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罪案類網(wǎng)劇前輩《心理罪》，無(wú)論從項(xiàng)目的沉淀時(shí)間還是其拍攝方式，都對(duì)日后同類題材網(wǎng)劇產(chǎn)生某種借鑒、影響或參照。2015年可算作是“中國(guó)網(wǎng)劇元年”，《心理罪》無(wú)疑是一個(gè)重要標(biāo)志。在此之前，真正意義上具有一定規(guī)模的網(wǎng)劇還未出現(xiàn)，大都是短視頻或段子劇?！缎睦碜铩肥鞘撞枯^純粹意義上的、由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)起自制、題材和制作方式依據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)屬性、觀看渠道也只限于網(wǎng)絡(luò)的“劇”。

《心理罪第一季》和后來(lái)電影《心理罪》的編劇顧小白，很早以前就介入了這個(gè)IP的改編。最早他寫了一版電影的劇本，但“因?yàn)閷彶闆](méi)有通過(guò)”，所以這部電影就擱淺了。過(guò)了六年左右，《心理罪》網(wǎng)劇的版權(quán)又賣給愛(ài)奇藝。愛(ài)奇藝找到了顧小白、導(dǎo)演五百。項(xiàng)目彼時(shí)對(duì)于顧小白最大的吸引是“平臺(tái)愿意做一個(gè)不受拘束、不一定非得用明星、給創(chuàng)作者很大自由度的劇”。當(dāng)時(shí)他體會(huì)到一種類似激情的東西。

網(wǎng)劇《心理罪第一季》、電影《心理罪》的編劇顧小白

三聯(lián)生活周刊：《心理罪第一季》的劇本你花了多長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作？

顧小白：寫了8個(gè)月。但在拍攝的三四個(gè)月過(guò)程中，我還會(huì)精益求精地修改。加起來(lái)基本應(yīng)該將近10個(gè)月左右。

三聯(lián)生活周刊：小說(shuō)作者雷米的原著粉絲也很多。從小說(shuō)轉(zhuǎn)變成劇本，最大的困難是什么？

顧小白：《心理罪第一季》主要講述方木這個(gè)主角從校園邁入社會(huì)，當(dāng)了一個(gè)所謂的神探的故事。但是采用的結(jié)構(gòu)是倒敘。他出場(chǎng)時(shí)我們?yōu)樗O(shè)定就是一個(gè)暗黑者的形象，因?yàn)楫?dāng)年在大學(xué)階段，因他的驕縱、狂傲導(dǎo)致了女朋友的死亡。方木每天面對(duì)的是別人的心理罪，但其實(shí)他自己也有“心理罪”，這就切題了。小說(shuō)中陳希的死，沒(méi)有那么強(qiáng)烈地感覺(jué)是因方木而死。但在電視劇中，我們將這一點(diǎn)加強(qiáng)了。劇中不管是女友的設(shè)定，喬教授的設(shè)定，包括方木的其他同學(xué)，甚至是戲份不重但角色很關(guān)鍵的宿管阿姨，相對(duì)于原著都做了比較大的變形，希望在提煉原著的精神層面之后讓劇更極致、更黑暗，但這個(gè)黑暗是為了烘托出人性在面對(duì)黑暗時(shí)該如何選擇，而不是為黑暗而黑暗。

三聯(lián)生活周刊：雷米原著中，方木和陳希這條感情線似乎著墨并不多。改編成電視劇時(shí)將這段感情線加大比重，是如何考慮的？

顧小白：我習(xí)慣寫的“愛(ài)情”不是像偶像劇中那種單純的對(duì)上眼了，我更希望關(guān)注男女主角在精神上的共鳴，那種共鳴才是真正的愛(ài)情。再結(jié)合《心理罪》這個(gè)主題，陳希我們?yōu)樗苍O(shè)定了一個(gè)類似是“心理罪”的問(wèn)題，就是她父親為救她而失明的這個(gè)情節(jié)。陳希和方木因各自的心理問(wèn)題而達(dá)到了一種更深層次的共鳴，這就產(chǎn)生了愛(ài)情。這個(gè)愛(ài)情不只停留在“我們互相了解”，還有一個(gè)互相幫助和救贖。所以其實(shí)方木一直想救贖陳希，陳希也試圖救贖方木，因?yàn)橛X(jué)得方木太狂妄了。而且依據(jù)原著，方木“心理罪”的起點(diǎn)就是陳希。因此如果將這段感情線去掉，一切就不成立了。而我一旦做一條愛(ài)情線，就不會(huì)做得“浮皮潦草”。

