孫賀

【摘要】：繪畫材料是國畫藝術(shù)能夠展現(xiàn)自身魅力的物質(zhì)基礎(chǔ)。在傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)中，以單純的筆墨、少量的植物色與礦物色與簡約的線條表達著作品的藝術(shù)境界，但是這種單一的筆、墨、色與線條卻使中國畫在當今科學技術(shù)高度發(fā)達條件下陷入了狹小的創(chuàng)作空間中。相比之下，綜合材料的應(yīng)用為中國畫創(chuàng)作帶來了新的發(fā)展空間，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作局限性，為當代中國畫藝術(shù)帶來了更廣闊的發(fā)展空間。

【關(guān)鍵詞】：綜合材料；中國畫；創(chuàng)作

一、綜合材料運用在繪畫藝術(shù)中的意

綜合材料在繪畫藝術(shù)中的使用，體現(xiàn)了藝術(shù)與自然規(guī)律本質(zhì)之間的聯(lián)系。很多天然材料是大自然給繪畫創(chuàng)作的禮物，它們?yōu)橹袊嬏峁┝藷o盡的創(chuàng)作靈感。一副好的繪畫作品考驗的主要是作者的繪制技巧，而恰當運用豐富的繪制材料也可以決定作品質(zhì)量與藝術(shù)價值。在繪畫創(chuàng)作中，要根據(jù)不同材料的屬性，以不同的表現(xiàn)技法來表達繪畫的創(chuàng)作理念。繪畫語境表達的主要載體就是繪畫材料，同時對材料屬性的感受與體驗也是繪畫藝術(shù)審美表達的關(guān)鍵。在中國畫繪制時，不同繪畫材料的使用可以使畫面大到形式小到肌理都呈現(xiàn)出繽紛的視覺感受，使畫面內(nèi)容更加飽滿、豐富。

二、綜合材料的應(yīng)用推動當代中國畫的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作過程中注重繪畫技巧，對于材料的使用本著“少即是多”的創(chuàng)作理念，這雖說使中國畫自成一派，但是隨著科技的發(fā)展，繪畫材料已經(jīng)的極大豐富，墨守成規(guī)只能限制中國畫新的突破。在現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作中，對綜合材料的應(yīng)用逐漸成為了一種趨勢，無論是對媒材的運用還是對顏料的選擇都朝著多元化和綜合化的趨勢發(fā)展。可以說，綜合材料的應(yīng)用可以使中國畫走出了創(chuàng)作的瓶頸。

1.物質(zhì)載體的多元化

在科技沒有今天發(fā)展的古代，畫家們沒有認識到材料的藝術(shù)價值，對繪畫材質(zhì)的選擇比較少，絹帛、紙、板材、墻壁等幾種固定的材料。伴隨著中國畫藝術(shù)的不斷向前發(fā)展，繪畫材料的選擇也獲得了突破。在歷史上有很多著名的中國畫畫家都會以獨特的帶有創(chuàng)造性和突破性的作品留下自己的足跡，而這些成就，往往會和新繪畫材料的使用有關(guān)。當今中國畫的創(chuàng)作材料選擇更廣，天然材料與人工復合材料都可以體現(xiàn)個性化的繪畫語言體現(xiàn)?，F(xiàn)代中國畫作品中的棉布、塑膠板、三合板、銅板紙、電影膠片甚至是畫家自制的紙張和布匹都有可能成為繪畫的載體。

2.繪畫顏料的創(chuàng)新

現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作已經(jīng)告別了單一的顏料，礦物質(zhì)顏料、金屬顏料、蛤粉和人造化學顏料的出現(xiàn)進一步豐富了中國畫的色彩效果。礦物質(zhì)顏料屬于天然顏料，主要包括石青、胭脂、朱砂、赭石、云母、雄黃等等，材料穩(wěn)定不易褪色。金屬顏料主要包括銅、鋁、鉛、金、銀等，金屬繪畫材料超凡的光澤感營造出的華麗效果非常突出。隨著現(xiàn)代社會科學技術(shù)的進步，畫家們不再滿足于天然畫材帶來的色彩體驗，人工合成顏料開始出現(xiàn)在中國畫繪畫作品中，它們作為植物顏料、金融顏料和礦物質(zhì)顏料在中國畫中的有益補充，可以滿足畫家的藝術(shù)追求。

3.中國畫繪畫工具的創(chuàng)新

當今中國畫創(chuàng)作技法已經(jīng)發(fā)生了很大改變，在色彩上更加明亮、鮮活，表現(xiàn)手法上也更多變。中國畫如果只是為了起到復制的功能，則“名山大川觀覽不遑，真本具在，何勞圖耳?！比绻f中國畫表現(xiàn)出的是一種空間是抽象的藝術(shù)，那么中國畫還是對中國哲學思想的詮釋，而西洋畫則是傾向于雕塑性、建筑性的藝術(shù)也是對自然的解構(gòu)。這正是綜合繪畫材料運用的結(jié)果，打破了中國畫在形式上的束縛，反映出了當代人們的社會生活狀態(tài)。綜合材料在中國畫中的使用也推動了當代國畫藝術(shù)語境的提升，對于綜合材料的使用與理解越來越深刻，在當代中國畫的創(chuàng)作中，不僅使用毛筆，還有刮刀、噴槍、滾筒等新工具也逐漸應(yīng)用于中國畫中，擴大了中國畫的創(chuàng)作兼容性。

