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      甘肅民間小調(diào)音樂特色研究

      2017-10-22 10:04:08郭倩
      文藝生活·下旬刊 2017年9期
      關(guān)鍵詞:甘肅

      郭倩

      摘 要:隨著社會的不斷進步,人們的生活水平越來越高,這在很大程度上影響了民間小調(diào)的發(fā)展,以往對民間小調(diào)進行傳唱的藝人都已步入老年生活,無法再實施大段演唱,加上很少有年輕人愿意學(xué)習(xí)民間小調(diào),一來他們忙于工作,二來對民間小調(diào)重要性缺乏正確認識,相比較而言,他們更愿意演唱流行音樂,所以民間小調(diào)將面臨失傳現(xiàn)象。本文以甘肅省為例,對民間小調(diào)音樂特色進行了分析與探討。

      關(guān)鍵詞:甘肅;民間小調(diào);音樂特色

      中圖分類號:J607 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)27-0092-01

      作為文化大省的甘肅省,不僅地理環(huán)境特殊,而且地形條件復(fù)雜,這就很大程度上豐富了甘肅省小調(diào)種類,但伴隨著社會的不斷發(fā)展,出現(xiàn)了很多新的音樂類型,對民間小調(diào)發(fā)展起著一定的阻礙作用。雖然當(dāng)前民間音樂受到了越來越多的關(guān)注,但我國相關(guān)專家學(xué)者對甘肅民間小調(diào)音樂性體系的研究很少,所以探討甘肅民間小調(diào)音樂特色就顯得尤為重要。

      一、甘肅民歌基礎(chǔ)概述

      甘肅是多民族聚居的省份,各民族都具有自身特殊的藝術(shù)風(fēng)格,為人們創(chuàng)造了精彩的民間歌曲。就隴東地區(qū)來說,該地區(qū)的民歌主要涉及展現(xiàn)真實生活、流露自然情感、表述愛情這三類內(nèi)容,體裁主要是小調(diào);就隴南地區(qū)來說,該地區(qū)的民歌具有自身特殊性,不僅數(shù)量眾多、種類復(fù)雜,而且內(nèi)容豐富、特點鮮明,與其他地區(qū)民歌存在明顯差異,由于該地區(qū)人民的生活與語言等易受其他地區(qū)人的影響,且該地區(qū)交通不便利,難以與外界取得良好的聯(lián)系,這在很大程度上導(dǎo)致隴南地區(qū)人民形成了獨有的民歌演唱形式;就河西地區(qū)來說,該地區(qū)民歌主要涉及號子與夯歌等,自解放以來,《刮地風(fēng)》成為了廣為流傳的小調(diào)民歌,反映出廣大人民群眾愉悅的心情。甘肅民歌較好地展現(xiàn)了甘肅人民對幸福生活的追求與向往,從某種程度上說,整理甘肅民歌,可以為甘肅民間小調(diào)音樂特色研究做鋪墊。

      二、甘肅民間小調(diào)音樂特色

      1.曲式結(jié)構(gòu)。就隴東地區(qū)來說,該地區(qū)的民間小調(diào)使用最為頻繁的是二句式結(jié)構(gòu),此種曲式結(jié)構(gòu)常用于信天游這類體裁中,四句體式則常用于隴東地區(qū)民間小調(diào)之中,通過采取起承轉(zhuǎn)合方式進行演唱。另外,該地區(qū)民間小調(diào)還涉及一些一句式歌曲,這些曲子結(jié)構(gòu)相對自由、旋律相對穩(wěn)定。就隴南地區(qū)來說,高地區(qū)的民間小調(diào)大多實用單樂段結(jié)構(gòu),需要注意的是,單樂段曲式涉及多個類型,如兩句類、三句類、四句類與五句類等,甚至還有反復(fù)的狀況,其中二句類是最具代表性的的曲式結(jié)構(gòu)。隴南小調(diào)最為普遍的是五聲調(diào)式,另外還有六聲調(diào)式及七聲調(diào)式。就河西地區(qū)來說,該地區(qū)的民間小調(diào)多是四句式結(jié)構(gòu),其次是二句式結(jié)構(gòu),此種曲式結(jié)構(gòu)既可以較為清晰地表述出所要講述的內(nèi)容,又可以展現(xiàn)歌曲的相對穩(wěn)定性,總之,河西小調(diào)的樂段結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)定。就隴中地區(qū)來說,該地區(qū)的民間小調(diào)結(jié)構(gòu)相對完整、對稱,常見曲體是兩個樂句與尾句重復(fù)單樂段結(jié)構(gòu),有時也會是四個樂句,當(dāng)然,也有一些結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜,對稱性不高。隴中小調(diào)曲調(diào)不僅適合單獨演唱,而且適合集體演唱。

