余華作品英語譯介中的編輯行為研究

曾玲玲

[摘 要] 中國文學(xué)譯介研究以翻譯研究為多，余華作品“走出去”的成功案例表明編輯環(huán)節(jié)同樣值得關(guān)注。通過對(duì)余華作品英譯本（正副文本）的研究，發(fā)現(xiàn)余華作品英語譯介中正文本的編輯行為主要有三類：詩學(xué)規(guī)范類編輯行為、背景知識(shí)類編輯行為和個(gè)人喜好類編輯行為；副文本的編輯主要體現(xiàn)在對(duì)封面、標(biāo)題和版本的設(shè)計(jì)上。

[關(guān)鍵詞] 余華作品 英語譯介 編輯行為 正/副文本

[中圖分類號(hào)] G232 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009-5853 （2017） 05-0032-05

On Editorial Behavior in English Translation of Yu Huas Works

Zeng Lingling

（Zhejiang Wanli University， Ningbo， 315100）

[Abstract] The current research on translated Chinese literature mainly focuses on translation， while editorial behavior does not draw enough attention. A probe into the editing procedures in the text/paratext of the English translation of Yu Huas works finds three types of editing behavior in the text： editing due to poetics， background knowledge， and editing out of the editors preference. Editing of the paratext is mainly reflected in the design of the cover， the title， and binding.

[Key words] Yuhuas works English translation Editorial behavior Text/paratext

翻譯出版是中國文學(xué)走向世界的基本途徑之一。作為兩個(gè)重要參與者，翻譯和編輯的角色及策略對(duì)于作品能否成功走出去至關(guān)重要。學(xué)界當(dāng)前對(duì)中國文學(xué)譯介的研究主要集中于翻譯方面，從編輯角度探討的相對(duì)較少，但實(shí)際上，編輯在中國文學(xué)作品的翻譯出版過程中發(fā)揮著重要作用。目前西方在出版中國文學(xué)作品的過程中存在一些編輯過度現(xiàn)象，誠如高方、許鈞所言，長久以來“在翻譯中國當(dāng)代文學(xué)作品時(shí)，以適應(yīng)讀者為由，為商業(yè)利益所驅(qū)使，對(duì)原著不夠尊重，刪節(jié)和刪改的現(xiàn)象較為嚴(yán)重，影響了原著的完整性”[1]。著名美國翻譯家、莫言作品英譯者葛浩文也發(fā)文澄清，譯文的更動(dòng)絕大多數(shù)是美國或英國出版社的編輯所為，“但中國讀者，尤其是媒體，總指我為罪魁禍?zhǔn)住盵2]。因此，有必要探討西方編輯對(duì)中國文學(xué)作品譯本的編輯行為，這對(duì)于中國文學(xué)更好地“走出去”有重要的參考價(jià)值。本文以余華作品英譯出版為例進(jìn)行考察。

1 余華作品英譯本出版概況

余華作品的內(nèi)容與風(fēng)格較能滿足英語社會(huì)文化的期待，內(nèi)容上多以一個(gè)人或一個(gè)家庭折射時(shí)代的變遷，風(fēng)格上精煉含蓄、簡(jiǎn)潔樸實(shí)，符合英語讀者的閱讀習(xí)慣，因此在英語世界得到了較為全面的譯介（見表1）。

除了1996年版《往事與刑罰》是由大學(xué)出版社出版的，余華的其他作品都由世界最大英語商業(yè)圖書出版集團(tuán)蘭登書屋翻譯出版。譯者多為國外著名漢學(xué)家或高校教授，不少譯作獲得了重要的國際文學(xué)獎(jiǎng)，如1998年《活著》獲意大利最高文學(xué)獎(jiǎng)——格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，2004年《在細(xì)雨中呼喊》被法國文化部授予“藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章”，2008年《兄弟》獲法國首屆“《國際信使》外國小說獎(jiǎng)”，2014年《第七天》獲意大利朱塞佩·阿切爾比文學(xué)獎(jiǎng)。西方專業(yè)期刊及權(quán)威媒體高度評(píng)價(jià)余華作品，如《紐約客》匿名評(píng)論人認(rèn)為《兄弟》是“一部從頭至尾都令人愉悅的史詩般的作品”[3]。普通讀者對(duì)其作品也贊譽(yù)有加，以美國亞馬遜網(wǎng)站的讀者評(píng)分為例，滿分5星，《十個(gè)詞匯里的中國》平均分4.6星，《黃昏里的男孩》平均分4星，《第七天》平均分4.4星。

