李雪

摘要：每個民族舞蹈都有其風(fēng)格特征，經(jīng)過歸納總結(jié)也不難發(fā)現(xiàn)各民族舞蹈中的共性，“同邊”就是其中之一，它是從人們生產(chǎn)生活中衍生發(fā)展出來的一種特殊的審美，一種特殊存在。

關(guān)鍵詞：民族民間；同邊；動律；舞蹈

中圖分類號：J722.2-4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）12-0115-01

Abstract： each national dance has its style characteristics， through sum up it's not hard to find the commonness of folk dance， "edge" is one of them， it is a derivative in people's production and living developed a special kind of aesthetic， a kind of special existence.

Key words： national folk； With edge； Dynamic law； dance

民族民間舞中的“同邊”不同于在壓力驟增和緊張的情況下引起的四肢僵硬無法控制從而產(chǎn)生的同手同腳，它指的是刻意為之的、有規(guī)律及韻律的手、腳、軀干之間發(fā)展出的同側(cè)的運動軌跡。這種運動軌跡的形成與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、生產(chǎn)生活環(huán)境息息相關(guān)。人們在山地、丘陵、高原等的自然環(huán)境影響下，當(dāng)?shù)厝嗣裨谏a(chǎn)和生活中便會形成一種特殊的步伐形態(tài)及動律特征——“同邊”。這種在長期的生產(chǎn)生活中所發(fā)展出的“同邊”習(xí)性，自然而然的便融入進了當(dāng)?shù)赜刑厣奈璧钢?，形成了某些民族所固有的動律及審美?/p>

1 藏族舞蹈中的同邊動律

藏族族民主要生活在高原地區(qū)，經(jīng)常要進行背水、爬山等生活形式，在負(fù)重爬山時，一般很難直立行走，需要配合上身前傾，含胸、彎腰、屈膝等動作來減輕負(fù)擔(dān)，又因為負(fù)重行走時重心容易向身體的某一邊傾斜，為了省力，便會出現(xiàn)同側(cè)手腳并用的形態(tài)。從而形成了藏族人民特有的上身前傾、含胸、彎腰、屈膝、同邊舞蹈體態(tài)特征。“同邊”這種舞蹈形態(tài)形成了藏族舞蹈中獨特的美感，在“弦子”當(dāng)中表現(xiàn)的尤為突出，舞者身著袖長約等于臂長2到3倍的水袖，在女性表演時，腰部發(fā)力，手腳“同邊”動作，使藏族舞蹈發(fā)散出柔美嫵媚的韻味；在男性表演時，腰部發(fā)力，手腳“同邊”動作，使藏族舞蹈發(fā)散出狂野粗狂的氣息。

2 彝族舞蹈中的同邊動律

彝族舞蹈形式多樣，由于分布地域不同，地區(qū)特色明顯。舞蹈多以動態(tài)為主，輔以少量造型，大部分地區(qū)舞蹈的“同邊”特征突出。舞蹈風(fēng)格分川、滇、黔、桂等類型。以川、滇風(fēng)格為例，四川涼山的舞蹈中，在火把節(jié)時跳的集體舞“朵洛荷”多為女子舞，手持黃色油傘及手帕，隊形可為長龍形或圓形，構(gòu)成一幅具有“同邊”特點的如同火焰般起伏跌宕的畫面。云南路南、彌勒地區(qū)流行的舞蹈中，“阿細(xì)跳月”風(fēng)格特征突出，彝語稱“夏斯比”意為“歡快地跳”。表演形式較為自由，不限人數(shù)，男女老幼皆可參加。以擺胯、晃身等基本動律配合前進后退、轉(zhuǎn)身、跳躍、拍掌、對腳等基本動作，形成了極具跳躍特征的“同邊”之美。