4.裝飾材料和輔助材料的應(yīng)用

毛筆所創(chuàng)造的肌理效果慢慢的不能滿足人們對美的追求，為了使得畫面肌理更加生動，更具質(zhì)感，畫家們開始試著用玻璃、泥沙、塑料板、金剛砂、樹葉、廢報紙來實現(xiàn)肌理更加豐富的效果。更多的輔助材料與裝飾材料也應(yīng)用在了現(xiàn)代中國畫作品之中，比如布頭、棕毛、羽毛、塑膠等。為了進一步突出畫面的特殊效果，有些將鹽、石灰膏、纖維、膠揮發(fā)油，甚至是洗衣粉等輔助化工材料應(yīng)用于國畫創(chuàng)作中，這樣的創(chuàng)新使作品脫離了“雷同”的畫面，形成了異彩紛呈的多元化畫風。

三、中國畫中對綜合材料的差異運用

1.現(xiàn)代綜合的材料之美

帶有抽象風格的綜合材料作品，其中結(jié)合了大量的民間藝術(shù)元素，合材料藝術(shù)創(chuàng)作的一次嘗試。材料運用上除了水墨和宣紙，畫中還使用了大量的麻布和炳烯。畫面中，麻布與石膏粉的運用能夠形成立體浮雕風格的水墨畫，而配合膠的使用就能夠穩(wěn)定地展示出一種灰暗、沉重的歷史氣息，達到了用材料表達作品文化底蘊的目的。這種物質(zhì)屬性正是體現(xiàn)出了綜合材料藝術(shù)的表現(xiàn)張力，并且使原本柔軟的水墨畫菱角分明。一些木刻文字和拓印元素的使用能夠在本質(zhì)上超越傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)力度。

在綜合材料的運用上，不僅僅有膠、麻布、石膏粉，還有皺紋處理過的拓印、木刻文字等?？梢哉f，創(chuàng)作材料遠遠超過了傳統(tǒng)中國畫的媒材。可能在很多崇尚古典技法的藝術(shù)家眼中，這種行為是瘋狂的，這樣的作品一度被稱為“異類”。而在不斷的爭議聲中堅持了下來，并逐漸形成了所謂的“大中國畫”概念。中國畫發(fā)展到今天已經(jīng)是百花齊放、百家爭鳴的格局，但當代還缺乏經(jīng)典之畫作，沒有足以雄視百代的大師級人物和作品出現(xiàn)。針對目前的狀況，有人呼吁中國畫必須重新走出一條道路防止走入平庸衰敗。也有些人試圖以西畫技巧和畫材來在形式上改變中國畫，這使得當代中國畫的創(chuàng)作不再拘泥于傳統(tǒng)形式和手段，也在一定程度上突破了傳統(tǒng)中國畫注重描繪的觀念，這有著里程碑式的意義，它把中國畫創(chuàng)作帶到了新的高度，豐富了藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感，并將“觸感”與“立體”元素帶到了水墨畫中，擴展了畫材與顏料的使用。綜合材料為加強畫面的表現(xiàn)力而存在的，其僅僅是一盤“甜點”，作品的骨子里還是一副地地道道的中國畫。因此在中國畫創(chuàng)新的路上，在內(nèi)涵與深度上我們必須秉承中國畫的傳統(tǒng)，在表現(xiàn)力上可以做適當創(chuàng)新修飾，力求展現(xiàn)出一個新理念下的中國畫藝術(shù)。

2.綜合材料的運用可以展現(xiàn)出的文化底蘊

綜合材料的靈活運用在當今“大中國畫”的理念下，無論用多少綜合材料其本質(zhì)只是水墨的另一種表現(xiàn)形式。因此，綜合材料的使用在中國畫的創(chuàng)作中，本質(zhì)上與傳統(tǒng)中國畫對藝術(shù)追求是沒有區(qū)別的，只是用當前一些材料來表現(xiàn)畫家腦中浮現(xiàn)的水墨肌理，它與中國傳統(tǒng)文化上是一脈相承的。在當代著名中國畫的幾幅作品中可以看到，除了繼承古典的繪畫傳統(tǒng)，人文氣息不會因為現(xiàn)代綜合材料使用就消失殆盡，那些宣紙、木刻、麻布細碎的線頭把遙遠更是展現(xiàn)出了厚重的質(zhì)感頓時呈現(xiàn)出來。水墨畫的色調(diào)相類似，在墨與膠的層層渲染中與漢唐時期的壁畫作品相似又有差異，運用綜合材料更能夠展現(xiàn)出中華文化的大氣與磅礴。

參考文獻：

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