張敏

【摘 要】《山鬼》是白誠(chéng)仁20世紀(jì)90年代末的作品，選材來(lái)源于《楚辭·九歌》的第九首，是屈原根據(jù)上古沅、湘一帶流行民間祭神歌舞改編而成的抒情詩(shī)。吳碧霞結(jié)合了地方戲曲、京劇、西方歌劇藝術(shù)三種唱腔來(lái)演唱這首作品，筆者從歌詞文本、演唱方法和演唱處理等方面對(duì)吳碧霞演唱的《山鬼》進(jìn)行詳細(xì)分析，整首詩(shī)以山鬼自敘的形式，將其內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來(lái)。

【關(guān)鍵詞】《山鬼》；吳碧霞；演唱分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0061-02

《山鬼》選材來(lái)源于屈原《九歌·山鬼》，這首詩(shī)是祭祀山鬼的祭歌，文辭優(yōu)美，情感真摯。全詩(shī)敘述的是一位多情的山鬼，在山中等待心上人，心上人卻沒(méi)有來(lái)而生出嘆息、怨憤、疑慮和失意的情緒變化，塑造了一位美麗、率真、癡情的少女形象。作者用人、神結(jié)合的方法，塑造了一個(gè)美麗的山鬼形象。[1]吳碧霞的演唱以敘述性為主，整體層次分明，情節(jié)變化多樣。

一、歌詞文本

此詩(shī)一共分為五段?！叭粲腥速馍街ⅰ鄯架百膺z所思?！贝藶榈谝欢?。這一段從山鬼的出現(xiàn)、服飾、體態(tài)、坐騎、隨從等方面進(jìn)行描寫(xiě)，既寫(xiě)出了山鬼作為神的婀娜形象，又寫(xiě)出了山鬼作為人的感情描寫(xiě)?！坝嗵幱捏蛸饨K不見(jiàn)天……歲既晏兮孰華予?！贝藶榈诙?。這一段描寫(xiě)了山鬼的居住環(huán)境、誤了約會(huì)的原因、站在山巔等待所思、等待地點(diǎn)的環(huán)境以及發(fā)出年華易老、青春不再的感慨。實(shí)寫(xiě)自然環(huán)境，虛寫(xiě)山鬼惆悵的內(nèi)心之感。[2]“采三秀兮于山間……飲石泉兮蔭松柏?！贝藶榈谌?。我在山里采摘靈草，巖石磊磊葛藤蔓蔓。抱怨神女悵然忘記歸去，你想我嗎？難道是沒(méi)有時(shí)間來(lái)？這一段主要描寫(xiě)了山鬼對(duì)于以往生活的美好回憶，顯得天真浪漫、生動(dòng)活潑。“君思我兮然疑作。”此為第四段。你真的在想我嗎？我的內(nèi)心產(chǎn)生了疑慮。這一段雖然只有一句，但在這里主要對(duì)山鬼的心理活動(dòng)進(jìn)行描寫(xiě)，她在此時(shí)產(chǎn)生了疑問(wèn)，對(duì)自己的心上人是否愛(ài)自己而產(chǎn)生了疑問(wèn)?！袄滋钐钯庥贲ぺぁ脊淤馔诫x憂(yōu)?！贝藶榈谖宥?。這一段描寫(xiě)了雷聲滾滾、雨勢(shì)溟溟、猿鳴啾啾、夜幕沉沉，以及風(fēng)颼颼、落葉蕭蕭。通過(guò)對(duì)惡劣自然環(huán)境的描寫(xiě)，襯托山鬼內(nèi)心的怨憤。

全詩(shī)將山鬼的幻想與現(xiàn)實(shí)交織在一起，實(shí)寫(xiě)環(huán)境，虛寫(xiě)山鬼的心理活動(dòng)，以環(huán)境來(lái)襯托山鬼的心理變化。作者采用人神結(jié)合的方法塑造了一個(gè)美麗的山鬼形象。

