越聲

今年的“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)期間，上海音樂學(xué)院湯蓓華教授攜其國(guó)際比賽獲獎(jiǎng)弟子秦云軼、尹存墨、畢漢辰、范涵冰等在上海東方藝術(shù)中心獻(xiàn)上了一場(chǎng)獨(dú)具匠心的鋼琴音樂會(huì)，如今，他們均活躍于國(guó)際舞臺(tái)，其中，范涵冰在意大利巴列塔國(guó)際鋼琴大賽中以滿分成績(jī)榮獲特別獎(jiǎng)，秦云軼曾獲西班牙哈恩大賽桂冠。當(dāng)天的音樂會(huì)表演形式豐富多樣，匯集了獨(dú)奏、四手聯(lián)彈、雙鋼琴、八手聯(lián)彈、五鋼琴齊奏等一系列新穎的演出形式。

《春江花月夜》的跨界融合

唐代詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》流傳至今，被譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，也被本屆“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)演繹得淋漓盡致。其實(shí)，藝術(shù)跨界不是新鮮事，東西方藝術(shù)的同臺(tái)對(duì)話嘗試也有不少，只是用鋼琴、昆曲、簫與書法共同演繹名篇《春江花月夜》的方式尚屬首次。

2017年5月7日，上海東方藝術(shù)中心座無虛席，音樂會(huì)上，上海音樂學(xué)院鋼琴教授湯蓓華、青年笛簫演奏家毛宇龍和“昆曲王子”張軍共同演繹了全新改編的樂曲《春江花月夜》，上海書法家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)丁申陽(yáng)則現(xiàn)場(chǎng)書寫了張若虛的名篇《春江花月夜》。

對(duì)于這場(chǎng)合作，策劃者湯蓓華說已經(jīng)醞釀了十年，當(dāng)年她錄制了一張名為《東方音韻：中國(guó)鋼琴精粹選》的唱片，其中就有一首黎英海根據(jù)中國(guó)古曲改編的《春江花月夜》?！澳菚r(shí)，我就有與中國(guó)民樂跨界對(duì)話的想法，但一直找不到合適的契機(jī)，直到我聽到張軍新排的昆曲《春江花月夜》，才意識(shí)到這個(gè)機(jī)會(huì)終于到來了?！睖砣A說。

“短短十分鐘，將昆曲、鋼琴、簫、書法揉在一起看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際操作起來太難了！”張軍發(fā)出這樣的感嘆。難度首先體現(xiàn)在編曲上，黎英海的《春江花月夜》是降G調(diào)，所有音符都在鋼琴黑鍵上完成，聽上去獨(dú)具中國(guó)風(fēng)味，而在昆曲唱腔中降G調(diào)卻極為罕見，在昆曲《春江花月夜》中，張軍運(yùn)用的是F調(diào)。擔(dān)任編曲工作的金復(fù)載為了能將兩種藝術(shù)形式有機(jī)融合在一起，在苦思一個(gè)月之后，征得雙方同意，將昆曲的唱腔升了半個(gè)調(diào)，而毛宇龍更是專門去樂器廠特制了降G調(diào)的簫，三人初次合奏后，金復(fù)載發(fā)出了“美得情理之中，又在意料之外”的感嘆。

其次是演唱難，升半個(gè)調(diào)演唱只是張軍要過的第一關(guān)，讀譜、分小節(jié)對(duì)他而言都是需要攻克的難題，不過最難的還是與鋼琴的節(jié)奏配合。張軍說：“在昆曲舞臺(tái)上，演唱節(jié)奏的快慢可以由他自己把握，但在這首曲子的合作上，鋼琴相當(dāng)于半個(gè)指揮，我得跟著鋼琴的節(jié)奏來，這就要求我在演唱的同時(shí)，時(shí)刻關(guān)注鋼琴的演奏。比如我在唱的過程中有兩段念白，第一段和第二段中鋼琴曲子的音調(diào)都不同，我就要根據(jù)鋼琴的音調(diào)來改念白的調(diào)子，因此，即使是聽上去沒什么變化的念白其實(shí)也藏著玄機(jī)。”

第三是現(xiàn)場(chǎng)書法精準(zhǔn)把握時(shí)間，《春江花月夜》全篇二百五十多字，在短短十分鐘內(nèi)寫就基本是不可能完成的任務(wù)，因此丁申陽(yáng)決定從篇中開始寫，可即便如此，他也要在現(xiàn)場(chǎng)表演一百多字的草書書法?！拔以诩依锲砭毩撕芏啻?，才有把握在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成。”丁申陽(yáng)說，同時(shí)向記者透露了他研究出來的一個(gè)訣竅：“在書法結(jié)束后，我預(yù)留了一點(diǎn)敲印章的時(shí)間，相當(dāng)于留了個(gè)‘活扣?！蔽枧_(tái)上有一臺(tái)攝像機(jī)實(shí)時(shí)跟拍書法表演，并將其投影在屏幕上?！叭藗兂Ｕf草書是無聲的音樂，一撇一捺之間充滿了韻律感。這次與現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏合作，讓我深切領(lǐng)悟到其中的奧妙。”丁申陽(yáng)說。

