毛雨

摘 要： 本文以舞蹈作品《擺手女兒家》為例，主要論述動(dòng)律在作品中的體現(xiàn)。結(jié)合土家族的民俗文化背景，將舞蹈作品《擺手女兒家》中出現(xiàn)的動(dòng)律一一進(jìn)行分析、領(lǐng)會(huì)，總結(jié)出動(dòng)律如何從舞蹈動(dòng)作、舞蹈情感以及風(fēng)格特征三個(gè)方面完整地體現(xiàn)在作品中。

關(guān) 鍵 詞： 舞蹈作品《擺手女兒家》;動(dòng)律;體現(xiàn)

《擺手女兒家》作品的舞蹈形象鮮明、風(fēng)格獨(dú)特，作品以土家族舞蹈特點(diǎn)為創(chuàng)作元素，并通過獨(dú)特的動(dòng)律特點(diǎn)，充分體現(xiàn)出土家族豐厚的民族文化底蘊(yùn)。分析作品的目的在于全面了解土家族的動(dòng)律特點(diǎn)，以及在舞蹈過程中如何運(yùn)用及把握這些動(dòng)律特點(diǎn)，并對(duì)儲(chǔ)備相關(guān)的理論知識(shí)提供一些參考價(jià)值。

一、概述作品及土家族擺手舞動(dòng)律

舞蹈作品《擺手女兒家》是第五屆荷花獎(jiǎng)舞蹈大賽的參賽作品，該作品是由知名編導(dǎo)徐小平創(chuàng)編，中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院選送。整個(gè)作品繼承了土家族擺手舞的風(fēng)格特點(diǎn)和表演形式，將土家族人民熱情奔放、能歌善舞的民族特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是舞蹈動(dòng)律特點(diǎn)不斷變化，觀眾如身臨其境般感受到舞者所傳遞出來的情感。

土家族擺手舞是土家族舞蹈中流傳性最廣的傳統(tǒng)大型舞蹈表演。土家族擺手舞的基本形態(tài)是“擺臂順拐”，上半身主要以擺臂為主，下半身多以顫膝、跳躍為主。擺手舞主要用于表現(xiàn)土家族祭祀祈禱活動(dòng)，一般規(guī)模性比較大，眾人踏著節(jié)拍邊跳邊唱?dú)鈩?shì)十分壯闊，給人留下深刻的印象。擺手舞可分為單擺、雙擺、回旋擺等多種表演形式，主要表現(xiàn)緬懷先祖之情。整個(gè)舞蹈主要展現(xiàn)出土家先祖生活場(chǎng)景，以及崇拜之情，舞蹈動(dòng)作追求動(dòng)態(tài)美，注重手臂技巧展示，動(dòng)作力度輕快且有力量。擺手舞在表演過程中面部表情隨著作品的發(fā)展而改變，多以歡快為主，常常給人一種歡慶感和喜悅感。擺手舞深受土家族人民的喜愛，是凝結(jié)土家族歷代先祖生產(chǎn)生活的真實(shí)寫照，它代表了我國少數(shù)民族豐富多彩的祭祀文化色彩，同時(shí)增添了自己的多樣性。土家族人民樸實(shí)、熱情的性格，造就了今天的擺手舞，使更多的人通過擺手舞了解土家族的民俗風(fēng)貌以及風(fēng)土人情。

二、動(dòng)律在作品《擺手女兒家》的體現(xiàn)

（一）動(dòng)律在舞蹈動(dòng)作中的體現(xiàn)

“一邊順”俗稱“順拐”，即同手同腳向前走路，這是土家族舞蹈的典型動(dòng)律特點(diǎn)，在其他少數(shù)民族中也有相似的“一邊順”動(dòng)律特點(diǎn)，如：藏族、傣族。土家族擺手舞這種獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)的形成原因是與土家族人民的生活環(huán)境緊密相連的，由于土家族人民常年居住在山區(qū)等地勢(shì)崎嶇不平的地方，居住在那里的人們常年行走在凹凸不平的山路上，遇到險(xiǎn)峻地段需要同手同腳爬行，久而久之便形成了“一邊順”的舞蹈動(dòng)律特點(diǎn)。[1]

“一邊順”這一動(dòng)律在作品中具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)舞蹈動(dòng)作里。首先，行進(jìn)動(dòng)作。舞蹈開場(chǎng)，演員們行進(jìn)時(shí)將節(jié)奏重拍放在了右腳右手上，左手依次搭在前面人的肩膀上，呈橫線從上場(chǎng)門緩緩走上舞臺(tái)。演員們通過“同手同腳”的行進(jìn)動(dòng)作，將“一邊順”的動(dòng)律特點(diǎn)完全展現(xiàn)出來。在行進(jìn)動(dòng)作中，編導(dǎo)運(yùn)用胯部的扭動(dòng)和手臂的擺動(dòng)，使身體的曲線通過這一動(dòng)作充分地展示出來，將“一邊順”動(dòng)律中的機(jī)械感、停頓感和土家族女孩的俏皮感表現(xiàn)得惟妙惟肖，給人留下深刻的印象，也呈現(xiàn)出土家族舞蹈中的特殊美感。

