站起來(lái)，勇敢地“戰(zhàn)”下去觀當(dāng)代運(yùn)動(dòng)劇場(chǎng)《戰(zhàn)》

李旻原

觀眾入場(chǎng)時(shí)，穿著西裝的5位演員在舞臺(tái)上丟擲棒球、踼著足球，肢體的運(yùn)動(dòng)時(shí)快時(shí)慢。場(chǎng)燈暗，7位演員于舞臺(tái)上面對(duì)觀眾一字排開(kāi)，舞臺(tái)燈光一開(kāi)始只照在他們的腳上，他們的動(dòng)作像是戰(zhàn)士在戰(zhàn)前的暖身。整體舞臺(tái)燈亮后的開(kāi)場(chǎng)，臺(tái)詞是詩(shī)意性的短語(yǔ)，簡(jiǎn)單傳達(dá)了語(yǔ)義情境，展現(xiàn)了整體空間氛圍，片段式的臺(tái)詞讓戲劇情境留白，隨著古箏音樂(lè)漸入，演員與觀眾一同進(jìn)入這虛構(gòu)卻又真實(shí)的時(shí)空……

序曲后開(kāi)始的《戰(zhàn)》共有9個(gè)片段，描述不斷地被壓迫變形、遠(yuǎn)離自然天真的現(xiàn)代上班族生活。1：0英文叫One-Love，1：0用于網(wǎng)球比賽之中表示有一方得分超前，0、Love是愛(ài)的鼓勵(lì)還是同情的憐惜？愛(ài)情也逐漸變得暴力與競(jìng)爭(zhēng)，如同一場(chǎng)比賽，1：0二人之間已有人領(lǐng)先，另一方又該如何去追趕這一開(kāi)始就不平等的愛(ài)情，在追趕之中又是否能意識(shí)到自我的變質(zhì)以及無(wú)形中的暴力相對(duì)。這樣的主題巧妙地與運(yùn)動(dòng)聯(lián)結(jié)，呼應(yīng)了肢體，合理了美學(xué)動(dòng)機(jī)，成為了導(dǎo)演獨(dú)特的巧思。

簡(jiǎn)單的舞臺(tái)元素，一張桌子，一張沙發(fā)，些許的小道具在舞臺(tái)上隨著運(yùn)動(dòng)肢體的變化而被置放、位移、拆卸，一切演員的運(yùn)動(dòng)都以運(yùn)動(dòng)形態(tài)的肢體為變化軸心，之間穿插演員的獨(dú)白，將1：0的主旨用語(yǔ)言清楚傳達(dá)給觀眾，讓觀眾能“懂”導(dǎo)演所要表達(dá)的，而懂了之后，觀眾又被帶入半寫實(shí)的老板與員工之間壓迫與被壓迫的暴力相向的情境中。最后大量的乒乓球從舞臺(tái)上方落下，象征性不言而喻，人于變形后仍力爭(zhēng)上游，像是瀕死待救的魚(yú)兒，只能默默地祈禱，以花朵的柔軟來(lái)?yè)嵛?。?ài)情之間的攻防，抽象的意境將原本0：0的意義，具象化的情節(jié)臺(tái)詞、象征舞蹈再度地呈現(xiàn)為女記者、教練、教練夫人三者之間無(wú)解的愛(ài)。乒乓球的彈跳聲隨后轉(zhuǎn)化為具體角色小亭的心聲，描述了一位女孩小時(shí)候因受到性侵，無(wú)法解開(kāi)心里的結(jié)，在家人、男友、生活之間說(shuō)不出的痛苦。最后再以運(yùn)動(dòng)形態(tài)的舞蹈，展現(xiàn)男女之間的愛(ài)恨。表現(xiàn)每個(gè)人為了生活，即使疲憊不堪也要站起來(lái)，努力勇敢地“戰(zhàn)”下去。

人生不就是一場(chǎng)戰(zhàn)？導(dǎo)演符宏征在此體會(huì)之下，將這場(chǎng)戰(zhàn)不斷地實(shí)踐為創(chuàng)作的美學(xué)。整部戲的成功之處是舞臺(tái)畫面與運(yùn)動(dòng)肢體的劇場(chǎng)表現(xiàn)，其美學(xué)是由背后深層的哲學(xué)支撐的。符宏征導(dǎo)演受老子的影響，將“知人者智，自知者明，勝人者有力，自勝者強(qiáng)”作為“戰(zhàn)”系列作品的核心。這樣的哲學(xué)思想滲透進(jìn)了導(dǎo)演的為人處世和藝術(shù)創(chuàng)作中，也因此與觀眾實(shí)現(xiàn)了深沉的互動(dòng)，因而即使敘事風(fēng)格不統(tǒng)一，時(shí)而抽象、時(shí)而具象，觀眾仍能感受到作品的意旨。當(dāng)戲結(jié)束燈亮之時(shí)，看見(jiàn)7位年輕演員在舞臺(tái)上流著成串的汗珠，讓人感受到了這部戲的堅(jiān)持與真誠(chéng)。