作為這場(chǎng)音樂會(huì)特邀的演奏嘉賓，鋼琴家劉詩(shī)昆也在現(xiàn)場(chǎng)觀看了這場(chǎng)表演，他說：“這樣的跨界合作，無論是對(duì)臺(tái)上的表演者還是臺(tái)下的觀眾而言都很有意義。中國(guó)傳統(tǒng)文化要繼承，更要?jiǎng)?chuàng)新，才能符合當(dāng)下觀眾的審美。‘上海之春是孵化新作的舞臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上，中西文化交融共生，意味著將這幾種藝術(shù)都推向了更廣闊的舞臺(tái)?！?/p>

音樂和書法都是流動(dòng)的線條，跨界的《春江花月夜》引領(lǐng)我們進(jìn)入了東西方古典藝術(shù)的純凈世界，感受高貴的單純、靜穆的偉大以及深刻的人文情感。書法、昆曲和簫都是中國(guó)文化和哲學(xué)思想的縮影，在水墨淋漓的意境里，將《春江花月夜》這首流傳千古的經(jīng)典名作的精神境界演繹得淋漓盡致，也讓兩千余名觀眾深深陶醉其中。

現(xiàn)為上海音樂學(xué)院和深圳藝術(shù)學(xué)校鋼琴教授的美籍鋼琴家湯蓓華，多次應(yīng)邀擔(dān)任國(guó)際鋼琴大獎(jiǎng)賽的評(píng)委，并被上海市委宣傳部評(píng)為“年度特等優(yōu)秀教師”，她曾師從吳樂懿、布萊金斯基、周廣仁、傅聰、吳迎和李素心等教授，被海內(nèi)外媒體譽(yù)為“充滿著高貴、華麗、典雅和真摯感人音樂的女鋼琴家”。

如今在榮譽(yù)面前，湯蓓華教授的一篇回憶恩師的文章讀來極為感人，摘錄以饗讀者。

恩師吳樂懿

吳樂懿教授是我國(guó)鋼琴界德高望重的元老、權(quán)威和前輩，作為蜚聲海內(nèi)外的鋼琴演奏家，她的足跡遍及世界各地；作為著名的音樂教育家，她五十余年如一日，嘔心瀝血，辛勤耕耘，桃李滿天下，許多學(xué)生已在國(guó)內(nèi)外享有盛名。

吳樂懿先生既教書又育人，她時(shí)常說：“只有做人真誠(chéng)，演奏的音樂才會(huì)真誠(chéng)。演奏需要發(fā)自肺腑的箴言，一個(gè)習(xí)慣說謊話的人，很難在音樂中表達(dá)真誠(chéng)?！彼龑?duì)學(xué)生就像對(duì)待自己的兒女一樣，從學(xué)習(xí)、生活到演出時(shí)學(xué)生上臺(tái)的步態(tài)、服裝，每件細(xì)小的事情她都特別關(guān)照，將全部心血傾注在學(xué)生身上。在她病倒的前幾個(gè)星期，還在參與福建省青少年鋼琴比賽活動(dòng)，返回上海后，在國(guó)慶假日仍堅(jiān)持為學(xué)生上課，后來病倒在鋼琴旁，真是“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”！

我有幸于1985年在上海音樂學(xué)院跟隨吳樂懿教授學(xué)習(xí)鋼琴演奏，這成為我生命中的里程碑，所獲教益終生受用。二十多年過去了，吳老師對(duì)我的關(guān)愛與呵護(hù)一直在我心中涓涓流淌，她深厚的音樂造詣、高妙的藝術(shù)品位以及精益求精的治學(xué)精神至今讓我刻骨銘心。當(dāng)年跟隨吳老師學(xué)習(xí)時(shí)的幾本厚厚的課堂筆記，雖經(jīng)漂洋過海、輾轉(zhuǎn)萬里，我依然如至寶一樣帶在身邊，睹物思人，雖然筆記的紙張已經(jīng)發(fā)黃，但吳老師的藝術(shù)追求依然躍然紙上，諄諄教誨依然回響在耳邊，并隨著歲月的流逝變得更加生動(dòng)鮮明。

