的真實(shí)寫(xiě)照。

在新華社的報(bào)道中，不少香港青年到北京、深圳尋找創(chuàng)業(yè)機(jī)會(huì)。香港青年協(xié)會(huì)公布的一項(xiàng)研究結(jié)果顯示，約半數(shù)受訪創(chuàng)業(yè)者計(jì)劃在香港以外的地方創(chuàng)業(yè)，當(dāng)中三分之二以?xún)?nèi)地為目標(biāo)。

這或許預(yù)示著香港的未來(lái)。和徐克、陳可辛、許鞍華等北上的電影導(dǎo)演一樣，越來(lái)越多的香港人開(kāi)始在內(nèi)地尋找機(jī)會(huì)。市場(chǎng)和資本、主流表述與個(gè)體敘事正在以前所未有的方式緊密結(jié)合，短暫的水土不服之后，合作帶來(lái)的新氣象更值得期待。

對(duì)不斷變化著的香港來(lái)說(shuō)，發(fā)展，才是過(guò)去以及今后無(wú)數(shù)個(gè)20年里永恒不變的主題。endprint