其次，“一邊順”動(dòng)律在舞蹈的中間部分也有突出的體現(xiàn)，例如圍手動(dòng)作，演員們隨著重心的移動(dòng)被動(dòng)地隨擺，這個(gè)動(dòng)作要求整個(gè)人隨著重心的方向往一邊傾倒，給人一種迎風(fēng)吹柳的飄逸感，配合著腳下的小跳步，不僅展現(xiàn)出土家族少女的柔美之情，又增添了活潑嬌俏的一面。圍手動(dòng)作的產(chǎn)生和發(fā)展與當(dāng)?shù)孛袼咨钣兄⑾⑾嚓P(guān)的聯(lián)系，人們便將農(nóng)耕干活時(shí)的勞動(dòng)場(chǎng)景經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉，形成了我們今天看到的圍手動(dòng)作。正是因?yàn)閲謩?dòng)作的形成與土家族日常生活息息相關(guān)，所以圍手動(dòng)作如果失去了“一邊順”的動(dòng)律特點(diǎn)，那這個(gè)動(dòng)作就無法體現(xiàn)出土家族少女既溫情又活潑的一面。只有將“一邊順”動(dòng)律與圍手動(dòng)作配合使用兩者結(jié)合起來，使人感受到土家族舞蹈的鮮明特點(diǎn)。

作品中下擺手這一舞蹈動(dòng)作也使用了“一邊順”動(dòng)律，隨著手臂的擺動(dòng)方向，依照“一邊順”同手同腳的動(dòng)律特點(diǎn)，將小腿向同一方向的斜后方抬腿45度角，頭部也隨著手臂與腿部方向傾頭。下擺手動(dòng)作很接近于少女們嬉戲打鬧時(shí)的歡快場(chǎng)景，人們?cè)谶M(jìn)行舞蹈動(dòng)作提煉時(shí)，將土家族少女勞作時(shí)嬉戲打鬧的生活場(chǎng)景通過藝術(shù)的二度創(chuàng)作，呈現(xiàn)到觀眾面前。因?yàn)橄聰[手這一動(dòng)作不僅要輕快還要靈巧，所以下擺手動(dòng)作不僅為作品完成了舞臺(tái)調(diào)度，還給人帶來一種輕巧感。而 “一邊順”正是結(jié)合土家族勞動(dòng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律而產(chǎn)生的，由此可見，失去了“一邊順”動(dòng)律特點(diǎn)，將會(huì)使下擺手動(dòng)作失去土家族的民族特點(diǎn)。

（二）動(dòng)律在舞蹈情感中的體現(xiàn)

在作品《擺手女兒家》中的“跳擺”這一動(dòng)律，能夠體現(xiàn)出舞蹈的情感表達(dá)?！疤鴶[”動(dòng)律是指舞者在舞蹈表演過程中，無論跳躍、擺動(dòng)、蹲下，都要求身體中段直立，不能有絲毫的轉(zhuǎn)動(dòng)。這種一貫保持單一、沒有變化的直立舞蹈形態(tài)，更加反映出擺手舞的原始風(fēng)貌和深厚的文化內(nèi)涵。

“跳擺”動(dòng)律在舞蹈情感中最突出的體現(xiàn)是在作品的高潮部分，編導(dǎo)在這里分別使用了“蹲立跳擺”以及“直跳跳擺”兩個(gè)“跳擺”動(dòng)律，將整個(gè)作品最精彩也是宣泄舞蹈情感最強(qiáng)烈的地方運(yùn)用“跳擺”動(dòng)律淋漓盡致地展現(xiàn)出來。編導(dǎo)先是通過“蹲立跳擺”的高低起伏給觀眾造成一定的視覺沖擊，使人感受到土家族少女內(nèi)心的激情與豪放，并且通過“蹲立跳擺”將土家族少女心中對(duì)于美好生活的向往和渴望淋漓盡致地表達(dá)出來，既表現(xiàn)了她們激情似火的性格特點(diǎn)，又展現(xiàn)出鮮明的民族特點(diǎn)以及對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情。舞蹈的高潮部分如果沒有運(yùn)用“蹲立跳擺”動(dòng)律，而去使用其他動(dòng)律，就不會(huì)給人有這樣強(qiáng)烈的視覺沖擊。因此，在作品最精彩的部分，演員們用“蹲立跳擺”動(dòng)律充分表達(dá)了土家族少女熱情、豪放的情感，也讓整個(gè)作品更具有活力和激情，使作品更加震撼人心。[2]