      2.調(diào)式、調(diào)性與音階特征:第一,隴東地區(qū)民間小調(diào)多以微調(diào)式、商調(diào)式為主,其中商調(diào)式歌曲占有重要地位,此類歌曲中涉及五聲性商調(diào)式歌曲,它主要包括商、微、羽三音,高音起頭,旋律相對緩慢,需要有效結(jié)合微調(diào)式與商調(diào)式。在隴東地區(qū)民間小調(diào)中,五聲音階基本是微調(diào)式,將旋律走向視作主要特征,基于五聲音階產(chǎn)生的七聲音階是最為常見,且具有代表性的調(diào)式音階;第二,隴南地區(qū)民間小調(diào)涉及山歌、社火與號子等種類,曲調(diào)活潑生動,具有鮮明的音樂形象,無論是唱詞還是曲調(diào)都別有風(fēng)味,較為少見。一般,隴南地區(qū)民間小調(diào)是分節(jié)歌形式,利用曲調(diào)表述情感,線條流暢,表現(xiàn)力豐富,常用于獨唱,區(qū)式結(jié)構(gòu)多為二句式結(jié)構(gòu)與四句式結(jié)構(gòu);第三,河西地區(qū)民間小調(diào)一般采用徽、商、宮、羽調(diào)式,每個調(diào)式都有自身獨特的特征,其中微調(diào)式將五聲音階視作主要內(nèi)容,很少使用七聲音階;商調(diào)式多使用六聲音階,清角是極其重要的音;宮調(diào)式曲調(diào)與微調(diào)式曲調(diào)一樣較注重五聲音階,但同時也常使用六聲音階,由于大多數(shù)宮調(diào)式曲調(diào)主音并非整個曲子的最低音,曲調(diào)色彩不同于微調(diào)式曲調(diào);羽調(diào)式曲調(diào)多使用五聲音階與六聲音階,結(jié)尾相對自由;第四,隴中地區(qū)民間小調(diào)具有顯著的藝術(shù)特色,廣為流傳的《刮地風(fēng)》便伴隨著濃厚的小調(diào)特征。隴中小調(diào)旋律發(fā)展處于下行趨勢,每個曲調(diào)都有自身獨特的進行方式,主要涉及波浪型、跳躍型、遞降型與回旋型四類,它的曲調(diào)豪放、婉轉(zhuǎn),同時又夾雜著悲涼情緒,通常將微音視作末音,促進具有代表性微調(diào)式結(jié)構(gòu)的形成。

      三、結(jié)語

      總而言之,甘肅民間小調(diào)記錄著當(dāng)?shù)氐呢S富生活與風(fēng)土人情等,展現(xiàn)了人們對幸福生活的追求與向往,是流傳至今的重要曲調(diào)。創(chuàng)作題材涉及多種內(nèi)容,如頌揚愛情、敘述故事傳說等,且民間小調(diào)具有眾多功能,所以甘肅民間小調(diào)音樂特色值得我們進一步研究。

      參考文獻:

      [1]鄭玉林.隴東民歌的特征分析[D].蘭州:西北師范大學(xué),2010.

      [2]甘肅省文化藝術(shù)研究所.隴原藝術(shù)探析[M].蘭州:甘肅人民出版社,2001.

      [3]柯楊.詩與歌的狂歡節(jié)[M].蘭州:甘肅人民出版社,2002.endprint

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