三聯(lián)生活周刊：你也是《心理罪第一季》的執(zhí)行監(jiān)制，具體負(fù)責(zé)哪些工作？

顧小白：跟導(dǎo)演一起，跟制片人一起，參與演員的選角過(guò)程等?？赡苣硤?chǎng)戲，本來(lái)劇本是那樣寫的，但那個(gè)場(chǎng)景比較貴或是不合適，馬上要轉(zhuǎn)換一個(gè)方案；也會(huì)一起去看景、選景。還有很多特別細(xì)微的東西，比如說(shuō)某場(chǎng)戲大學(xué)里需要有一個(gè)掛的條幅，條幅是否符合年代的感覺(jué)。執(zhí)行監(jiān)制不承擔(dān)導(dǎo)演的功能，但承擔(dān)了一部分從服化甚至到演員的一些細(xì)節(jié)的整體把控。

三聯(lián)生活周刊：隨著網(wǎng)劇市場(chǎng)的火熱，現(xiàn)在有越來(lái)越多的新人導(dǎo)演、編劇開(kāi)始擔(dān)當(dāng)大梁，你如何看待這一現(xiàn)象？大量所謂“新手”的加入以及迅速成名，你覺(jué)得對(duì)于網(wǎng)劇市場(chǎng)整體發(fā)展是否是一件好事？

顧小白：當(dāng)年網(wǎng)劇《心理罪》剛推出的時(shí)候，很多人也會(huì)覺(jué)得突然出現(xiàn)五百這么一個(gè)新人導(dǎo)演。但其實(shí)雖然外界印象覺(jué)得他沒(méi)有拍過(guò)什么，他自己已經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)了。他之前拍的那五六個(gè)短片，其實(shí)都能達(dá)到電影級(jí)別。他的悟性還有他表達(dá)的準(zhǔn)確度，首先或許是天賦，第二還是經(jīng)驗(yàn)豐富。很難有一個(gè)純新人或者是半新不新的人真的能把網(wǎng)劇拍好。新人越來(lái)越多，整體我覺(jué)得還是好事。但也是雙刃劍。起用一個(gè)完全的新人也不是不可以，但用他（她）的人肯定是明白他（她）的審美、品位、能力后才敢用。不可能一個(gè)導(dǎo)演剛好碰到了一個(gè)沒(méi)那么熟的年輕編劇，馬上聊得還不錯(cuò)，就決定獨(dú)立讓他（她）來(lái)做一個(gè)項(xiàng)目。

三聯(lián)生活周刊：如何打造一部爆款網(wǎng)??？

顧小白：首先主創(chuàng)們?nèi)绻话岩徊縿‘?dāng)成一個(gè)純粹的活兒來(lái)接，不管是導(dǎo)演還是編劇，甚至是美術(shù)攝影，他們對(duì)人物、劇本都會(huì)有很多自己的想法，這樣最后才能讓成品朝著大家心目中共同的方向去。《白夜追兇》這個(gè)項(xiàng)目我也有參與，擔(dān)任劇本策劃。我和導(dǎo)演王偉在開(kāi)機(jī)前也特別事無(wú)巨細(xì)地工作了兩個(gè)多月，每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)人物，都會(huì)討論。但是因?yàn)殚_(kāi)機(jī)將至，有很多問(wèn)題我們意識(shí)到但已經(jīng)改不了了?？墒潜M管如此，這個(gè)階段也特別重要。但現(xiàn)在有一些劇——特別是一些劇會(huì)選用港臺(tái)導(dǎo)演，他們的前期策劃和討論，有可能就沒(méi)有這么詳盡。他們的操作模式可能是交給一個(gè)類似現(xiàn)在很多的劇本工廠那樣的公司，像流水線一樣，50集的劇可能三四個(gè)月就完成了。香港導(dǎo)演手很快，活也不能叫差，這些劇也有可能成為爆款，但我個(gè)人認(rèn)為這種模式還是缺一點(diǎn)靈魂的東西?，F(xiàn)在很多時(shí)候看一些劇，整體看完也覺(jué)得不錯(cuò)，但總覺(jué)得缺口“氣”。

