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      維拉·洛博斯的協(xié)奏曲和交響曲初探

      2017-10-20 04:23:58周錚
      知識文庫 2017年9期
      關(guān)鍵詞:首演維拉協(xié)奏曲

      周錚

      維拉·洛博斯是巴西歷史上最偉大的民族音樂家之一,他的創(chuàng)作幾乎涉及巴西音樂的各種體裁。維拉·洛博斯的協(xié)奏曲和交響曲數(shù)量同樣之多,但令人遺憾的是對于這些作品人們都沒有太高的認(rèn)知度,其主要原因就是因?yàn)殡y度甚高,希望能通過對作曲家作品簡單的了解,使維拉·洛博斯的作品更多地為人所知。

      維拉·洛博斯,巴西20世紀(jì)最偉大的民族音樂家之一,他一生游歷,足跡遍布巴西各地,所一生所創(chuàng)作體裁幾乎包含了巴西音樂的各個(gè)領(lǐng)域。最著名的當(dāng)屬他的肖羅系列作品。但要把維拉·洛博斯的總作品目錄草草過目一下,就足以深信他的協(xié)奏曲和交響曲數(shù)量之多。然而這些作品無論在巴西還是在國外都沒有聲望。這絕不是說它們毫無優(yōu)點(diǎn),只是表明它們難以演奏,往往由于排練次數(shù)不夠而無法演出。大多數(shù)演奏曲是維拉·洛博斯于1945年在美國獲得聲譽(yù)后寫的。

      《變化速度的幻想曲》是較早的作品,但仍為音樂迷所喜愛:這是一套由三首曲子組成的作品:《靈魂的痙攣》、《開朗的心情》、《滿足》;作品有兩個(gè)稿本:供小提琴與樂隊(duì)和供小提琴與鋼琴用。作曲技法新穎獨(dú)特,要求獨(dú)奏家具有高超的技巧。這部作品中的許多段落至今仍屬巴西小提琴文獻(xiàn)中的優(yōu)秀杰作。

      第一鋼琴協(xié)奏曲寫于1945年,作品由加拿大女鋼琴家艾倫.巴隆約寫,并由她首演和錄音。全曲共分四樂章,華彩尾聲和行板樂章說明維拉-洛博斯擅長于創(chuàng)作鋼琴曲。第二鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1948年,首演于1950年,其特點(diǎn)是慢樂章慵倦誘人,但樂曲總的來說并無創(chuàng)新之處。

      豎琴協(xié)奏曲寫于1953年,深受聽眾歡迎?!顿M(fèi)城晚報(bào)》曾贊譽(yù)動(dòng)聽的行板樂章、引人入勝的諧虐曲和又長又難的華彩尾聲。創(chuàng)作于1951年的吉他協(xié)奏曲,協(xié)奏部分為小樂隊(duì)。但吉他聲音仍有消失在樂隊(duì)聲中的危險(xiǎn),直到第二、第三樂章之間的長段華彩尾聲時(shí),獨(dú)奏樂器才能別出心裁地發(fā)展主要主題。這部作品在唱片上聽來效果甚佳,但在大的場所中演出,則音響太弱。

      第三鋼琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給阿爾納多.艾斯特列拉(Arnaldo Estrela),于1952年開始創(chuàng)作,直到1957年才完成。同年由巴西交響樂隊(duì)首演于里約熱內(nèi)盧,指揮是艾利阿查爾.德.卡爾伐利烏。實(shí)際上這部協(xié)奏曲不是第三,已經(jīng)是第五,而目前稱為第四和第五協(xié)奏曲的實(shí)際上是第三和第四。

      第四鋼琴協(xié)奏曲(按照作品目錄的號數(shù))由伯納德.賽拉爾在匹茲堡首演。1954年1月18日的《郵報(bào)》將維拉·洛博斯與德國浪漫派作曲家及柴可夫斯基相比,它指出,在第一樂章內(nèi),鋼琴純是裝飾性的,諧虐曲和末樂章似乎不夠完整。然而應(yīng)當(dāng)指出燦爛華麗、寫作技巧極為高超的華彩尾聲,而且總的說來,這部協(xié)奏曲的鋼琴部分是用作樂隊(duì)的一個(gè)聲部,而不是獨(dú)奏樂器。確實(shí),作品略顯支離破碎,而且庸俗無趣。

