新疆地區(qū)水彩靜物畫的研究

吳艷蓉

新疆古稱西域，處于四大文明交匯的中心，在歷史發(fā)展進(jìn)程中不斷受到藝術(shù)和文化的沖刷，逐漸形成了獨具風(fēng)情的人文歷史、自然景觀和民俗文化，同時也形成了新疆地區(qū)特有的水彩靜物畫的面貌和地域特色。我通過梳理新疆地區(qū)水彩畫創(chuàng)作歷史，了解新疆地區(qū)水彩靜物畫的脈絡(luò)發(fā)展，對新疆地區(qū)有影響力的水彩靜物畫進(jìn)行研究，思考新疆地區(qū)水彩靜物畫寫生和創(chuàng)作的發(fā)展。

緒論

（一）新疆水彩畫發(fā)展題材概述

新疆水彩自20世紀(jì)30 年代傳入以來，至今已經(jīng)有七十多年的歷史。半個多世紀(jì)以來，新疆幾代水彩畫家以飽滿的熱情，描繪祖國邊陲旖旎風(fēng)光和各民族多姿多彩的生活，產(chǎn)生了一批畫家，形成了新疆地區(qū)有影響力的水彩畫家，成為中國水彩花園中一朵爭妍的鮮花。而新疆地區(qū)靜物水彩畫的創(chuàng)作數(shù)量缺相對較少。在現(xiàn)有的水彩資料和畫冊當(dāng)中，可以發(fā)現(xiàn)新疆地區(qū)靜物水彩畫的作品地域特色濃郁、民族特點鮮明，具有相對穩(wěn)定的民族風(fēng)格特點。

（二）水彩靜物畫創(chuàng)作研究價值

新疆由于是多民族聚居地區(qū)， 民族習(xí)俗和生產(chǎn)生活的差異構(gòu)成了最有價值、最獨特的藝術(shù)資源。對于新疆美術(shù)地域特色的看法，李開榮做過這樣的評價："雄渾博大的陽剛美""妙造自然的形式美""民族風(fēng)情濃郁的情調(diào)美""樂觀曠達(dá)而幽默風(fēng)趣的意趣美"，正是這種特殊的地理地貌與民族多樣性的特點，造就了新疆人文歷史的豐富性和多元性。隨著藝術(shù)創(chuàng)作思想的不斷深入發(fā)展，民俗風(fēng)情不僅僅是新疆水彩創(chuàng)作題材的重要內(nèi)容。新疆地區(qū)水彩靜物畫也漸漸展示其斑斕多彩的方式，這是新疆有別于其他地區(qū)的。

（三）研究方法

本文通過對新疆地區(qū)水彩靜物畫的發(fā)展進(jìn)行梳理和研究后，與其他地區(qū)水彩靜物畫進(jìn)行比較研究。主要查閱相關(guān)資料和實地調(diào)查研究。

一、新疆地區(qū)水彩靜物畫的發(fā)展過程

新疆水彩畫早期：三四十年代開始起步并得到初步發(fā)展，魯少飛、韓樂然、司徒喬先生是是新疆地區(qū)水彩畫發(fā)展最早的傳播者。主要作品以壁畫和新疆風(fēng)景為內(nèi)容，表現(xiàn)新疆的獨特風(fēng)土人情。

新疆水彩畫的起步與發(fā)展：20世紀(jì)五六十年代，一批熱愛水彩畫的幾位老畫家來到新疆，主要有謝凱，關(guān)維曉.楊鳴山、吳義英、潘丁丁、鄒強(qiáng)等，這一批前輩對于新疆地區(qū)水彩靜物畫進(jìn)行了探索，并且將水彩靜物畫進(jìn)行了教學(xué)當(dāng)中，由于在高校當(dāng)中的發(fā)展迅速，全國美展中不斷有水彩畫和色粉畫精品出現(xiàn)。