在國(guó)外學(xué)習(xí)深造時(shí)，我總是難忘吳老師語(yǔ)重心長(zhǎng)的話語(yǔ)：“我們鋼琴家彈的是音樂而不是音符，要先有會(huì)品鑒的耳朵，才能有會(huì)說話的手指，也就是說，要增強(qiáng)對(duì)藝術(shù)的判斷力，提高對(duì)藝術(shù)的鑒賞力，只有這樣，才能演奏出動(dòng)人的、有規(guī)格的音樂。不管走到哪里，都要潛心學(xué)習(xí)，傳道授業(yè)，都要載譽(yù)歸來?！笔堑?，我記住了她的話，正是她的這兩句話使我頓然開悟，是她將我領(lǐng)進(jìn)了音樂的大門。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個(gè)人，而這一修就是一生，過去、現(xiàn)在和將來這兩句話就像燈塔一樣指引著我。在美國(guó)學(xué)習(xí)和工作的十二年間，恩師的話一直激勵(lì)著我，那厚厚的課堂筆記也一直陪伴著我，我一邊深造學(xué)業(yè)一邊教書育人，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的鋼琴學(xué)生，有百余名學(xué)生先后在國(guó)際各種鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)，其中包括在美國(guó)中西部八個(gè)州最重要的鋼琴比賽之一舒伯特鋼琴比賽中連續(xù)五年獲得第一名。然而，歸國(guó)一直是我心頭揮之不去的呼喚。

2002年，我放棄了美國(guó)的舒適安逸回到了祖國(guó)，就職于我的母校上海音樂學(xué)院，從事和吳老師一樣的事業(yè)。此時(shí)，年已古稀的吳老師已經(jīng)身患重病。1997年，我曾經(jīng)回國(guó)看望過吳老師，吳老師告誡我：“要為人師表，教書育人，為國(guó)爭(zhēng)光。”在新的征程上，我一直以吳老師為榜樣，向我的學(xué)生們播撒著吳老師的師恩和美德，傳承著吳老師的思想和精神。2007至2008年，我連續(xù)獲得了上海音樂學(xué)院附中授予的校長(zhǎng)獎(jiǎng)和上海市委宣傳部授予的優(yōu)秀教師獎(jiǎng)，我的學(xué)生也在眾多國(guó)際鋼琴比賽中先后取得了驕人的成績(jī)。

2008年4月，在吳老師離開我們兩周年的日子里，鮮艷的五星紅旗掛在了西班牙哈恩國(guó)際鋼琴比賽的賽場(chǎng)上，我的學(xué)生秦云軼獲得了第五十屆哈恩比賽冠軍和最佳觀眾獎(jiǎng)，這是該項(xiàng)比賽舉辦五十屆以來中國(guó)選手第一次獲得冠軍，那一刻我熱淚盈眶，以此告慰吳老師的在天之靈。隨后在8月19日晚上，在中國(guó)大劇院由十位鋼琴家主演的長(zhǎng)達(dá)四個(gè)半小時(shí)的中國(guó)鋼琴之夜音樂會(huì)讓世界為之驚嘆，我的學(xué)生秦云軼作為少年黑馬，與其他九位世界級(jí)鋼琴大師一起演奏。江山代有人才出，現(xiàn)在我的另一位學(xué)生尹存墨如一顆新星冉冉升起，他先后與上海愛樂樂團(tuán)、上海歌劇院交響樂團(tuán)合作演出，在上海大劇院、上海音樂廳多次舉辦音樂會(huì)，并將高難度的李斯特十二首超級(jí)練習(xí)曲錄制成專輯出版。他的演奏不僅大氣豪放，而且傳承了吳老師的精致、細(xì)膩和靈性，受到了國(guó)內(nèi)外眾多鋼琴大師的一致好評(píng)。2008年9月20日至21日，一場(chǎng)名為“為中國(guó)喝彩”的鋼琴音樂會(huì)在國(guó)家大劇院拉開帷幕，來自京、港、滬三地的四位少年鋼琴家上演了一場(chǎng)鋼琴狂歡，其中就有我的學(xué)生秦云軼和尹存墨。這是由國(guó)家大劇院精心策劃組織的鋼琴音樂盛典，作為國(guó)家大劇院奧運(yùn)演出季閉幕壓軸大戲，為持續(xù)五個(gè)多月的奧運(yùn)演出季畫上了完美句號(hào)。

歲月不斷，琴聲悠悠，吳樂懿教授雖然離開我們兩年多了，但她老人家的音容笑貌依然深深地印在我們心里，她為我們留下的寶貴的精神財(cái)富，我們永遠(yuǎn)都會(huì)頂禮膜拜和由衷擁戴。如今，我的學(xué)生們依然記著課堂筆記，依然仔細(xì)地記著吳老師曾經(jīng)對(duì)我說過的話，同樣，將來他們也會(huì)對(duì)他們的學(xué)生說同樣的話。師恩無限，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，我想紀(jì)念吳樂懿教授，再也沒有比給她獻(xiàn)上豐收的桃李更好的方式了。

——湯蓓華endprint