      第五鋼琴協(xié)奏曲寫于1954年,題獻(xiàn)給菲力西.勃魯門塔爾,由倫敦愛樂樂團(tuán)首演,指揮是讓.馬蒂儂。毫無疑問這是維拉·洛博斯的鋼琴協(xié)奏曲中名鋼琴家較多演奏的一首。慢樂章扣人心弦,它的開頭的幾個(gè)和弦總是給人以深刻的印象。然而,正如1955年5月10日的倫敦《泰晤士報(bào)》所說的,“雖然整個(gè)協(xié)奏曲出自內(nèi)心而寫成,但留給聽眾的只是瞬間消失的印象?!?/p>

      同年,即1954年,維拉·洛博斯應(yīng)阿爾多.帕里索之約而寫了第二大提琴協(xié)奏曲,由紐約愛樂樂團(tuán)首演,極為成功。全曲共分四個(gè)樂章,后兩樂章演奏時(shí)不間斷,作曲使作品略帶巴西民間色彩?!都~約時(shí)報(bào)》曾稱贊作品的穩(wěn)妥平衡。維拉-洛博斯的風(fēng)格中典型的抒情性蜿蜒起伏,特別是在行板樂章中,使聽眾神往。在作品中大提琴似乎更象助奏,而不是獨(dú)奏。

      維拉-洛博斯寫了十二部交響曲。第一部以古典曲寫成,只有后兩樂章能引人入勝。第二交響曲創(chuàng)作于1917年,為大樂隊(duì)加幾件巴西民樂器而寫。遵照文桑.丹第的建議,這一交響曲用的是套曲形式,基本主題美妙動(dòng)聽,適中的行板樂章富于浪漫色彩??彀鍢氛轮需屄暟樽嗟纳衩氐膯位晒塥?dú)奏令人神往,獨(dú)奏導(dǎo)至戲劇性的末樂章。

      第三、第四、第五交響曲意義不大。維拉·洛博斯表達(dá)了他來自戰(zhàn)爭、勝利及和平的印象。應(yīng)當(dāng)指出,在寫于1920年的第五交響曲中作曲家運(yùn)用了無詞合唱作為模仿聲響的手法;后來,在九重奏和《肖羅第10號》中他富于成效的發(fā)展了這一手法。

      第六交響曲于二十四年后寫成,與以前的作品完全不同。如果說前五部作品的特點(diǎn)是情感充沛、形式古典,那么寫于1944-1956年間的后六部交響曲始終以一種新風(fēng)格出現(xiàn),這是維拉·洛博斯四十年來不斷努力、力求反映巴西精神的結(jié)果。

      這種新的手法自1938年起已在緩慢地形成,尤其在他的室內(nèi)樂作品中,特點(diǎn)是音樂語言緊湊概括,民族色彩較少,但更適合于現(xiàn)代大都市巴西,而不是作曲家年輕時(shí)代的落后的巴西。這一交響曲的主要主題其靈感得自里約熱內(nèi)盧的蜿蜒起伏的山脈,作曲家用一種發(fā)明的方法使之在音樂中重現(xiàn),他戲稱這種方法為“縮成毫米法”。

      第七交響曲是作曲家最愛的一首,也同樣要求編制較大的樂隊(duì)和細(xì)致入微的演奏。這是一部主觀的作品,絕妙地體現(xiàn)了作曲家的性格的活躍動(dòng)蕩,樂隊(duì)織體豐富,充滿捉摸不定的巴西傷感性。正主題曲由大管走出,它按照美洲(Amerika)一次的字母構(gòu)成,第一字母是a(la).新穎獨(dú)特的諧虐曲表現(xiàn)人類的悲慘的兩端論---必須在戰(zhàn)爭與和平二者之間選擇一項(xiàng)。