余華作品之所以能成功“走出去”，除作品本身因素及翻譯之外，編輯的作用同樣值得關(guān)注。英國翻譯理論家杰里米·蒙代（Jeremy Munday）在2001年出版的專著《介紹翻譯研究：理論與應(yīng)用》（Introducing Translation Studies， Theories and Applications）中對(duì)編輯在譯本出版中的作用作過三點(diǎn)論述：（1）與譯者交流，使之明確出版社出版譯本的目的及對(duì)譯本的選擇和對(duì)譯者的要求；（2）關(guān)注譯文，使之在目的語中讀起來流暢地道；（3）最終的譯文會(huì)在很大程度上受編輯和技術(shù)編輯的影響[4]?？梢娫谟⒚绹?，編輯對(duì)于譯本的最終形態(tài)有很大決定權(quán)，可以要求譯者根據(jù)讀者期待及市場(chǎng)需求刪改甚至大幅調(diào)整譯本。換言之，編輯在譯本出版中的作用主要是，為了使譯本更易于被本土讀者接受而對(duì)譯本進(jìn)行必要的編輯加工。那么，西方編輯在翻譯出版中國文學(xué)作品的過程中通常會(huì)對(duì)譯本采取哪些編輯行為呢？本文從西方編輯對(duì)余華作品英譯本進(jìn)行的正文本編輯和副文本編輯兩方面進(jìn)行考察。

2 正文本編輯中的編輯行為

編輯作為出版機(jī)構(gòu)的代表，會(huì)將出版社的需求、市場(chǎng)信息等傳達(dá)給譯者并與譯者一起修改譯作以確保翻譯作品達(dá)到出版質(zhì)量要求并符合市場(chǎng)期望。熊錫源用“同謀”一詞描述編輯和譯者的關(guān)系，意指編輯和譯者合作共同完成翻譯作品[5]。通過研讀余華作品英譯本，發(fā)現(xiàn)西方編輯對(duì)正文本的編輯行為主要有三類。

2.1 詩學(xué)規(guī)范類編輯行為endprint

翻譯文化學(xué)派的代表人物勒弗維爾在專著《翻譯、改寫以及對(duì)文學(xué)名聲的制控》中指出，詩學(xué)是個(gè)廣義的范疇，由兩方面組成：“一方面是文學(xué)手法、體裁、中心思想、原型人物、情境和象征等一系列文學(xué)要素；另一方面是文學(xué)的概念，即文學(xué)在整個(gè)社會(huì)系統(tǒng)中的作用”[6]。英語國家出版社在出版中國文學(xué)作品時(shí)一定會(huì)考慮市場(chǎng)需求和讀者的閱讀期待，編輯作為出版社的代表，其行為必定受到所屬文化詩學(xué)規(guī)范的影響。對(duì)于譯作中不符合譯語文學(xué)詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)容，通常會(huì)要求增刪、變通或改寫。

首先，英語讀者不愛看太長的小說。葛浩文曾批評(píng)中國作家的“作品過于冗長”，加入太多描述，“甚至是芝麻小事的細(xì)節(jié)，把小說變成文學(xué)百科全書”[7]。他認(rèn)為“40萬字太長，美國人沒興趣看太長的外國小說”[8]?！缎值堋烦^40萬字，2008年美國編輯拿到其英譯稿時(shí)曾和余華商量做一些刪節(jié)，但因余華不同意而放棄。其次，英漢兩種文學(xué)中敘事方式存在差異。翻譯余華多部作品的白亞仁說，雖然余華的寫作風(fēng)格十分簡(jiǎn)潔，但不止一位英文編輯曾建議刪除他們認(rèn)為不必要的內(nèi)容，這些修改意見或許可以歸納為“請(qǐng)你少告訴我一些事情”[9]。如《蹦蹦跳跳的游戲》最后一段有句話：“他不喜歡下雨，他就是在一個(gè)下雨的日子里倒霉的?！卑l(fā)表此篇的《柿》雜志主編認(rèn)為，這句話后面的追述說明了為什么主人公不喜歡下雨，因此不用說得那么直白?！都~約客》的小說編輯建議把《女人的勝利》最后幾個(gè)字“她對(duì)李漢林說：我們回家吧”刪除，以更加突出林紅與李漢林的關(guān)系所發(fā)生的轉(zhuǎn)變。編輯認(rèn)為，前一句“她的手從李漢林身上松開，她的嘴也從李漢林嘴上移開”已經(jīng)是一個(gè)很好的結(jié)尾，而且，刪除標(biāo)志著林紅勝利的臺(tái)詞“我們回家吧”，反而使原本明白無誤的結(jié)尾一下子敞開了，留給讀者更大的想象余地。由上可見，西方讀者不喜歡過于直白的敘述，而更習(xí)慣于敘述者采用顯示的方式給他們留出思考空間。

