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      梵幾:自然設計,有機形態(tài)

      2017-10-31 08:52:36林楠
      設計 2017年14期
      關鍵詞:高古流程化家具

      林楠

      高古奇,一個懷有理想的本土設計師,他在七年前創(chuàng)立了家具品牌“梵幾”。高古奇形容自己是“生野安室”。同樣他的設計也是源子自然。最終走入平凡百姓家。承載一個家庭的記憶。

      “生于野,安于室”是“梵幾”的品牌定位,是高古奇提出來的,“這是說我的,也是說我的家具?!备吖牌嬖谝粋€小城市出生,在一個小鎮(zhèn)長大,雖然不是農村,但也經常接觸大自然,在河里玩,在草里捉螞蚱,心里是比較野的,向往自由?!拔蚁矚g家居生活,喜歡安安靜靜地呆在一個地方,這是我個人的經歷。木頭是自然生長的材質,設計出來后賦予了一個形態(tài),給它第二次生命,讓人們使用,是同樣的道理?!?/p>

      2014年底,在京味兒十足的國子監(jiān),高古奇親自設計了自己最喜愛的店鋪。傳統(tǒng)的四合院里陳列著多年的設計成果。家具、雜貨、綠植相映成趣,兩進的院子里彌漫著咖啡濃郁的氣息,一派自然悠閑的生活方式呈現(xiàn)在眼前。2016年底,在潮人涌動的三里屯,梵幾又開了一間家具空間和買手店,調性完全不同于國子監(jiān)。這是古奇的風格,他不安分,喜歡挑戰(zhàn),創(chuàng)新對于他是永恒的主題。

      高古奇七年前創(chuàng)立“梵幾”品牌的時候,國內設計師品牌不是很多,定位在這個層級的產品還是空白,“半木”和“多少”等品牌的審美和價位較高,屬高檔精英產品,“梵幾”則屬于第一批致力于走入大眾家庭的設計師家具品牌。隨著市場的發(fā)展,現(xiàn)在與其定位類似的品牌多起來,更有價格上低很多的,“梵幾”則處于中間價位,品牌的個人風格和體驗比較獨特。高古奇本人的設計風格收北歐和日本風影響較大,尤其剛開始做的時候,受北歐、無印良品影響比較多,如漢斯.瓦格納、尼爾斯.穆勒,以及日本的深澤直人等。后逐漸也吸納了來自意大利、德國等地的設計風格。他特別提到了意大利一個叫ceccotti的品牌。

      在接下來的發(fā)展中,“梵幾”會嘗試更多的材質,設計上則會有更多的沉淀。現(xiàn)在的產品為本線,全實木為主,有一些軟包。不久還會和青年設計師周宸宸合作,做一條更加年輕化的產品線,視覺上沒有多余的東西,不需要看更多的細節(jié),簡潔明快,有特殊的語言,適合未來的年輕人。其中蘊含著中國的味道,并不完全西化。

      中國的原創(chuàng)設計剛剛開始,就像古奇說的那樣,七年他們才入門?!拌髱住币恢彼伎紓鞒械亩嘣赡?,感知當下生活變遷,關注未來中國的家具設計。我們生活在一個訊息資源都快速流動的好時代,設計全球化的趨勢也悄然而至。魯迅先生曾說,“民族的就是世界的”。中國設計師的模仿階段即將過去,他們的使命是創(chuàng)造屬于中國的設計。丹麥著名設計師漢斯.瓦格納也是依據(jù)中國的圈椅開始做家具設計,我們作為民族的后代,更能體會老祖宗的深刻。

      《設計》&高古奇

      《設計》:梵幾的設計理念是怎樣的?

      高古奇:早期看過北歐、日本的東西,很多東西是相通的,實木簡約的形態(tài),在中國這類家具是空白的。漢斯·瓦格納打了一些雛形出來,比如說圈椅,帶有明顯的中國元素。真正的中國簡約家具這個命題可以做的更深更大,這種簡單的東西里也能看到中國的符號,希望融合的不那么突兀,而是微妙的?,F(xiàn)在已經做到第七年,更多的設計發(fā)展是往有機的方向走,觀察大自然,提煉細節(jié),融合到家具中,這種風格可以說是品牌風格或者個人風格。

      《設計》:設計的第一個產品是什么?

