林澤泓

【摘要】：照相透明水色，在當(dāng)代使用的人已是相當(dāng)少，在80年代活躍于繪畫界，尤其在環(huán)境藝術(shù)繪畫，它能快速表現(xiàn)層次關(guān)系，干脆清晰，色彩柔和，是當(dāng)時(shí)繪畫家們的寵兒。但由于它不易掌握的特性，且愈來愈多的繪畫器材進(jìn)入大眾視野，照相透明水色即慢慢退出了手繪舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】：照相透明水色；服裝畫；藝術(shù)；設(shè)計(jì)

一：照相透明水色的內(nèi)涵和含義

1.照相透明水色的內(nèi)容及使用工具

照相透明水色，它也被稱為照相色、透明水色或彩色墨水，是一種濃縮顏料，顏色鮮艷。

由于透明水色顏料的特性，它需與水進(jìn)行調(diào)和顏色，除此之外，重疊與滲透也是其使用方式之一。雖然顏料直接與水調(diào)和的顏色與重疊滲透后的顏色在其色相上看并無多大差別，但是在傳達(dá)畫面肌理與效果上來講卻是千差萬別，疊加的層次形成豐富的畫面感，更容易在心理層面上給觀看者不一樣的視覺享受。

既然是與水相關(guān)的顏料，自然離不開畫筆，好的畫筆需要看它的儲(chǔ)水能力與濕潤之后的彈性。有了好的畫筆，能對畫面的水分效果、色彩效果和筆觸產(chǎn)生十分積極的影響。優(yōu)秀的刀匠也需要良好的工具才能生產(chǎn)出好刀。

顏料與畫筆有了，合適的紙張能為好的作品奠定基礎(chǔ)。紙的種類繁多，不同工藝生產(chǎn)出不同的紙張，也產(chǎn)生不同的紙質(zhì)特性，這為熱愛繪畫的人提供探索的空間，發(fā)展的條件，表達(dá)自身審美意圖的媒介。

2.照相透明水色的特性。

透明水色質(zhì)地細(xì)膩，變化豐富，倘若將其置于清水中，那將是很透亮的顏色，因此覆蓋性十分的弱，這也使其具有不確定性的趣味。

透明水色水與色的結(jié)合就是其藝術(shù)特性的基礎(chǔ)，將兩者有機(jī)的結(jié)合、交融作用，能渲染出十分美妙的畫面效果。因此，“濕畫法”“擦洗”“渲染”等技法產(chǎn)生，是熱愛藝術(shù)的人對畫面藝術(shù)效果的探究，也是他們對生活無止境的探索，這就是交融變化的水色，虛實(shí)相間的畫面所引領(lǐng)的魅力所在。

再則，透明水色的“透明”二字，正是它藝術(shù)價(jià)值所在。利用透明水色暈染、重疊，涂層的交錯(cuò)，會(huì)使畫面效果產(chǎn)生薄厚、明度等對比，因此具有東方藝術(shù)審美效果。通過繪畫人的主觀審美，運(yùn)用一些繪畫技法，畫面有了隨機(jī)性、流動(dòng)性等肌理效果，塑造藝術(shù)痕跡。

二、服裝畫的含義及內(nèi)容。

1.服裝畫的產(chǎn)生。

“服裝畫”這一概念源于20世紀(jì)，與現(xiàn)代服裝的概念相伴而生，在慢慢的演變進(jìn)程中，它從單一的繪畫形式向多風(fēng)格、多流派發(fā)展，漸漸成了一門新的藝術(shù)形式。

2.服裝畫的類別。

服裝畫在廣義上大可分為以下五類。

服裝草圖：以便捷的形式表現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖。

服裝效果圖：彩色著色圖，要求準(zhǔn)確、清晰體現(xiàn)設(shè)計(jì)意識(shí)。

服裝款式圖：清晰表達(dá)服裝款式結(jié)構(gòu)、工藝要求、輔料裝配以及制作流程。

服裝插畫：主要目的為欣賞、引導(dǎo)或宣傳，注重繪畫語言及視覺沖擊力，具有藝術(shù)性和個(gè)性特征。

雖然廣義上服裝畫可分為以上幾類，但是狹義上只分為服裝效果圖與服裝畫。區(qū)別就是在一個(gè)“圖”，一個(gè)“畫”?！皥D”除了觀賞性之后，更重要的是充分表達(dá)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，利于成衣的制作。“畫”的目的是引導(dǎo)與宣傳，重視藝術(shù)效果與視覺沖擊力，更加具有藝術(shù)性。例如“中國時(shí)裝第一人”劉元風(fēng)教授，他對服裝畫已是有相當(dāng)高的研究與造詣，尤其是他對于透明水色的運(yùn)用，使得他的作品色彩明艷，虛實(shí)得當(dāng)，風(fēng)格清晰。

三、照相透明水色在服裝畫中的表現(xiàn)

由于服裝畫多于反映當(dāng)代服飾文化與生活方式，要表現(xiàn)出服裝色彩，材質(zhì)與肌理等效果，以及服裝與個(gè)人風(fēng)格，環(huán)境氛圍等結(jié)合描繪，因此透明水色“水”與“色”變化豐富的效果十分適合服裝畫所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。

服裝畫重視的寫實(shí)效果時(shí)期已經(jīng)緩緩過去。如今，受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)二者所強(qiáng)調(diào)的裝飾風(fēng)格影響，服裝畫對色彩調(diào)和的重視程度越來越來高。在此運(yùn)動(dòng)下，保羅-伊里巴開創(chuàng)了鋼筆淡彩，他筆下的女性細(xì)膩生動(dòng)，優(yōu)雅迷人，畫面色彩淡雅，成了至今廣為流行的畫風(fēng)。

法國的熱內(nèi)-格魯奧曾替迪奧描繪過一張服裝宣傳畫，他通過透明水色，松弛的筆調(diào)，滲透的色彩，無不將時(shí)代的氣息刻畫的洋洋曬曬。作者通過透明水色所帶來層次豐富的畫面感，水色交融的把握，繪畫技法的運(yùn)用，讓觀看者在視覺與心理層面上獲得了飽滿的滿足感。

四、結(jié)論

服裝畫之所以能發(fā)展至今，生生不息，是和敢于開創(chuàng)的繪畫家與品類齊全的繪畫器材密不可分的。繪畫工具始終是繪畫的基石，不同的繪畫器材在不同的時(shí)代總是能被運(yùn)用得當(dāng)。即使服裝畫表達(dá)的主題是服裝，但是照相透明水色卻能表達(dá)不同的時(shí)代藝術(shù)氛圍，而這也正是它存在的價(jià)值，它永遠(yuǎn)是繪畫家感性美與個(gè)人精神表達(dá)的墊腳石。