筆者認(rèn)為在當(dāng)前階段這類編輯行為是有必要的。首先，目前中國當(dāng)代文學(xué)在英語國家的譯介處在初始階段，“在美國和英國的出版市場(chǎng)上，其本土以外的譯作基本在3%和5%左右，和中國市場(chǎng)海外譯作占半壁江山的情況是截然不同的”[10]。清末民初時(shí)期我國翻譯家在譯介西方小說時(shí)也?？紤]當(dāng)時(shí)中國讀者的接受能力與審美情趣而對(duì)原作進(jìn)行一些編輯。陳平原稱這種翻譯方法為“意譯”，并分析了其在四個(gè)方面的表現(xiàn)：“（1）改用中國人名、地名，便于閱讀記憶；（2）改變小說體例、割裂回?cái)?shù)，甚至重?cái)M回目，以適應(yīng)章回小說讀者口味；（3）刪去‘無關(guān)緊要的閑文和‘不合國情的情節(jié)；（4）譯者大加增補(bǔ)，譯出好多原作中沒有的情節(jié)和議論來。”[11]其次，中國文學(xué)在英美世界處于被忽視的狀態(tài)。“美國在過去很長一段時(shí)間里，不重視翻譯，不重視外域的文化，影響了普通民眾對(duì)翻譯作品的接受”[12]。即使是莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，中國文學(xué)在美國受忽視的狀況也沒有得到根本改善。第三，如果翻譯出去的中國文學(xué)作品不能吸引英語讀者，即便是“走出去”了，也走不進(jìn)市場(chǎng)，走不進(jìn)讀者的心。所以，應(yīng)該容許西方編輯根據(jù)譯語文化的詩學(xué)規(guī)范進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，以符合英語讀者的閱讀期待和審美品位。當(dāng)然，不能允許毫無節(jié)制地大幅刪減，20世紀(jì)80年代我國著名翻譯出版人李景端就指出，作為出版手段的刪節(jié)關(guān)鍵在于掌握一個(gè)度，不可廢用，也不可濫用[13]。

2.2 背景知識(shí)類編輯行為

由于中國和英語國家在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史等方面的差異，涉及英語讀者不了解的背景時(shí)，西方編輯會(huì)要求刪除或修改。如《十個(gè)詞匯里的中國》中有一章與魯迅有關(guān)的內(nèi)容，編輯建議刪除，理由是美國人對(duì)魯迅并不熟悉，但余華認(rèn)為這本書是給中國讀者寫的，魯迅對(duì)中國很重要，最后得以保留。余華為某英文報(bào)紙寫的一篇關(guān)于空氣污染的文章，編輯也提出修改要求，希望他詳細(xì)說明什么是PM2.5，什么是霧霾日，因?yàn)樗麄儓?bào)紙的讀者并不了解[14]。隨著英語世界對(duì)中國文化的了解越來越多，這類編輯行為將逐漸減少。如余華的新作《第七天》提到了“北京兩會(huì)”“黨代會(huì)”等中國特色內(nèi)容，白亞仁的譯本并沒有加注釋。

2.3 個(gè)人喜好類編輯行為

編輯既是出版社的代表，又是獨(dú)立的個(gè)體。在面對(duì)譯作時(shí)，編輯對(duì)原作的思想表達(dá)及寫作風(fēng)格會(huì)有自己的感受，并會(huì)依據(jù)自己的審美體驗(yàn)和閱讀感受對(duì)其進(jìn)行修改。《活著》的譯者白睿文曾回憶《活著》的編輯過程，“蘭登書屋的編輯寄回給我的譯稿，滿版都是密密麻麻的改動(dòng)，我覺得他改得有點(diǎn)過了，離原作的意思有點(diǎn)遠(yuǎn)，于是我就把那些改動(dòng)都還原，再寄給他；等他再寄回第二個(gè)版本，我發(fā)現(xiàn)他又改回了他自己喜歡的文字風(fēng)格。這樣來來回回，打來打去。有時(shí)我打敗了，有時(shí)我打贏了”[15]。