      高古奇:第一次設計的是竹椅,Logo上的那把椅子。小的時候在我外婆家有一把竹椅,傳統(tǒng)意義上用竹子做的椅子,很多南方家庭都會有。我對家里印象最深的就是那個椅子,伴隨我兒時的記憶。用我的設計語言做出來,就會有我個人的印記。

      《設計》:設計周期和設計流程是怎樣的?

      高古奇:現(xiàn)在形成規(guī)律后,一年1-2次新品發(fā)布,春季—次,秋季—次。從春季發(fā)布完開始,團隊進入一個創(chuàng)作期,各自創(chuàng)作。上個月我一直在日本,找一個安靜的山里集中創(chuàng)作一些東西。之后會各自深化,打樣,部門的團隊協(xié)作階段,供應商詢價,結構工程師優(yōu)化結構,打樣出來經過一定的測試就到了推廣階段,然后拍照,上線,基本是這樣的流程。主要的核心設計是我,10來人的團隊,各有分工,有的做空間,有的做家具,有的做家居產品。

      《設計》:家具的創(chuàng)新體現(xiàn)在哪些方面?

      高古奇:對我來說最大的挑戰(zhàn)是細節(jié)的創(chuàng)新。結構也在做,看到的是一個簡單的東西,但是這個東西并不簡單。讓一個會縮漲的東西變的穩(wěn)定,是長時間困擾我們的課題,這個問題就相當于用絲綢做家具,沾點水就抽了,刮—下就拔絲了,不是一個工業(yè)化的東西,不是塑料,對于我們來講挑戰(zhàn)很大,如何讓它保持簡約,內容豐富,結構應變,是很大的挑戰(zhàn)。其次,是對細節(jié)的處理,比如新款螳螂椅,扶手的粗細變化,曲線的走向,都是經過大量嘗試,打了7、8個板,不停地調扶手,最后調到一個我相對滿意的狀態(tài)。另一個是對新材料應用。當我們習慣用實木后,就不愛用別的東西,這樣不行,大家審美都在變,可能需要一定的新鮮感,不一定非要都是實木的東西,這些東西我們都希望去嘗試。我自己就是個例子,以前我也都用實木的東西,后來也喜歡用大理石、金屬的東西,我自己都能接受,我也可以做這些。

      《設計》:最開始選擇的有哪些木材?

      高古奇:最早用過核桃木、黑胡桃木、白蠟木、中國的水曲柳,但是最后還是選擇美國的木材。美國在處理木材的穩(wěn)定性和持續(xù)供應上比較好。我們每個月要用掉的量是非常大的,國內的木頭供應沒那么穩(wěn)定,前面賣后面斷貨是不允許的。另外在木材的變形和穩(wěn)定度上美國人的流程化管理是不錯的。烘干蒸汽之類的流程走下來,美國能保證三個月以上。

      《設計》:請介紹下“一枚版”系列?

      高古奇:這是我們去年上線的產品,一棵樹拋開整體的一張板。年齡都非常久,樹齡100年左右,有的能到700年??梢詳?shù)年輪,一根線就是一年。我們能進來的最長5、6米,短的1、2米。

      《設計》:家具設計和室內設計有何區(qū)別?

      高古奇:這兩個是完全不一樣的設計??臻g設計是用材質去做,有空間的劃分,很多是大塊面的東西。家具是拿捏細節(jié),一個曲線的走向,粗細變化,韻律,這是更細的一件事。溫榆河這個空間是2012年做的,這里最初是梵幾客廳,現(xiàn)在變成辦公室。國子監(jiān)是我設計的,三里屯店是我徒弟設計的。之前大多是我做設計,現(xiàn)在有專職的人去做室內設計,我更多精力花在家具上。

      《設計》:是如何與工廠合作的?

      高古奇:開始嘗試與很多工廠合作,最后選擇一個從人品上比較認可的人,另外從手藝上,對接沒有問題?,F(xiàn)在有很多合作伙伴。有一部分是流水線加工,大多數(shù)是一個工人從頭做到尾,平均下來兩三天一把椅子。我們是偏手工,機械輔助。我們的木工非常好,生產效率有些低,但是大家喜歡,因為有特色。快慢沒有關系,最后是對產品的要求。還有一種是純機器加工,包括數(shù)控機床加工,他們的木工不會那么多手藝。流水線的做法是一個人做100個前腿,一個人做100個后腿,再做100個椅面,最后一個人組裝。我們沒有那么大的量,我們還是一個中小型的家具品牌。

      《設計》:評價下目前國內家具行業(yè)的現(xiàn)狀?