      第八交響曲寫于1950年,五年后方在費(fèi)城受到歡迎。報(bào)紙《詢問者》贊揚(yáng)慢樂章;維拉·洛博斯自己感到在這一樂章中他運(yùn)筆自如,作品的節(jié)奏變化豐富多彩,但是總的說來,作品被認(rèn)為過于浪漫。第九交響曲大概寫于1952年,從未演出,雖然它曾列入1956年在華盛頓舉行的美洲洲際音樂節(jié)的節(jié)目單中。

      第十交響曲于1952年寫成,應(yīng)圣保羅城四百周年紀(jì)念委員會(huì)之約而寫。樂曲供獨(dú)唱、合唱、樂隊(duì)用,歌詞是神甫何塞.德.安什耶特的詩《仙女》,他是十六世紀(jì)的一位傳道士,對于殖民地巴西起了重大影響。首演由法國廣播電視樂隊(duì)于1957年4月4日在巴黎舉行。我認(rèn)為,4月6日《費(fèi)加洛報(bào)》上的評論過于嚴(yán)厲:“整部交響曲陳舊落俗,令人生厭作煩?!比欢鴮τ诎臀魅藖碚f,盡管作品沉重冗贅,毫無疑問它是具有歷史宗教意義的。

      第十一交響曲由波士頓交響樂隊(duì)約稿并由它于1956年3月2日首演,指揮是作曲家本人。作品早在兩年前已按照庫舍維茨基金會(huì)的建議寫成。這是一部內(nèi)容豐富的爛漫主義作品,尚未運(yùn)用現(xiàn)代音樂語言。波士頓的聽眾一般都是非常保守的,熱情歡迎這部作品。《波士頓環(huán)球報(bào)》說維拉·洛博斯的這部交響曲是“為紀(jì)念樂隊(duì)七十五周年而約寫的優(yōu)秀作品之一。這一交響曲中素材過于多種多樣,樂思形形色色、大量涌現(xiàn),足夠?qū)懗扇牟拷豁懬?,這就使聽眾在浩瀚的音樂主題和動(dòng)機(jī)中不知所從。應(yīng)當(dāng)指出,維拉·洛博斯的許多后期作品有這樣的傾向:要不然冗長累贅,要不然過于壓縮扼要。這可能反映出作曲家的意圖是不要落后于現(xiàn)代音樂的美學(xué)要素,從而感到左右為難。無論如何,有這樣影響的波士頓報(bào)紙《基督教科學(xué)箴言報(bào)》在1956年3月3日是這樣概括的:“維拉·洛博斯的每一步新交響曲都是轟動(dòng)全球的事件。”

      第十二交響曲于1958年4月在華盛頓舉行的第一屆全美音樂節(jié)上演出,獲得好評。其中運(yùn)用了作曲家在他的常年藝術(shù)生涯中所掌握的一切樂隊(duì)手法。雖然有人認(rèn)為它略顯陳舊,但《華盛頓郵報(bào)》的嚴(yán)肅的評論家保羅.休姆指出:“第一樂章所創(chuàng)造的氣氛與高質(zhì)量的百老匯歌舞劇相差無幾。然而,應(yīng)該補(bǔ)充說明,百老匯可能從這部作品中有所啟發(fā)………交響樂充滿著大幅壁畫般的效果和色彩。作品的氣勢、發(fā)展手法、它的總的渾厚的行文以及來龍去脈可能比較老式,但如果交響音樂會(huì)把這類作品拒之于門外,那它的節(jié)目就要枯燥的多了”

      這要提一下兩首小交響曲,后一首是獻(xiàn)給羅馬音樂學(xué)院的,并在該處首演。這一動(dòng)人的短小作品比較成熟和細(xì)膩,是維拉·洛博斯的典型作品。

      維拉-洛博斯的大部分交響曲,特別是后期作品,難度甚高,引以為憾的是,某些指揮下不了決心把它們列入節(jié)目中,因?yàn)樗鼈円蠖啻闻啪殻瑥亩鴮ο鳒p的可憐預(yù)算造成很大的困難。它該克服這一困難,使維拉·洛博斯的作品更多地為人所知。

      (作者單位:河南財(cái)政金融學(xué)院(原河南教育學(xué)院))

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