極度重視表現(xiàn)演員身體能動(dòng)力量的椎劇場(chǎng)，此次特邀馬來(lái)西亞籍導(dǎo)演符宏征，推出《開(kāi)放夫妻》《呼吸》《毒》之后的第四部作品《戰(zhàn)》。符宏征導(dǎo)演的戲劇經(jīng)歷，是從臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)系到蘭陵劇坊，后學(xué)習(xí)賴聲川導(dǎo)演即興文本創(chuàng)作，最重要的是通過(guò)格洛托夫斯基特別助理陳偉誠(chéng)承襲了戲劇大師的劇場(chǎng)美學(xué)。劇場(chǎng)中最重要的二元素：戲劇文本與表演空間，符宏征在協(xié)調(diào)平衡中漸漸形成個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格，《戰(zhàn)》是最能體現(xiàn)其個(gè)人美學(xué)追求的代表作品。

在《戰(zhàn)》這部作品中，符宏征不尋求佳構(gòu)劇的線性故事，而是在排練中通過(guò)主題式的引導(dǎo)，啟發(fā)演員從內(nèi)在記憶引發(fā)話語(yǔ)與情感，再以肢體呈現(xiàn)出來(lái)，然后由導(dǎo)演將肢體動(dòng)作與各類型運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作相聯(lián)結(jié)?；蛳喾矗荣x予運(yùn)動(dòng)動(dòng)作肢體以意義，再由演員內(nèi)在情感反映為話語(yǔ)，最后導(dǎo)演加以整合，成為和諧而有節(jié)奏的舞臺(tái)畫面。所有的表現(xiàn)都建立在一種美學(xué)形式之中：運(yùn)動(dòng)。早在十多年前，符宏征就將反復(fù)性的運(yùn)動(dòng)肢體與上班族重復(fù)性的生活壓力聯(lián)結(jié)在創(chuàng)作中，后來(lái)與從事不同運(yùn)動(dòng)的年輕演員合作，延續(xù)了這份創(chuàng)作主旨，使一種新的美學(xué)形式逐漸成熟。在《戰(zhàn)》里，可以同時(shí)看到許多不同運(yùn)動(dòng)元素結(jié)合而成的多元表演形式（語(yǔ)言、肢體、舞踏、音樂(lè)），創(chuàng)作而成的單元片段，每一個(gè)段落都有主題，運(yùn)用蒙太奇的手法將片段聯(lián)結(jié)，看似獨(dú)立卻又關(guān)聯(lián)，由運(yùn)動(dòng)支撐著美學(xué)表現(xiàn)的齊一性，在非線性故事情節(jié)的限制之下，演員的表現(xiàn)（口語(yǔ)或肢體）由導(dǎo)演堆疊、交接、改寫、拼湊成詩(shī)性的空間對(duì)話，詩(shī)意的氛圍與舞臺(tái)語(yǔ)匯帶給觀眾無(wú)盡的聯(lián)想，于是，觀眾便會(huì)隨著戲的節(jié)奏走進(jìn)劇場(chǎng)獨(dú)特的時(shí)空之中。

此次椎劇場(chǎng)不僅特邀符宏佂導(dǎo)演在上海重新創(chuàng)作大陸版的《戰(zhàn)》， 還大膽選用了7位平均年齡為20歲的演員，經(jīng)過(guò)演員遴選工作坊、日常訓(xùn)練，最后今年七八月的正式排練，才有了此次呈現(xiàn)在上海觀眾面前的作品。與一般導(dǎo)演不同的是，符宏征導(dǎo)演是以訓(xùn)練帶排練的方式進(jìn)行工作，強(qiáng)調(diào)演員要能夠?qū)⒏惺艿降漠?dāng)下內(nèi)在情緒和外在肢體有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)，力求通過(guò)身心合一的演出實(shí)現(xiàn)與觀眾的直感交流。演員不是以每天反復(fù)的機(jī)械肢體重復(fù)搬演，而是在每場(chǎng)中感知空間身體的當(dāng)下呈現(xiàn)。這對(duì)于7位年輕的“戰(zhàn)士”演員而言，無(wú)疑是極大的挑戰(zhàn)。

《戰(zhàn)》以運(yùn)動(dòng)肢體劇場(chǎng)為創(chuàng)作目標(biāo)，由傳統(tǒng)劇場(chǎng)的文本/舞臺(tái)創(chuàng)作改為肢體/舞臺(tái)，而與舞蹈的區(qū)別在于仍保留了“劇場(chǎng)”，明確表現(xiàn)出戲劇動(dòng)作仍在這空間中被敘述，只是將傳統(tǒng)的文本轉(zhuǎn)譯成了肢體，運(yùn)動(dòng)則是它的主要形式。確立了以肢體為主譯語(yǔ)言后，所有的劇場(chǎng)元素都成了輔助，它們?cè)趧?chǎng)時(shí)空中合并為意象字句成為劇場(chǎng)語(yǔ)言。在這無(wú)聲而又充滿意味的語(yǔ)言里，劇場(chǎng)的可視性更顯重要，視覺(jué)成了觀眾感受舞臺(tái)的主要媒介，聽(tīng)覺(jué)則更加強(qiáng)了觀眾內(nèi)心的激蕩，帶來(lái)讓觀眾同時(shí)獲得劇場(chǎng)與影像雙重空間才能實(shí)現(xiàn)的“在場(chǎng)感”。古老的“劇場(chǎng)”被定義為觀看演出的場(chǎng)所，隨著歷史的演變，劇場(chǎng)的定義不斷延伸，但始終強(qiáng)調(diào)了空間中可視性的本質(zhì)，可視性將劇場(chǎng)之美學(xué)延伸至許多不同的藝術(shù)，顯現(xiàn)出在時(shí)間流動(dòng)中劇場(chǎng)內(nèi)涵的美學(xué)形式與物質(zhì)技術(shù)的提升轉(zhuǎn)變。