淺析羅爾純油畫作品的色彩

范曉宇

摘 要：本文通過對羅爾純油畫作品的色彩分析以及與西方藝術家作品的對比，發(fā)現(xiàn)羅爾純油畫作品的色彩非常具有表現(xiàn)性特點，同時善于運用高純度色彩，羅爾純對色彩的運用促進了油畫多樣性的發(fā)展。

關鍵詞：色彩；油畫；羅爾純

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0036-01

如果說筆墨是中國畫的精髓，那么色彩無疑就是油畫的生命。、羅爾純是中國第三代油畫家代表之一，他早年在蘇州美專的學習使他練就了一雙慧眼，繼承了老師顏文梁運色的傳統(tǒng)--把畫布當做顏料盤，這種方法增加了顏色的隨機性，是真正的把畫面作為主體。羅爾純早期的油畫在用色上相對保守，色彩、色調相對暗沉，他也是當時油畫界最早跳出模仿客觀的寫實模式、探索新方式的藝術家之一。英國評論家邁克爾·蘇立文稱羅爾純的作品似乎把中國油畫幾十年的清規(guī)戒律一掃而光。①給中國油畫帶來了一縷耀眼的陽光。

一、表現(xiàn)性色彩

羅爾純的油畫第一眼給人的感覺就是鮮艷亮麗、激情澎湃、充滿張力，這主要歸功于他對顏色有的放矢得運用。羅爾純非常喜歡梵高、塞尚等表現(xiàn)主義藝術家的色彩，并深受他們的影響。表現(xiàn)主義藝術以極大的精神力度打破了傳統(tǒng)的藝術規(guī)范，反映了西方藝術家主體精神的覺醒。體現(xiàn)在繪畫語言上，就是繪畫語言的運用注重表現(xiàn)。馬蒂斯曾說：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)。②作品《山間小路》是羅爾純描繪湖南農村鄉(xiāng)間小路的場景，畫面中摒棄刻板的素描造型，采用對角線構圖將畫面分成色彩冷暖不同的兩部分，整個畫面都用濃烈的顏色來表達，強烈的色彩對比在畫面中得到均衡。鮮紅的土地，湛藍的天空，冷峻的山脈，這一切都絕非自然的客觀描摹，羅爾純用看似不修邊幅的筆觸將這一切表達在自己的畫面中。湖南的紅土地不禁染紅了羅爾純的作品，也浸透了他的赤誠之心，他用充滿表現(xiàn)性的色彩，抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的熱愛之情?！渡介g小路》的用色、運筆都不禁讓我聯(lián)想起挪威現(xiàn)代表現(xiàn)主義大師愛德華蒙克的作品，無論是西方的蒙克，還是東方的羅爾純，雖然他們不屬于同一時代、同一文化，所畫題材也有天壤之別，但是他們都用表現(xiàn)性的色彩抒發(fā)了內心的情感，在藝術領域中產生了共鳴。

作品《伊利近郊》，羅爾純用強烈的黑白布局描繪夜幕降臨的場景。近乎黑色的樹矗立在畫面正中央仿佛連接了天空和大地，這些樹在漆黑的大地上歡騰跳躍，追逐著最后的余暉。我們大可以將這幅作品與表現(xiàn)主義先驅文森特·梵高的《星月夜》相比較，兩幅作品在內容上基本相同都有天空、大地、樹木，場景也比較相似都是夜幕降臨的景色。進一步對比兩幅作品我們不難發(fā)現(xiàn)，無論是天空還是樹木，在表達手法上都十分接近。羅爾純憑借敏銳的色彩感覺、大膽的表現(xiàn)手法、主觀的藝術思維，被人們稱為東方的梵高。

羅爾純先生曾這樣說過；“一般沒有習慣標記色彩，色彩是憑自己的感受，對色彩規(guī)律的認識，根據(jù)記憶，畫面需要，主觀有強調畫的”。③這正與表現(xiàn)主義主觀的色彩觀念不謀而合，因此再結合羅爾純的作品，便可以清楚地認識到他作品中的顏色確實具有表現(xiàn)性色彩的特點。

二、高純度色彩

上世紀80年代興起的鄉(xiāng)土風情畫，體現(xiàn)了人性返璞歸真的覺醒。羅爾純以響亮奪目的色彩，給中國油畫界增添了濃墨重彩的一筆。羅爾純的油畫除了具有強烈的表現(xiàn)性色彩特色，還有另外一個鮮明的特點就是——純，純色在羅爾純油畫中的運用幾乎隨處可見，紅色、黃色、藍色、黑色相互撕咬相互滲透。在《地中海的寧靜》這幅作品中，羅爾純使用不同面積的色塊將畫面分成近景、遠景，疏、密兩部分，遠景山島同樣用色塊的形式將山島的明暗，冷暖表現(xiàn)出來，高純度的色彩組合產生了強烈的視覺沖擊力，即便與前景中大面積藍色大海相比也毫不遜色，依然不失其主體地位，頗有四兩撥千斤的意味，這就是純色帶給觀者的視覺感受。羅爾純善于運用紅色，這種紅色是他心頭湘西紅土地特有的顏色，是綿延在他心頭的鄉(xiāng)愁。這種紅色被陶詠白稱之為“羅爾純紅”。作品《晌午—海灘》中藍色的天，白色的云，橘紅的房舍，金黃的沙灘，這樣的色彩表達帶給我們孩童般天真浪漫的感覺，紅黃藍三原色的組合在羅爾純的畫中相得益彰，簡約而不簡單。船體暗部顏色的處理，并沒有掉入固有色“醬油色”之中，而是運用印象派的色彩理論，運用冷暖、光線豐富了船體暗部的顏色。

羅爾純用高純度的色彩突破了自己“灰調子”的和諧，在強烈的色彩變化下達到了更高層次的和諧，這是對國內油畫界普遍在均衡中找變化的作畫方式的一種突破，摒棄灰調子，羅爾純對色彩的運用達到了更高的境界。好像是由看山就是山，看山不是山，回到了看山還是山的境界，如同洗盡浮華而歸于質樸的藝術的本真。羅爾純“以意賦彩”的色彩觀體現(xiàn)了當代藝術家對自我的認可，不盲目跟隨物體的自然色彩，敢于用顏色表現(xiàn)自我的感受，打破了色彩必須依附于形體的傳統(tǒng)觀念，使色彩得以解放，為色彩的發(fā)揮提供了更大的發(fā)展的空間。

注釋：

①邁克爾·蘇立文.20世紀中國藝術與藝術家[M].上海：人民出版社，2013.

②金卿.吳大羽寫意風格初露端倪——現(xiàn)代主義的印記[J].上海藝術家，2008（06）：36.

③魏運成.絢麗的畫語、激蕩的心性---羅爾純先生藝術訪談[J].東方藝術，2003（02）：72.endprint