《黃自藝術(shù)歌曲》創(chuàng)作之我見

宋莉

摘要：在我國(guó)近代音樂史上，有很多杰出的音樂家，黃自先生可稱為其中最出色的音樂家。他不僅創(chuàng)作了大量的器樂作品，而且還創(chuàng)作了大量?jī)?nèi)容豐富，體裁廣泛聲樂作品，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上，更可稱為中國(guó)聲樂藝術(shù)創(chuàng)作范本。本文主要對(duì)黃自先生具有代表性的藝術(shù)歌曲進(jìn)行剖析和研究，從而深入的了解其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思想內(nèi)容和其藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：黃自 音樂創(chuàng)作 藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）18-0017-02

藝術(shù)歌曲，是19世紀(jì)初于浪漫主義早期以詩(shī)歌為詞發(fā)展的一種高度藝術(shù)抒情性歌曲的統(tǒng)稱，是詩(shī)詞與音樂水乳交融的聲樂體裁，形成了與歌劇在聲樂發(fā)展史中平分秋色的地位，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值與很強(qiáng)的音樂感染力。其歌詞主要采用著名詩(shī)人的作品、古典詩(shī)歌或現(xiàn)代詩(shī)歌，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，主要體現(xiàn)在情感的高度抒情及貼切的作曲技法。鋼琴伴奏與詩(shī)歌占據(jù)同樣地重要地位，講究詩(shī)歌與音樂高度融合，合而為一。藝術(shù)歌曲具體具有以下特點(diǎn)：1.歌詞富有意境，具有詩(shī)意畫意之感，能寓不盡之意于言外，即使拋開歌唱部分，也不愧是一篇情真意切的詩(shī)詞佳作；2.曲調(diào)主題突出，個(gè)性鮮明，音樂線條清晰又富有層次；3.鋼琴伴奏富有強(qiáng)烈的感染力，可以烘托渲染氣氛、深化主題思想，和聲織體的形象性得到重視，不僅強(qiáng)調(diào)與歌詞的高度融合，又給演唱者留白了較大的發(fā)揮空間；4.藝術(shù)歌曲常作為音樂會(huì)的獨(dú)唱曲目單獨(dú)呈現(xiàn)，具有很高的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。每首藝術(shù)歌曲都是一個(gè)獨(dú)立的聲樂藝術(shù)作品，不論從其歌詞或旋律部分來看，都表達(dá)了一個(gè)相對(duì)完整的思想或情感，所以只有準(zhǔn)確地把握其創(chuàng)作意圖及作品情感，才能細(xì)膩生動(dòng)完成藝術(shù)處理。

藝術(shù)歌曲傳入我國(guó)是從20世紀(jì)20年代，以蕭有梅、李叔同、趙元任等人的作品為標(biāo)志，并經(jīng)歷大半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，逐步走向成熟。中國(guó)藝術(shù)歌曲在西方藝術(shù)歌曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，繼承發(fā)展了中國(guó)的文化傳統(tǒng)，蘊(yùn)涵其特有的演唱風(fēng)格與魅力，形成具有很高藝術(shù)價(jià)值的中國(guó)式藝術(shù)歌曲，黃自先生的藝術(shù)歌曲亦是這些特征的完美體現(xiàn)。

黃自先生是我國(guó)近代音樂史上著名的作曲家，而且還是久負(fù)盛名音樂理論家和音樂教育家。在他短暫一生當(dāng)中，創(chuàng)作了大量不同體裁與不同風(fēng)格的音樂作品，其中最重要、數(shù)量最多的當(dāng)屬聲樂作品，藝術(shù)歌曲更是黃自先生全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)值價(jià)的部分。本文以黃自的三類藝術(shù)歌曲為分析對(duì)象，結(jié)合每種藝術(shù)歌曲的代表作品，并結(jié)合對(duì)譜例中的旋律、調(diào)性、伴奏等技術(shù)的分析研究，從而總結(jié)出黃自藝術(shù)歌曲的審美情趣和創(chuàng)作特征。

黃自，出生于江蘇川沙縣（今上海浦東）的一個(gè)書香門第家庭，從小便接受了良好的思想文化教育，在孩童時(shí)期就常聽母親唱民謠、誦詩(shī)詞，再加上天資聰穎，自幼便顯示出對(duì)文學(xué)與音樂的熱愛。這種良好的教育和環(huán)境正是他日后在藝術(shù)歌曲方面創(chuàng)作靈感的源頭，也推動(dòng)了其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。