三聯(lián)生活周刊：《心理罪第一季》前期策劃階段大概經(jīng)歷了多久？

顧小白：策劃階段有三個(gè)月吧。那三個(gè)月是我跟導(dǎo)演一直在想這個(gè)作品到底是什么氣質(zhì)、什么風(fēng)格。其實(shí)現(xiàn)在回想起來(lái)，我還挺懷念那個(gè)時(shí)代的。愛(ài)奇藝的戴瑩帶著他們的人，大家坐在一起其實(shí)全都是為這個(gè)作品好。不斷開(kāi)會(huì)不斷地聊，可能還沒(méi)開(kāi)始做這個(gè)劇本的時(shí)候，已經(jīng)開(kāi)始想海報(bào)應(yīng)該怎么做？宣發(fā)方案應(yīng)該怎么做？怎么讓它在平臺(tái)上先預(yù)熱？如今，這個(gè)時(shí)代很難求了。

三聯(lián)生活周刊：你是否主張劇本要不斷地修改？

顧小白：其實(shí)我不太怕改劇本、顛覆劇本，但有時(shí)我覺(jué)得一些意見(jiàn)會(huì)太保守。比如寫一部劇，我的第一主角可能寫得沒(méi)有那么主流，他們就會(huì)說(shuō)能不能把這個(gè)主角換成一個(gè)工薪階層，更底層一點(diǎn)的。而且有時(shí)面對(duì)給劇本提的意見(jiàn)，我們編劇會(huì)發(fā)現(xiàn)跟創(chuàng)作無(wú)關(guān)、品質(zhì)無(wú)關(guān)，經(jīng)常會(huì)說(shuō)：這個(gè)是不是能降得再“低幼”一點(diǎn)？或者是能不能在審查層面考慮多一點(diǎn)？里邊能不能加點(diǎn)玄幻、魔幻的東西？這些都太“為市場(chǎng)而市場(chǎng)”了。現(xiàn)在已不像網(wǎng)劇剛開(kāi)始發(fā)展那種階段，不管是甲方還是乙方、還是個(gè)體創(chuàng)作者，都是為一個(gè)項(xiàng)目真的能有蓬勃的生命力去努力。我覺(jué)得怎么僅過(guò)了兩三年的時(shí)間，當(dāng)初網(wǎng)劇市場(chǎng)那種“勁”好像都有點(diǎn)喪失了?？瓷先ゴ蠹叶荚诓粩嘧龃髴颉⒋髣?，但那其實(shí)不是真的為了一個(gè)戲去沖鋒陷陣。

三聯(lián)生活周刊：個(gè)人認(rèn)為其實(shí)現(xiàn)在國(guó)劇領(lǐng)域，一個(gè)比拍攝手法、臺(tái)詞語(yǔ)言更重要的弱點(diǎn)是，很多創(chuàng)作者的價(jià)值觀依然陳舊。你認(rèn)為如何改變這一現(xiàn)象？

顧小白：對(duì)，有些劇或許外殼很新，但內(nèi)核其實(shí)還是那種90年代情感劇。想要改變，只能所有的制作公司、影視公司、電視臺(tái)、業(yè)內(nèi)人士……他們?cè)敢膺M(jìn)步，愿意成長(zhǎng)才會(huì)導(dǎo)致這整個(gè)現(xiàn)象的改變。否則比如說(shuō)我是一個(gè)編劇，我寫了一個(gè)東西，我覺(jué)得是有表達(dá)的，與時(shí)俱進(jìn)，也有它的復(fù)雜性，但資方或平臺(tái)或?qū)а菘赐旰髸?huì)覺(jué)得這個(gè)本子太復(fù)雜了，想說(shuō)的太多或是太超前了。總會(huì)說(shuō)你再寫得俗一點(diǎn)。創(chuàng)作者在中國(guó)，尤其是編劇，永遠(yuǎn)是被動(dòng)的、被挑的，所以需要一種整體觀念的提升。endprint