此外，也存在對(duì)作品的疏漏或小錯(cuò)誤的修改及數(shù)據(jù)的更新等編輯行為。《十個(gè)詞匯里的中國》英文版2009年翻譯完成，但由于金融危機(jī)拖到2011年才出版，出版前蘭登書屋的編輯就建議余華對(duì)其中一些數(shù)據(jù)進(jìn)行更新?！缎值堋分袑懙揭粋€(gè)人從巴黎坐“歐洲之星（Eurostar）”火車去米蘭，事實(shí)上歐洲之星行駛于巴黎和倫敦之間，不到意大利，法語譯者向余華反映這個(gè)問題后，余華授權(quán)譯者在譯文中作了修改[16]。

在中國文學(xué)“走出去”的過程中，對(duì)以上幾類編輯行為要區(qū)別對(duì)待。出于詩學(xué)規(guī)范的編輯行為在中國文學(xué)“走出去”中發(fā)揮的作用是最大的，也是很有必要的，因?yàn)樗苯雨P(guān)系著作品能否被英語讀者接受，葛浩文翻譯莫言作品“連譯帶改”使其最終獲得諾貝爾獎(jiǎng)也證明了這一點(diǎn)。但隨著中國文學(xué)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)漸漸被西方了解，這類編輯行為應(yīng)逐步減少。出于背景知識(shí)的編輯行為也是必要的，但隨著英語世界對(duì)中國文化的了解越來越多，必要性將大大降低。至于出于編輯個(gè)人喜好的編輯行為，不需要一味服從，根據(jù)具體情況，作者可以堅(jiān)持自己的主體性，堅(jiān)持文學(xué)的民族品格，讓世界更全面地了解中國、傳播中國文化。

3 副文本編輯中的編輯行為

“副文本”概念最早由法國敘事學(xué)理論家熱奈特（Gerard Genette）1982年在其著作《隱跡稿本》中提出，1987年其經(jīng)典作品《門檻》一書對(duì)“副文本”進(jìn)行了系統(tǒng)論述，此書英譯版《副文本：闡釋的門檻》（Paratexts： Thresholds of Interpretation）于1997年出版。根據(jù)熱奈特的定義，副文本指序言、后記、封面、標(biāo)題、獻(xiàn)辭、插圖、注釋等圍繞在文學(xué)作品周圍，調(diào)節(jié)文本與讀者關(guān)系，有利于“呈現(xiàn)”文本的材料[17]。讀者往往根據(jù)封面、標(biāo)題、作者、序言等，形成對(duì)書刊的初步印象。因此，副文本是書刊評(píng)估的重要方面?！皩?duì)于一本書刊來說，副文本因素豐富并闡釋了正文本的意義，是將作者、譯者、出版商和讀者聯(lián)系起來的重要紐帶”[18]。以下從封面、標(biāo)題和版本三方面考察余華作品英語譯介過程中有關(guān)副文本的編輯行為。endprint

3.1 封面設(shè)計(jì)

通過考察八部余華作品英譯本的封面，發(fā)現(xiàn)封面設(shè)計(jì)有四個(gè)特點(diǎn)。

第一，作者名字大寫，作者介紹基本采用“是某某書的作者”這一格式，這樣既突出作者，有利于樹立作者品牌，也有助于余華系列作品的營銷推廣。封底或尾頁會(huì)列出已出版的所有作品和即將出版的下一部作品，方便讀者全面快速地了解余華作品出版情況。封面上都標(biāo)明作品類型，便于讀者識(shí)別選擇。大部分封面都標(biāo)識(shí)“a novel”，小說集《往事與刑罰》標(biāo)明“eight stories”，《黃昏里的男孩》有副標(biāo)題“stories of hidden China”。

第二，不標(biāo)明譯者姓名，由此可見翻譯文學(xué)在美國的地位?！懊绹拇蠖鄶?shù)商業(yè)出版公司好像都已經(jīng)認(rèn)可這種美國人不看翻譯小說的現(xiàn)實(shí)。就算愿意出版翻譯小說，諸多出版公司也寧愿譯者隱藏在文字身后，不愿意在書的封面顯示譯者的姓名，似乎讀者會(huì)被這是一本‘譯作而嚇倒”[19]。

