“立方體”在休閑座椅設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

張超

摘要：以“立方體”為語(yǔ)言的休閑座椅的設(shè)計(jì)，是對(duì)家具設(shè)計(jì)的一次嘗試，把泡沫作為載體打造視覺(jué)的、功能的可閱讀的休閑座椅。此椅造型設(shè)計(jì)采用減法處理手法，剛與柔之應(yīng)用，表面為真石漆的處理，既是對(duì)能最大化激發(fā)受眾感官愉悅的體驗(yàn)形式的探索，又是對(duì)現(xiàn)代主義過(guò)于冷淡、理性、直自強(qiáng)勢(shì)設(shè)計(jì)的對(duì)抗，拉近人與冷漠的椅子的距離，讓平凡的椅子變得更多藝術(shù)氣息。

關(guān)鍵詞：“立方體”休閑椅 創(chuàng)新

引言

人類(lèi)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的研究實(shí)踐，使家具不斷更新、演變，在材料、工藝、結(jié)構(gòu)、造型、色彩和風(fēng)格上，都不斷完善。

一、選題設(shè)計(jì)與分析

椅子無(wú)處不在，它幾乎可以看成是生活的習(xí)慣，一時(shí)間很難去適應(yīng)沒(méi)有椅子的生活。正如現(xiàn)代芬蘭設(shè)計(jì)大師所說(shuō)的“椅子設(shè)計(jì)是任何室內(nèi)設(shè)計(jì)的開(kāi)端”，所以從事室內(nèi)設(shè)計(jì)我們不得不為坐而設(shè)計(jì)。

本選題利用泡沫及輔助材料，按1：1比例進(jìn)行實(shí)體休閑座椅和茶幾的設(shè)計(jì)按圖紙?jiān)O(shè)計(jì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)模型實(shí)施，足尺體驗(yàn)并進(jìn)行方案調(diào)整，要求體現(xiàn)材料的特性和創(chuàng)新性，認(rèn)知人體相關(guān)尺度，實(shí)現(xiàn)材料、設(shè)計(jì)、建造與最終使用的完整統(tǒng)一。作品能承載一個(gè)成年人的荷載，作品兼顧堅(jiān)固、舒適、美觀三要素，以獨(dú)特材料，簡(jiǎn)易可行原則，“原型”表達(dá)，力求展現(xiàn)最初的感受。

二、“立方體”在休閑座椅設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）椅子的基本結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)（圖2.1）

（二）方案構(gòu)思過(guò)程

1.造型來(lái)源

如果一定要給這張桌子起個(gè)名字，我想最合適的應(yīng)該是“錢(qián)太多”。這張桌子中間有一團(tuán)“篝火”，“燃料”來(lái)自一個(gè)裝滿(mǎn)錢(qián)的玻璃立方體。實(shí)際上，那些紙幣是手工繪制出來(lái)的，燒焦的效果也是精心涂裝出來(lái)的。這不但是一個(gè)家具，還是出色的裝置藝術(shù)（圖2.2）。

傾斜的立方體給人以不穩(wěn)定的危險(xiǎn)感，木材的堅(jiān)固性和重量是有限的，它的脆弱性在邁克爾.埃爾格林、英格.賈格賽特的這兩件裝置作品上被表現(xiàn)得一覽無(wú)余（圖2.3）。

“打破”是創(chuàng)新的第一步，基于此要做獨(dú)特的新家具，必須打破常規(guī)，有意識(shí)地去詮釋設(shè)計(jì)所以選擇正立方體作為基本元素。正立方體進(jìn)行如何放置，才能取得全新視角，我們進(jìn)行了分析圖解（圖2.4），結(jié)合形態(tài)的關(guān)系要素：位置、方位、人的視覺(jué)慣性，最后綜合取舍確定了傾斜的立方體（圖2.5）。

2.材料來(lái)源

材料分析（泡沫板），特點(diǎn)1來(lái)源廣資源多；特點(diǎn)2易加工成型；特點(diǎn)3輕便；特點(diǎn)4保溫性，基于以上特點(diǎn)，我們最終確定主體材料泡沫。

（三）結(jié)構(gòu)圖解

1.造型設(shè)計(jì)中的減法

卡拉特拉瓦認(rèn)為：“形是力的圖解”。設(shè)計(jì)“源于生活但又高于生活”，“快節(jié)奏，慢生活”成為我們當(dāng)今時(shí)代的主推。世界是復(fù)雜的，我們要學(xué)會(huì)復(fù)雜的東西簡(jiǎn)單化，這樣我們的生活才能充滿(mǎn)向日葵。如果，我們快速去畫(huà)一根線(xiàn)，它給人的感覺(jué)是生動(dòng)的，當(dāng)我們放慢速度去畫(huà)的時(shí)候，它給我們的感覺(jué)是穩(wěn)重。做椅子就需要我們?nèi)ニ伎?，我們究竟要的是什么，是穩(wěn)重，還是生動(dòng)，亦或兩者兼顧，這樣才能有相應(yīng)的方式去詮釋我們的思想。簡(jiǎn)單化不等于簡(jiǎn)單，相反，用較少的手法去詮釋更豐富的內(nèi)容。正如上面提到的，我們隨心所欲地去畫(huà)根線(xiàn)，它可能代表漢字“一”，一種符號(hào)、一種語(yǔ)義、一種載體，甚至是一種文化語(yǔ)言，所以，我們不妨給生活做次減法，當(dāng)事物以某種態(tài)勢(shì)存在時(shí)，減去某種構(gòu)成要素，使其原有態(tài)勢(shì)得到打破，使其原有屬性發(fā)生根本改變。