其次，是“直立跳擺”動(dòng)律在舞蹈高潮中的運(yùn)用。因?yàn)椤爸绷⑻鴶[”的動(dòng)律特點(diǎn)主要體現(xiàn)在動(dòng)律的速度上，演員們通過大幅度的跳躍動(dòng)作及高頻率的擺手動(dòng)作，讓人身臨其中與土家族人民一起熱火朝天干農(nóng)活的勞動(dòng)場(chǎng)景，畫面十分熱鬧。通過這一系列大幅度動(dòng)作，還表現(xiàn)出土家族人民不畏艱難、積極樂觀的生活態(tài)度。土家族人民生活在山區(qū)，地理環(huán)境比較艱苦，通過“直立跳擺”動(dòng)律可以將土家族人民積極向上、熱愛生活的樂觀心態(tài)呈現(xiàn)出來。正是因?yàn)榫帉?dǎo)使用了“直立跳擺”這一動(dòng)律，才能在舞蹈的高潮部分讓觀眾感受到如此強(qiáng)烈的情感表達(dá)。如果沒有了“直立跳擺”動(dòng)律就不會(huì)有這樣的藝術(shù)效果和美感。編導(dǎo)將“蹲立跳擺”和直立跳擺”完美地聯(lián)系在一起，運(yùn)用空間感和大幅度的動(dòng)作，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感碰撞。更加充分感受到土家族人民對(duì)本族文化的熱愛以及對(duì)生活的美好祝愿。

作品重現(xiàn)了土家族少女熱愛生活，辛勤勞作與豐收時(shí)的愉快場(chǎng)景。編導(dǎo)通過“跳擺”動(dòng)律將作品中的人物完美地呈現(xiàn)出來，又把“跳擺”動(dòng)律分為“直立跳擺”和“蹲立跳擺”兩種，將這兩種“跳擺”動(dòng)作有機(jī)地聯(lián)系起來，不僅使作品的情感表達(dá)更清晰更強(qiáng)烈，也更加增添了作品在動(dòng)靜結(jié)合與對(duì)比方面的差異性，使舞蹈產(chǎn)生了動(dòng)與靜的反差效果，給人留下深刻的印象。

（三）動(dòng)律在風(fēng)格特征中的體現(xiàn)

土家族擺手舞的風(fēng)格特征分別為原生性、祭祀性、征戰(zhàn)性和審美性。而作品中出現(xiàn)的“顫擺”動(dòng)律不僅體現(xiàn)出了擺手舞的原生性，也為舞蹈增添了更加濃郁的土家族韻味。

“顫擺”為擺手與顫膝相結(jié)合，即擺手的同時(shí)，膝蓋跟著微微顫動(dòng)，這也是土家族舞蹈中的典型動(dòng)律特點(diǎn)。此動(dòng)律特點(diǎn)的形成原因正是因?yàn)橥良易迦嗣耖L期生活在路面陡峭難行的山林里，平日里還需要背負(fù)重物、勞作生產(chǎn)等上下山來回行走，為了保護(hù)雙膝，他們通常在行走過程中保持膝蓋微彎，這樣行走的方式既安全又節(jié)省力氣。長此以往，土家族舞蹈里就出現(xiàn)“顫擺”這一動(dòng)律特點(diǎn)，而“顫擺”動(dòng)律的形成也正是符合了這種“土生土長”的特性。“顫擺”動(dòng)律所體現(xiàn)的原生性在作品中具體展現(xiàn)在“原地顫擺”和“一步一顫”兩個(gè)方面。在舞蹈中，演員們圍成一圈，膝蓋同時(shí)有彈性地向下顫動(dòng)，手臂和頭部隨著身體的擺動(dòng)微微低頭擺動(dòng)。隨著身體的微微顫動(dòng)，土家族少女們?cè)趧谧骱?，圍著篝火一起分享喜悅的?chǎng)景。正是因?yàn)檫\(yùn)用了“原地顫擺”這一動(dòng)律，所以才給觀眾帶來一種原生態(tài)的感受?！邦潝[”動(dòng)律的特點(diǎn)就是小巧、輕快，當(dāng)演員們用“顫擺”動(dòng)律表現(xiàn)土家族少女歡樂起舞時(shí)完全符合土家族人民能歌善舞的一面。由此可見，“顫擺”動(dòng)律在作品里能夠表現(xiàn)出原生性的一面。

沒有經(jīng)過任何藝術(shù)處理的單一動(dòng)作，是土家族迄今為止保留最完整的原始動(dòng)律，也是能表現(xiàn)出土家族最樸實(shí)、最真實(shí)的情感動(dòng)律特點(diǎn)。

三、結(jié)語

通過分析土家族的動(dòng)律特點(diǎn)結(jié)合作品發(fā)現(xiàn)土家族的動(dòng)律特點(diǎn)有“一邊順”“跳擺”以及“顫擺”三大特點(diǎn)，經(jīng)過對(duì)這三大特點(diǎn)的逐步分析、理解和歸納后總結(jié)出它們?cè)谧髌分械木唧w體現(xiàn)。通過動(dòng)律在舞蹈作品《擺手女兒家》中如何體現(xiàn)這一分析結(jié)論不僅讓筆者積累了十分寶貴的理論知識(shí)，也更多地了解土家族舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡天夢(mèng).“擺”動(dòng)律在作品《走西口》中的實(shí)踐分析[D].北京舞蹈學(xué)院.

[2]王雅婷.從創(chuàng)作角度淺析動(dòng)律對(duì)舞蹈風(fēng)格形成的重要性——以屈伸動(dòng)律對(duì)藏族舞蹈風(fēng)格形成的影響為例[J].農(nóng)家參謀，2019，613（6）：265.