第三，印有一些著名作家或媒體的評(píng)論，以增加作品在目的語文學(xué)中的象征資本?！痘钪贩饷嬗新梅ㄖ袊鴮?dǎo)演、作家戴思杰的推薦語?！对S三觀賣血記》封面有《波士頓環(huán)球報(bào)》的評(píng)價(jià)。《兄弟》封面有美國國家公共電臺(tái)廣播著名評(píng)論家科里根的評(píng)論：“鑒于《兄弟》代表著偉大的文學(xué)成就，今年（2009年）不僅是牛年，更應(yīng)該稱作余華年”[20]，還介紹了《兄弟》獲得曼氏亞洲獎(jiǎng)提名和法國首屆《國際信使》外國小說獎(jiǎng)的情況。

第四，突顯中國元素，給讀者帶來視覺沖擊。《黃昏里的男孩》整個(gè)封面是一個(gè)小男孩的頭像，底色為灰色，男孩頭像為黃色。標(biāo)題Boy in the Twilight和副標(biāo)題Stories of Hidden China（《隱秘中國的故事》）分別放在兩個(gè)小圓中，遮住了男孩的眼睛。整個(gè)封面設(shè)計(jì)給人一種隱秘的印象，非常契合小說要表達(dá)的內(nèi)容。《活著》封面上半部分為一個(gè)穿著純黑色粗布中式服裝的人，雙手交叉，看不見頭和表情，給讀者想象的空間。下半部分綠色底色上印有小說標(biāo)題、作者及出版社。綠色象征生命，符合活著這一主題。整個(gè)封面有滄桑的感覺，也有生命的象征?！秳倮钒l(fā)表在《紐約客》上時(shí)，配圖中有最能代表“中文世界”的水果——蜜橘（mandarin orange），以及J. K. 羅琳2012年最新長篇《偶發(fā)空缺》（The Casual Vacancy）中譯本書影。再如《許三觀賣血記》封面桌子上裝滿血的瓷碗，《兄弟》封面穿著中式軍裝的兩兄弟，《十個(gè)詞匯里的中國》封面的十個(gè)漢語詞匯。

3.2 標(biāo)題擬定

所有作品都保留了中文標(biāo)題?！饵S昏里的男孩》譯為Boy in the Twilight，不僅與Glyn Maxwell的類似題名作品“The Boys at Twilight： Poems 1990—1995”形成互文，而且增加了副標(biāo)題“隱秘中國的故事”來吸引西方讀者的興趣。其實(shí)《黃昏里的男孩》英譯本出版之前，它收錄的一些小說已經(jīng)以單篇形式在美國、英國及中國香港不同的刊物上發(fā)表過?！杜说膭倮钒l(fā)表時(shí)題目改成了《勝利》。小說結(jié)尾時(shí)林紅勝利了，但她只是心理上的勝利，婚姻繼續(xù)下去，此外并無任何額外收獲。而李漢林被林紅發(fā)現(xiàn)婚外情后一直夾著尾巴做人，保住了婚姻，相比林紅他更像是勝利者。小說標(biāo)題改為《勝利》，規(guī)避了到底誰是勝利者的肯定結(jié)論，賦予了小說從多角度解釋的意義，給予讀者更大的想象空間。《在細(xì)雨中呼喊》起初發(fā)表在《收獲》上，名字是《細(xì)雨與呼喊》，直譯成Cries and Whispers，與Ingmar Bergman導(dǎo)演的電影Cries and Whispers重復(fù)，為避免混淆，英譯本改成了Cries in the Drizzle： a Novel。

3.3 版本選擇

版本也會(huì)影響書刊傳播效果。葛浩文在分析莫言《生死疲勞》銷量不好的原因時(shí)提到兩點(diǎn)：一是書是精裝本，單價(jià)30美元；二是書太厚，美國讀者喜歡短的[21]。蘭登書屋的編輯對(duì)余華作品的版本策劃是煞費(fèi)苦心。從定價(jià)來說，余華所有英譯作品價(jià)格都不高，即使是精裝本也僅為十幾美元，只有兩本價(jià)格略高于20美元。書的厚度符合英語讀者的期待?！妒畟€(gè)詞匯里的中國》是余華在美國出版的第一本關(guān)于當(dāng)代中國的非小說類文集，精裝本尺寸厚度和平裝本差不多，不像一般精裝本那樣大而厚。余華曾提到，美國讀者評(píng)論說中國的書“都又大又厚，都是數(shù)據(jù)和理論”，而藍(lán)登書屋策劃的這本小巧的書令人親切，又充滿故事[22]。在出版節(jié)奏上，余華作品英譯本大多是先出精裝本再出平裝本，除了《活著》和《在細(xì)雨中呼喊》只有平裝本。