      高古奇:家具行業(yè)都在轉型。早些年那些家具城里只有爸媽才會買的家具都逐步在往簡約化轉變?,F(xiàn)在新、老品牌都在做相似的東西,再往下會做些未來的東西,形態(tài)會發(fā)生變化。這一代設計師都在嘗試,當我們的設計落地生根之后,新的設計是什么樣的。附近鄰國給了我們很多啟發(fā),無論是空間還是家具,我們現(xiàn)在是受日本影響非常大的時代,所有好的設計師的作品都受日本影響大。中國時代變遷很大,但日本是一條線走下來沒有斷檔,中國歷史上的文化精髓在日本發(fā)展成現(xiàn)代的東西。從70年代做到現(xiàn)在,當我們被喚醒后,再往下我們肯定和他們不一樣了。他們是單民族文化,很多東西要內斂克制。我們是多民族文化,要宣泄發(fā)散。文化和他們的不同,做的東西也會不一樣,這是未來幾十年將會產生的變化。

      《設計》:如何看待原創(chuàng)家具行業(yè)的發(fā)展?

      高古奇:現(xiàn)在的時代特別好,給了我們很多機會,設計師有機會實踐。以前學設計的畢業(yè)生能干本行就是很幸運的事。干了本行,還能做你喜歡的設計就跟中獎一樣。今天我們能做獨立品牌,這些都不是問題。品牌生存下去是你的工作,做自己想做的事。

      《設計》:在中國這樣的環(huán)境下做設計有哪些困境?

      高古奇:好的時代有很多好的品牌可以出來,有這么大的需求,客戶對我們很寬容,等待好的設計出來,這是非常感激的事。另一個方面,也有很多做實體產業(yè)的困難,比如稅務、注冊,方方面面高壓的事情。很多人都愛做互聯(lián)網(wǎng),因為沒有那么多后臺的成本。做一個實體無形成本非常多,無形中我們做了一個很傳統(tǒng)的產業(yè),不是一個輕量化的產業(yè),必須去面對那些雜事。

      《設計》:從傳統(tǒng)家具品牌到現(xiàn)在的獨立設計師品牌,之后的市場會怎樣發(fā)展?

      高古奇:目前市場在五年之內都會是新中式的天下,但我覺得我們不是新中式。再往下,也要包容新的思維,對西方的結合,對新材料的結合,可能性很多。我們不可能總框在一個完全沒有生活過的古代,應該嘗試更多新的東西,未來可能性太多,大家也不愿意都做一樣的東西。

      《設計》:我們和國外家具設計的差距在哪里?

      高古奇:設計上是一方面,這是需要積累的,他們做家具接受了整個家具教育100多年的影響,從包豪斯開始,有一個非常完整的體系。從生產這方面,我們一直用中國傳統(tǒng)家具的工廠和工藝在做,國外的家具生產更加體系化、流程化。什么價位的東西該有什么樣的工藝,我們在這方面是很差的。加工流程化,有些東西好要讓它發(fā)揚,不好就不該讓它繼續(xù)存在。手工帶來的一些缺陷機械化可以搞定,手工好的地方是在非常細微的地方,手工可以做高難度、有挑戰(zhàn)的家具,那是手工好的一面。機械更偏向簡潔,粗細沒有太多變化的東西,簡潔的就應該流程化、合理化。國外高檔的都是手工。要品質,又要大批量,這是兩難的事,但在這之間應該有一個平衡點。我們是先把品質做好,之后再看流程化的東西。那是一個專業(yè)的事,我們剛入門七年,現(xiàn)在很多人剛入門弄個小作坊就開始做,門檻會越來越高,一個做家具的工業(yè)級工廠投資都非常大,要求非常高,我們慢慢在往專業(yè)化走。

      《設計》:如何定義品牌未來的發(fā)展?

      高古奇:從渠道上希望更多城市有我們的品牌,更多的體驗空間,從產品上有更多創(chuàng)新,我現(xiàn)在做的就是這些事,能讓人看到更多更有代表性的,代表我們自己的作品。

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