新疆水彩畫的發(fā)展：80年代的迅速崛起美術(shù)界出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的水彩靜物畫，其中，水彩靜物畫的實踐意義在高校得到了認(rèn)可并鞏固。萬世勤、王健武、潘丁丁、楊棟等作品水平不斷提高！許多中青年畫家也加入到水彩靜物畫和色粉畫創(chuàng)作隊伍中，為新疆的水彩畫事業(yè)注入了新的活力。美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會成立以來，涌現(xiàn)出大量中青年畫家有歐陽松柏、賈忠、付永寧、何曉清、隋立民等。

二、新疆地區(qū)水彩畫的地域特點

（一）題材

新疆地區(qū)的水彩靜物畫家的創(chuàng)作，主要是根據(jù)高校教學(xué)需要。，如王健武的作品，題材主要是新疆地域的水果和生活器皿為主，濃烈的色彩而不艷麗、寫實的造型堅實而不僵硬、尋求某種單純與節(jié)奏的繪畫語言。主要有花卉、罐子、瓜果、生活器皿、的生活物品、極具民族風(fēng)格。 表現(xiàn)極強(qiáng)的民族性、折射出他對生活的熱戀之情。其中色粉畫《靜物》獲優(yōu)秀獎，他偏愛水粉加色粉，仿佛在他描繪的紛繁豐富的瓜果靜物中，形成了嚴(yán)謹(jǐn)、淳樸、明快、和諧的畫風(fēng)。

（二）材料技法

新疆地區(qū)水彩靜物畫的材料技法主要是由色粉和水彩，相對來說，特殊技法的運用較少，一般都是造型基本功進(jìn)行寫實主義塑造。運用強(qiáng)烈的素描功底進(jìn)行創(chuàng)作，反映獨特的藝術(shù)風(fēng)格，根據(jù)表現(xiàn)對象選擇底色紙，色調(diào)的處理等；強(qiáng)調(diào)畫面的黑白灰的對比關(guān)系，豐富畫面的表現(xiàn)質(zhì)感；運用對比明快的色彩等，鋪出了背景關(guān)系和細(xì)節(jié)的襯托，既加強(qiáng)了光感，又簡練的表現(xiàn)了物體和背景的空間關(guān)系。最后刻畫物體的高光及反光，細(xì)微刻畫和大筆隨意的處理形成對比，畫中雖然著色不多，卻十分耐看，都是以新疆以民族生活常見物品為題材的作品，極富民族性、地域性情結(jié)。

（三）風(fēng)格

新疆地區(qū)的水彩靜物畫家，在色彩的表現(xiàn)方法上，一方面學(xué)習(xí)歐洲古典水彩畫的傳統(tǒng)，另一方面，在研究西方水彩畫光和色表現(xiàn)的基礎(chǔ)上形成了自己渾厚而又濃郁、光彩而又沉著的用色特點。用色具有民族審美特質(zhì)，在觀察方法和表現(xiàn)手法上也受到中國繪畫的影響，其中王健武的靜物水彩畫具有極強(qiáng)的民族性，其中色粉畫《靜物》獲優(yōu)秀獎。楊棟老師的花卉構(gòu)圖講究、潑墨灑脫、酣暢淋漓極具水彩藝術(shù)的感染力。

三、水彩靜物畫的前景

二十一世紀(jì)中國美術(shù)尤其是水彩靜物畫的發(fā)展中呈現(xiàn)的新氣象，給新疆的水彩靜物畫帶來新的活力和機(jī)遇。但新疆水彩靜物畫要想得到進(jìn)一步發(fā)展，尚需一段長時間的路要走，當(dāng)務(wù)之急是首先在各大院校開設(shè)水彩課程和不同程度的選修課，培養(yǎng)專業(yè)的水彩隊伍；其次，積極推出富有時代感的精品力作，開拓水彩畫創(chuàng)作的廣度和深度。再次，積極培育水彩畫市場，擴(kuò)大水彩畫的影響。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上本土畫家更加注重自身個性發(fā)展，呈現(xiàn)大融合多元化多角度多視野的趨勢。

（作者單位：新疆教育學(xué)院）endprint