在黃自先生一生創(chuàng)作的作品中，藝術(shù)歌曲數(shù)量最多，也是成就最高的音樂類型，最能體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格與特征的音樂品種?？偟膩砜?，黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲具有風(fēng)格別致、技巧高超、句法清晰、詞曲結(jié)合的特點(diǎn)。他在選用以古詩(shī)詞或現(xiàn)代詩(shī)詞為歌詞進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，不僅注重詩(shī)詞本身的音韻，還強(qiáng)調(diào)將詩(shī)詞的音韻與音樂的韻律完美結(jié)合，甚至達(dá)到了字斟句酌的地步。同時(shí)在創(chuàng)作旋律方面，加入了典型的民族化風(fēng)格特征，使其更具有中國(guó)音樂風(fēng)格，并且在創(chuàng)作中突出了鋼琴伴奏的重要地位，使其可以獨(dú)立成篇，從而與歌詞部分完美呼應(yīng)。

研究來看，黃自先生的藝術(shù)歌曲可以分為三大類：1.抒情性藝術(shù)歌曲；2.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲；3.現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)歌曲。下面我們就按其類別并加以代表性作品進(jìn)行具體分析。

一、抒情性藝術(shù)歌曲

在黃自的音樂創(chuàng)作中，抒情性藝術(shù)歌曲最具有藝術(shù)成就的類型之一。這一類型的中國(guó)藝術(shù)歌曲同西方浪漫主義時(shí)期的作品類似，注重刻畫人的內(nèi)心世界，在豐富的情感表達(dá)中充滿著對(duì)未來理想的渴望。抒情藝術(shù)歌曲作為外國(guó)藝術(shù)形態(tài)在中國(guó)的發(fā)展是最出色的，但是與國(guó)外藝術(shù)歌曲有區(qū)別的是，中國(guó)的藝術(shù)歌曲更多的是表現(xiàn)一種對(duì)生活的美好追求以及對(duì)生活充滿希望的積極態(tài)度與淳樸的美好心態(tài)。這一類型的作品以黃自先生的獨(dú)唱歌集《春思曲》中的三首藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》《春思曲》和《玫瑰三愿》為代表。

《思鄉(xiāng)》《春思曲》和《玫瑰三愿》是黃自先生在同一年（1932年）創(chuàng)作的三首抒情性藝術(shù)歌曲，并且以《春思曲》命名為他的第一本獨(dú)唱歌曲集的總名稱，三首作品的篇幅雖都短小精干，但卻頗具藝術(shù)價(jià)值。下面以《思鄉(xiāng)》為例。

《思鄉(xiāng)》由黃自先生的摯友韋瀚章作詞，全曲結(jié)構(gòu)為兩部分，類似于主歌和副歌的形式，調(diào)性為降E大調(diào)。通過歌詞內(nèi)容可以看出，第一部分以寫景為主，音樂以p的力度緩緩展開，呈現(xiàn)出一幅楊柳隨微風(fēng)輕輕浮動(dòng)的畫面，伴奏部分以八分音符為主，伴奏音型為0XXX XXXX的分解和弦，旋律上下浮動(dòng)，襯托出復(fù)雜的思鄉(xiāng)之情。其中歌詞與旋律的配合十分巧妙穩(wěn)妥，例如第一句：“柳絲系綠，清明才過了，獨(dú)自個(gè)憑欄無語?！睆母柙~的音調(diào)來看包括8個(gè)平聲字和8個(gè)仄聲字，音調(diào)較為平穩(wěn)，但每一小句都結(jié)束在仄聲字上，給人以下滑之感，體現(xiàn)出一種低調(diào)的情緒，所以旋律部分配為連續(xù)三個(gè)小節(jié)的下行模進(jìn)，音樂旋律線條平穩(wěn)流暢。

第二部分抒發(fā)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，情緒和第一部分相比更為激動(dòng)，節(jié)奏型變得更加緊密，伴奏音型也由和弦琶音轉(zhuǎn)為八分音符的柱式和弦，音響效果更為渾厚，同時(shí)力度增強(qiáng)，將樂曲情感推向高潮。最后一句“我愿與他同去”，旋律部分音調(diào)隨歌詞的聲調(diào)緩緩上行，尾音拉長(zhǎng)，與“去”字呼應(yīng)，給人以遠(yuǎn)去之感，同時(shí)伴奏部分旋律低—高—低的走向，力度由漸強(qiáng)—減弱，也預(yù)示著樂曲結(jié)束。