4 結(jié) 語

20年來余華作品從零星譯介到系統(tǒng)追蹤，翻譯出版速度加快，傳播接受度提高。其譯介成功，除了選材與翻譯以外，編輯行為在其英譯作品的生產(chǎn)過程中也發(fā)揮著重要作用。藍(lán)登書屋的編輯熟悉市場(chǎng)、了解讀者期待，能提供專業(yè)性建議，有助于譯介的余華作品更好地滿足受眾需求，實(shí)現(xiàn)有效傳播。與編輯之間的良好溝通和相互信任是譯介過程中極其重要的一環(huán)，對(duì)譯本質(zhì)量和作家文學(xué)形象的塑造大有裨益。余華與其美國編輯一直以來相互信任，但在面對(duì)編輯的意見時(shí)，余華并非一味服從，而是適當(dāng)?shù)貓?jiān)持自己的主張，與編輯溝通，做到既保留原著的味道，又讓西方讀者能夠理解。通過考察余華作品英語譯介過程中的編輯行為，得到如下啟示。一方面，由于中西方編輯話語權(quán)和寫作出版流程的差異、翻譯文學(xué)在英美文化多元系統(tǒng)中的邊緣地位以及西方出版社出于讀者接受和市場(chǎng)考慮，編輯對(duì)原作的增刪不可避免，應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)并公正評(píng)價(jià)這一現(xiàn)象，而不是一味指責(zé)書中出現(xiàn)的一些刪改行為。另一方面，在“走出去”過程中應(yīng)該堅(jiān)持中國文學(xué)的主體性。很多情況下國外出版社編輯的中文并不熟練，他主要關(guān)心的是譯文在目的語中讀起來是否流暢地道，因此對(duì)于其刪改意見，不能一味盲從，要根據(jù)情況與編輯協(xié)商解決。

注 釋

[1]高方，許鈞.現(xiàn)狀、問題與建議：關(guān)于中國文學(xué)走出去的思考[J].中國翻譯，2010（6）：5-9endprint

[2][7]石建峰.漢學(xué)家葛浩文談“中國文學(xué)為何在西方不受歡迎”[N].東方早報(bào)，2014-04-22

[3]Anonymous. Brothers： Briefly Noted[J]. The New Yorker， 2009（47）： 69

[4]Munday. J. Introducing Translation Studies， Theories and Applications [M].London & New York： Routledge， 2001

[5]熊錫源.翻譯出版中編輯的角色與話語權(quán)[J].編輯學(xué)刊，2011（1）：82-85

[6]Lefevere. A.Translation， Rewriting and the Manipulation of Literary Fame [M]. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2004

[8][10]樊麗萍，黃純一.莫言作品英譯者選擇妥協(xié)[N].文匯報(bào)，2013-10-24

[9]白亞仁.略談文學(xué)接受的文化差異及翻譯策略[OL].[2014-08-26]. http：//www.chinawriter.com.cn

[11]陳平原.二十世紀(jì)中國小說史[M].北京：北京大學(xué)出版社，1989

[12]高方，許鈞.中國文學(xué)如何真正走出去[N].文匯報(bào)，2011-01-14

[13]李景端.翻譯出版學(xué)初探[J].出版工作，1988（6）：94-103

[14][22] http：//yuhua.qzone.qq.com

[15]吳赟.中國當(dāng)代文學(xué)的翻譯、傳播與接受：白睿文訪談錄[J].南方文壇，2014（6）：48-53

[16]季進(jìn)，周春霞.中國當(dāng)代文學(xué)在法國：何碧玉、安必諾教授訪談錄[J].南方文壇，2015（6）：37-43

[17] Genette， G. Paratexts： Thresholds of Interpretation [M]. （trans.）Jane E. Lewin. Cambridge： Cambridge University Press， 1997

[18]胡潔.“走出去”戰(zhàn)略下譯者、編輯的角色與策略：翻譯學(xué)視閾下的外宣出版[J].編輯學(xué)刊，2013（1）：90-95

[19]白睿文.美國人不看翻譯小說是文化失衡[N].新京報(bào)，2012-08-25

[20]Yu Hua. Brothers： A Novel [M]. Eileen Cheng-yin Chow&Carlos Rojas（trans）. New York： Pantheon Books， 2009

[21]華慧.葛浩文談中國當(dāng)代文學(xué)在西方[N].東方早報(bào)，2009-04-05

（收稿日期：2017-02-17）endprint