淺談“踏雪尋梅壺”的設(shè)計(jì)理念

謝君芳

摘 要：宜興紫砂工藝的造型設(shè)計(jì)千姿百態(tài)，方非一式，圓不一相。因此，從造型藝術(shù)角度而論，紫砂工藝的地位當(dāng)在一切陶瓷工藝之上。

關(guān)鍵詞：紫砂；踏雪尋梅

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0045-01

宜興紫砂壺作為中國傳統(tǒng)藝苑中的一朵奇葩深受文人墨客的鐘愛，也正是一批愛好紫砂藝術(shù)的文人雅士與熱衷文化藝術(shù)的紫砂藝人共同創(chuàng)造了紫砂今天的繁榮。紫砂壺融茶道、詩詞、書畫、金石等藝術(shù)于一體.具有深厚的民族文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。千年文化的積淀，中西方文化的交流，茶文化與陶文化的輝映。賦予了宜興紫砂更多一份東方魅力與世界色彩 。

作為一名陶藝工作者，除了要繼承傳統(tǒng)文化，更要把握時代脈搏，創(chuàng)造出更多具有時代特征，能滿足現(xiàn)代人需求的藝術(shù)作品，這樣的藝術(shù)作品才會具有更強(qiáng)的生命力。

隨著時代的進(jìn)步，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏加快，人們的工作壓力也越來越大，閑暇之余品茶論道，日漸成為修身養(yǎng)性的一種時尚的健康生活方式，人們在泡茶品茗之余享受著賞壺、把玩、演道等種種高雅、精致、閑逸 的性情與樂趣。在這一層面上講，紫砂壺不再單純是一件實(shí)用的茶器。名人雅士的詩詞、書畫、金石與紫砂藝術(shù)的結(jié)合也越來越廣泛，紫砂壺也因此更具藝術(shù)魅力 ；另一方面，這種時尚的風(fēng)潮對我們紫砂壺的設(shè)計(jì)創(chuàng)作者來講也是一種推動，為了適應(yīng)消費(fèi)者更高層次的精神與文化需求.我們的創(chuàng)作不再僅僅是注重工藝 的精湛，而應(yīng)當(dāng)從人性、感情、尚 意的幾個層面作充分的詮釋。

“踏雪尋梅”茶具的創(chuàng)作正是我從詩、詞、書、畫藝術(shù)中汲取靈感 ，進(jìn)行紫砂壺創(chuàng)作的代表作之一，它融詩書、畫意于壺藝之中。

以前我的陶藝創(chuàng)作涉及的題材很廣，從一句成語、一個故事、一個吉祥元素或者以生肖等等作為倉作素材，一直期待著能從一首詩詞中提煉出創(chuàng)作元素進(jìn)行紫砂壺的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。平時在生活觀察中，感覺人們生存與發(fā)展壓力越來越大，我就尋思著創(chuàng)作一款壺.為大眾閑暇品茗之余，為大眾沉重的心靈營造出一處世外桃源。能感受到一片心靈的凈土。

不經(jīng)意間，“臨風(fēng)聽竹盈窗韻，踏雪尋梅一徑香”這句詩詞觸發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。

風(fēng)外聽竹，雪后尋梅，固然是野客之閑情，也實(shí)為文人之深趣。更是現(xiàn)代人夢寐所求。

從這句詩詞中，我們可以真切地感受到：聽竹，風(fēng)敲竹、葉弄影、形相隨；尋梅，雪飛花、寒梅傲雪，好一幅恬靜而又生機(jī)盎然的美景天趣！細(xì)品之余，腦海中便不由勾勒出一幅充滿詩情的意象畫：與客臨窗圍坐，靜聽窗外風(fēng)敲竹舞，以茶當(dāng)酒，談文論舞，好一派恬淡愜意的生活；又見，在曠遠(yuǎn)靜寂的冰天雪地之中，一樹寒梅，傲然兀立，一騎者踏著昏黃的初月，飄然步人幽谷深澗.不由令人感受到一種笑對逆境、孜孜以求而又守志如玉的儒生情懷……

如詩的畫卷。我不由得進(jìn)發(fā)出以此意象畫為題材創(chuàng)作紫砂壺的激情。從一句意蘊(yùn)豐富的詩詞，油然讓我們意像成一幅畫。但要我們以一件紫砂作品貼切表現(xiàn)這幅意像畫卻深感棘手。

首先，是提煉創(chuàng)作素材，畫卷中有竹、梅、雪三個元素，以及意境中的風(fēng)，這四色自然景象便組合成作品的創(chuàng)作元素。

第二步，作品取型，考慮到作品中要表達(dá)竹、梅、雪、風(fēng)等元素，尤其竹的形態(tài)相對修長，作品意境風(fēng)雅，所以作品選型偏高，同時，鑒于作品運(yùn)用的竹、梅、雪、風(fēng)皆為自然元素 ，在壺鈕的處理上也選用相應(yīng)成趣的藤蔓作呼應(yīng)。另外，設(shè)計(jì)成四杯組合，使作品組合更完美。

第三步 ，表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用，如果四種元素均采用同一表現(xiàn)手法，會感覺畫面呆板重復(fù)，組合在一起也會感覺零亂。因此。就考慮采用不同的表現(xiàn)手法，構(gòu)圖處理上采用虛實(shí)對 比的原則 ，分別以梅“重”、竹“逸”、雪“輕”、風(fēng)“虛”這四個元素的特質(zhì)來進(jìn)行表現(xiàn)。

梅 “重”，梅花運(yùn)用堆貼技法，梅枝蒼勁，梅花綻放 ，為 了突出梅花 的層次 ，運(yùn)用貼 、印二種不 同手法來處理 。枝干外部的梅花用堆貼技法表現(xiàn)，枝干里部的梅花用陰印手法處理，這樣陰陽梅花虛實(shí)對比，層次分明：

竹“逸 ”，鑒于竹子飄逸雋秀的特點(diǎn)，二枝雅竹用鐫刻手法處理，在風(fēng) 中搖曳生姿；雪“輕”.白雪運(yùn)用繪制手法，零星點(diǎn)綴在梅花叢中：風(fēng)“虛”，風(fēng)的無形，給表現(xiàn)帶來了難度 ，巧借搖曳的竹枝。飛舞的竹葉來表現(xiàn)。

在整體構(gòu)圖上，注重疏密相間，虛實(shí)對比，四色相互獨(dú)立的自然景象和諧構(gòu)成了一幅閑雅畫卷：一枝蒼勁的臘梅在風(fēng)雪中綻放 ，陰、陽梅花層次分明，點(diǎn)點(diǎn)白雪點(diǎn)綴其間.遠(yuǎn)處搖曳于風(fēng)中之秀竹與之呼應(yīng)…… 最后.鐫刻“臨風(fēng)聽竹盈窗韻，踏雪尋梅一徑香”應(yīng)境 ，突出主題。一把壺的真正價值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺形做得是否規(guī)整到位，比例搭配是否協(xié)調(diào)，所用泥料是否好，做工是否細(xì)致清爽。只要這些要求都達(dá)到了，不論它器形是什么樣，都是一把值得收藏的好壺！

參考文獻(xiàn)：

[1]史俊棠.宜興紫砂陶[M].上海.古籍出版社出版，2007.

[2]姚遷.宜興紫砂陶藝[M].臺北：南天書局，據(jù)上海人民美術(shù)出版社，1989.endprint