二、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲

黃自先生具有頗深的文化素養(yǎng)，尤其體現(xiàn)在其對(duì)古詩(shī)詞的熱愛，這也推動(dòng)了他藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作?！饵c(diǎn)絳唇·賦登樓》是南宋著名詩(shī)人王灼所做的一首描寫游者春季游山玩水，登高遠(yuǎn)眺，看到無限美景，然后情由心生，即興提筆，寫下對(duì)美景的熱愛，以及抒發(fā)想把美景永留人間的美好情懷，全曲為39小節(jié)的二段式結(jié)構(gòu)，D大調(diào)，3/4拍。全曲動(dòng)機(jī)從“休惜余春”展開，伴奏音型以柱式和弦為主，旋律部分的走向與歌詞音調(diào)相一致，歌曲由“試來把酒留春住”的渴望轉(zhuǎn)為“問春無語，簾卷西山雨”的感嘆，猶如人的心情也隨之暗淡下來，力度逐漸消弱，引出第二部分。

第二部分以弱（p）力度開始循序漸進(jìn)，音調(diào)發(fā)展為激昂開闊的情緒，用來表現(xiàn)“強(qiáng)欲登高賦”的豪邁，并推向“不放春歸去”的高潮。力度強(qiáng)弱交替，旋律情感既內(nèi)斂又不失激情，表現(xiàn)出作者內(nèi)心的傷感又不失希望的情緒。

三、現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)歌曲

現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)歌曲，作為直接反應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的一種藝術(shù)形式，基本涵蓋了20世紀(jì)前半夜的中國(guó)各階層，得到了人們的廣泛認(rèn)可，具有十分鮮明的時(shí)代精神與內(nèi)涵以及強(qiáng)大的社會(huì)功能。黃自先生在創(chuàng)作中不僅汲取西方優(yōu)秀的作曲技法，還力求將民族元素與素材加入到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作之中，這一類型的代表作有《抗敵歌》《天倫歌》《熱血歌》等。其中《天倫歌》是黃自作品中唯一一首配合電影情節(jié)而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，音樂與內(nèi)容共同刻畫出勇于奉獻(xiàn)，舍己為人的精神，宣揚(yáng)“大同博愛，共享天倫”的理想，是一首充滿人道主義精神的藝術(shù)歌曲作品。

全曲為四段體的多樂段結(jié)構(gòu)。調(diào)性的變化運(yùn)用在當(dāng)時(shí)是很時(shí)尚的，A段由主調(diào)（降E）陳述，在b段時(shí)轉(zhuǎn)到屬調(diào)（降B）進(jìn)行，重復(fù)段回歸主調(diào)。在B段時(shí)創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)入下屬調(diào)（降A(chǔ)）的平行小調(diào)（f），后又轉(zhuǎn)入主調(diào)的關(guān)系小調(diào)（c），后又很順暢的回歸主調(diào)（降E）。從段落速度安排來看、A段慢、B段稍快、C段快速興奮、D段慢。作曲家根據(jù)歌詞的意境設(shè)計(jì)了滿快慢的結(jié)構(gòu)邏輯，既高度地反應(yīng)歌詞情緒，又增強(qiáng)了樂曲的結(jié)構(gòu)力和向心力。伴奏織體隨著音樂情感的變化而變化，細(xì)致地刻畫出了作品跌宕起伏的情感。結(jié)束段音樂在莊重宏大的氣氛中把整個(gè)情緒推向高潮，凸顯出“人同博愛、共享大倫”的高尚主題。隨后音量漸漸變?nèi)?，A段主題旋律又隨之響起，與引子形成呼應(yīng)，同時(shí)又揭示“共享大倫”只是一個(gè)理想狀態(tài)，在這樣的社會(huì)背景下何其難哉！

黃自先生用他短暫的一生，為我們留下了大量的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲作品，除了本文提到的一些作品之外，還有很多經(jīng)典的作品值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí)研究。同時(shí)由于筆者自身對(duì)藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)還存在很多不足，對(duì)一些作品的分析比較淺薄，在日后的學(xué)習(xí)中筆者也會(huì)不斷提升自身素質(zhì)，從而更好地學(xué)習(xí)并研究黃自先生的藝術(shù)歌曲。

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