我們從室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)中學(xué)到：“藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化”——態(tài)度，“藝術(shù)品功能化，功能品藝術(shù)化——方法論”。本方案中休閑座椅和茶幾的設(shè)計(jì)就是采用減法法則，我們的減法理念：能用一刀解決的問(wèn)題，絕對(duì)不會(huì)再殘忍地來(lái)第二刀。

基本形體正立方體（620x620x620）等分成27份，把各個(gè)面的中心小立方，進(jìn)行濃縮平移集中，并順應(yīng)形狀要求，積聚成8小份，在次成為立方體。此立方體就是我們要做的減法，這就是本方案中休閑座椅的椅面，為了順應(yīng)坐姿要求，以及“形式服務(wù)于功能”思想，我們把椅面設(shè)計(jì)成了弧面，因此，坐具中的扶手也隨即產(chǎn)生，并且形成外形的對(duì)比，在造型上形成突破。正視圖，俯視圖上形成平衡，給人以安全感，側(cè)視圖是非對(duì)稱(chēng)平衡，形成對(duì)比，互為襯托（圖2.6）。

同理，茶幾也是從基本形體正立方體（550x550x550）出發(fā)，為了順應(yīng)放置方式，我們?cè)诓鑾咨嫌直仨氂幸粋€(gè)平面，所以我們選擇了切去立方體的一個(gè)直角，連接此角所在的邊的端點(diǎn)，形成正三角平面，減去的自然是三棱錐。在成雙擺放，形成正方形與直角、等邊三角形對(duì)稱(chēng)排列的多面體，給人以“針?shù)h相對(duì)”之視覺(jué)感受（圖2-7）。

（四）人體尺度分析

1.扶手

扶手高度要與上臂自然下垂肘下端的垂直高度相近，本方案的扶手與胳膊自然擺放的形狀——弧線(xiàn)，相吻合。扶手與坐面一體，610高，剛好是適中尺度（圖2.8）。

2.坐高

坐高420

為了順應(yīng)坐高要求及人體尺度要求，特意把休閑座椅與幾處理成不同的傾斜角，休閑座椅的立方體底座一角處理成等腰三角形，幾則處理成等邊三角形（圖2.9）。

3.椅面進(jìn)深450

4.椅背高850

（五）設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新

1.剛?cè)嶂畱?yīng)用

（1）材料方面

鋼板是堅(jiān)硬冰冷的，起到支撐的作用，泡沫是柔軟的，正好與使用功能相吻合。最后一道工序上，我們?cè)诩揖弑砻孀觥獙犹幚?，讓此家具得到全新的感官體驗(yàn)，進(jìn)一步升華其內(nèi)涵?；诮ㄖ牧系膯l(fā)，我們決定在其表面噴一種防水耐污金屬漆，此真石漆噴出效果肌理似石頭，感官上更給人以堅(jiān)硬石頭材質(zhì)。色彩源于古詩(shī)詞“霜葉紅于二月花”，寓意楓葉由青色的葉子，變成黃，在變成紅，恰似舊夢(mèng)消逝（圖2.10）。表面噴出斑駁的肌理，點(diǎn)點(diǎn)痕跡，是歲月留下的不可磨滅的印記，也是生命鐫刻永恒的記憶，在濃妝艷抹的現(xiàn)代生活中，體現(xiàn)一份平凡而又高貴的樸素，后期完整展現(xiàn)在大家面前的椅子，已經(jīng)看不出來(lái)“廬山真面目”（圖2.11）。

（2）造型方面

直線(xiàn)代表剛硬，曲線(xiàn)代表柔美。此坐具與身體接觸的面是曲面，其余面是直線(xiàn)圍合的面，形成重復(fù)、有節(jié)奏的韻律，給人以視覺(jué)沖擊，觸覺(jué)上享受。此造型在視覺(jué)上給人以雕塑之感，但是它比雕塑多了親和力，讓別人看到就有想接近想坐的欲望，此也是我們?cè)煨偷牧咙c(diǎn)所在。

結(jié)語(yǔ)

新穎的理念和豐富的設(shè)計(jì)是家具設(shè)計(jì)永恒不變的話(huà)題。此方案，是對(duì)能最大化激發(fā)受眾官愉體驗(yàn)形式的探索，也是基于新的社會(huì)文化，尋找新手法、新表現(xiàn)形式做出的大膽探索。所以，筆者相信椅子設(shè)計(jì)必將在今后室內(nèi)發(fā)展領(lǐng)域占具一席之地。