3 羌族舞蹈中的同邊動律

羌族舞蹈以腿部動作為主，配合胯部的動作帶動身體及手臂進行運動，形成一種傾斜擰轉(zhuǎn)的體態(tài)，在羌族的各類舞蹈中，以“薩朗”將這種形態(tài)表現(xiàn)的最為淋漓盡致?！八_朗”最的特點是不分男女老幼不限人數(shù)均可參加，具有靈動跳躍等特點。隨著舞者的重心轉(zhuǎn)換，胯部向重心腿一側(cè)推出，上半身傾斜擰動形成“s”形。受到地域特征影響，生產(chǎn)生活習(xí)慣的影響，舞蹈中大臂動作具有一定的限制性，腿部及膝蓋更為敏捷，從而形成了腿部動作為主，尤以小腿更為突出，可快速的內(nèi)外劃圓、交替點踏、左右跳換。手臂動作少，小臂相對較多，通常是自然擺動或伴隨胯部、腳部開關(guān)運動等動作，形成“同邊”的舞蹈形態(tài)特征。

4 苗族舞蹈中的同邊動律

苗族舞蹈的特點不僅與其地域特征有關(guān)，也與其服飾特點關(guān)系密切，苗族女性繁瑣復(fù)雜的服裝及頭飾直接決定了苗族舞蹈的基本動律及審美特點。苗族女性的百褶裙可以說是其代表性的服裝之一，一件盛裝百褶裙有點長達(dá)十五米，加上飾物重達(dá)五公斤，這樣的裙子系于腰間會顯得腰身變形、臃腫不堪，苗族女性便將裙子系于胯骨之上，美觀的同時又能節(jié)省力氣，于是便形成了由胯部發(fā)力形成動作的舞蹈動律。又由于苗族女性喜愛銀飾，有些女性將銀質(zhì)的耳環(huán)、手鐲、項鏈、項圈、鈴鐺、頭飾等帶齊就重達(dá)好幾公斤，在這種上身負(fù)重的情況下，軀干的前后左右運動幅度就相對減小，形成一種由膝蓋、腳部有規(guī)律的屈伸跳動伴隨胯部至腰、胸、肩部的慣性擺動運動，產(chǎn)生出苗族特有的同邊、甩手、擺胯的舞蹈特征，形成了熱情、活潑、歡愉、跳躍的舞蹈風(fēng)格。

5 傣族舞蹈中的同邊動律

傣族舞蹈中通常聽到較多的時“三道彎”這一形態(tài)特點，更多的將注意點放在了腕部、肘部、肩部、胯部、膝部、踝部等關(guān)節(jié)的彎曲狀態(tài)，然而傣族舞的特點是將“同邊”與“三道彎”相融合所形成的特殊體態(tài)。從前，傣族人民在豐收之后，左右手各持一把大竹篾扇，進行谷物篩選，在篩選過程中便會出現(xiàn)同側(cè)手腳同時運動的形態(tài)。其獨特的形態(tài)也有宗教信仰的影響，傣族對孔雀、大象的崇拜及對水的喜愛，使得傣族舞蹈中常出現(xiàn)屈膝、彎腰、沉肘等舞姿造型。在傣族舞蹈動作中屬于“同邊”的手位有“展翅位”，包含高、地、平、順、測展翅及“抱翅位”。傣族舞蹈的在“同邊”與“三道彎”相融合后，充分的將傣族舞蹈的婉約、秀美、曼妙的女性姿態(tài)及大氣、靈動、沉穩(wěn)的男性姿態(tài)展現(xiàn)出來。

各民族之間的地域、文化、生活習(xí)性、民族心態(tài)直接導(dǎo)致了各民族的舞蹈風(fēng)格差異和審美情趣特征?！巴叀蔽璧感螒B(tài)這一民族舞蹈中“共性”也因此而產(chǎn)生了風(fēng)格、軌跡、幅度上的差異，這也在一定程度上形成了各民族的舞蹈風(fēng)格魅力。由此可見“同邊”舞姿特征在教育教學(xué)及科研中的重要性是不容忽視的。

參考文獻(xiàn)：

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