二、演唱方法

在演唱這首作品時(shí)，吳碧霞讓民族樂(lè)團(tuán)為其伴奏。在整首歌曲的開(kāi)端“若有人”處，運(yùn)用了湖南的民歌腔調(diào)，“山”字一個(gè)八度的跳進(jìn)，回旋在高音區(qū)。然后是一個(gè)間奏的跟進(jìn)，“被薜荔兮帶女蘿”，整體還是湖南的民歌腔調(diào)，“帶女蘿”三個(gè)字重復(fù)了一次，且重復(fù)的“蘿”字，帶有明顯的京劇拖腔。這不同的唱腔結(jié)合在一起，渾然天成，銜接如行云流水般，沒(méi)有一絲痕跡?！凹群庥忠诵Γ幽接栀馍岂厚弧贝司鋷в斜本┐蠊臅?shū)的腔調(diào)，“善窈窕”三字，重復(fù)兩遍，在第二遍時(shí)明顯帶有湖南花鼓戲的腔調(diào)?！俺顺啾鈴奈呢偂鄯架百膺z所思?！笔敲褡宄??！坝嗵幱捏蛸饨K不見(jiàn)天，路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來(lái)?！贝司浣梃b了西方的美聲唱法，腔體明顯更加飽滿(mǎn)，到“路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來(lái)”，加入了湖南方言，“路”字，讀“l(fā)ou”；“獨(dú)”字，讀“dou”?！氨愍?dú)立兮山之上……歲既晏兮孰華予?！笔敲褡宄ǎ惑w比前面稍顯小，且面罩的感覺(jué)更為明顯。在這里，“獨(dú)”字又運(yùn)用了湖南的方言的讀音?！安扇阗庥谏介g……君思我兮然疑作?！贝颂庍\(yùn)用湖南民歌唱法，加入了湖南方言，“閑”字，讀“han”，還在句子中間加入了“喲”字作為語(yǔ)氣助詞，把湖南小妹子的那種活潑、靈動(dòng)的感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致?！袄滋钐钯庥贲ぺぁ脊淤馔诫x憂(yōu)?！边@一段是西洋歌劇中花腔女高音的唱法，然而在“狖夜鳴”三個(gè)字里，又包含了濃郁的湖南花鼓戲腔調(diào)，“徒離憂(yōu)”三個(gè)字則是北京大鼓書(shū)的腔調(diào)。在這一段，三種唱腔結(jié)合得非常巧妙，吳碧霞優(yōu)美的歌聲，堪稱(chēng)為天籟之音。

三、演唱處理

吳碧霞的演唱，技術(shù)無(wú)疑是高超的。伴奏以中國(guó)的民族樂(lè)器為主，加以西洋大提琴、定音鼓等樂(lè)器。前奏打擊樂(lè)先出，接著跟進(jìn)弦樂(lè)組。“若有人兮山之阿”，人聲起，伴奏變?nèi)?，“有”字，一個(gè)大三度的上行進(jìn)行，并且進(jìn)行了一個(gè)斷音的處理，“兮”字落下，為后面“山之阿”的爆發(fā)做好了準(zhǔn)備，此時(shí)，伴奏也停止了，“山”字，一個(gè)八度的跳進(jìn)，到“阿”字時(shí)，伴奏與人聲才同時(shí)進(jìn)行，有一種大氣磅礴之感。這一句，就有了抑揚(yáng)頓挫之感，層次分明。接著間奏跟進(jìn)，“被薜荔兮帶女蘿”，其中“帶女蘿”三個(gè)字反復(fù)演唱兩遍，第一個(gè)“蘿”字上揚(yáng)，第二個(gè)“蘿”字收回，且拖腔有京劇的韻味。跟進(jìn)間奏，“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕?！边@兩句相對(duì)平穩(wěn)，在這里刻畫(huà)出了一個(gè)眼睛清澈、面帶笑容的窈窕女子。

“乘赤豹兮從文貍……折芳馨兮遺所思。”前三句都是十分開(kāi)心的心情，到“思”字，出現(xiàn)了第一次情緒變化，此時(shí)演唱者帶有明顯的哭腔，且伴奏也較為低沉。間奏用琵琶的輪奏，沙捶以四下又四下的捶擊，接著是鼓聲如雷由遠(yuǎn)及近滾滾而來(lái)。這一段整體來(lái)說(shuō)，情緒比較明朗。到“路險(xiǎn)難兮”出現(xiàn)情緒變化，“獨(dú)后來(lái)”反復(fù)演唱兩次，且唱得萬(wàn)分無(wú)奈。“留靈修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予？”這兩句反復(fù)演唱兩遍。第一遍是平淡的宣敘，第二遍卻是動(dòng)情的詠嘆。女主人公的情緒到這里已經(jīng)開(kāi)始有了比較強(qiáng)烈的起伏感，原來(lái)平淡的口吻已經(jīng)不足以表達(dá)深切的追問(wèn)，所以此時(shí)唱詞的重復(fù)更多是為了強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的宣泄與情感的抒發(fā)。

接著間奏變得歡快，“采三秀兮於山間……飲石泉兮蔭松柏?！边@一段，描寫(xiě)的是山鬼回憶往昔的美好生活，情緒歡快。演唱者在句中加入了“喲”作為襯詞，演唱輕快、表情歡樂(lè)?！熬嘉屹馊灰勺??！薄叭灰勺鳌狈磸?fù)演唱了三次，在爆發(fā)的高音后逐漸降低、反復(fù)回旋的“然疑作”三個(gè)字，每次詠唱都在同一個(gè)音高位置上，樂(lè)音從羽—商—羽，剛好下降了一個(gè)八度，山鬼的情感至此也瀕于失望的邊緣，于是她對(duì)愛(ài)情的叩問(wèn)，因懷疑而發(fā)出喃喃自語(yǔ)。這種矛盾的心情是持續(xù)的。所以音樂(lè)在這里重在抒發(fā)內(nèi)心的糾結(jié)。

接著又是一段間奏，三連音的上行跑動(dòng)，把歌曲推向了一個(gè)高潮的華彩樂(lè)章?！袄滋钐钯庥贲ぺぁ脊淤馔诫x憂(yōu)。”“思公子兮”反復(fù)演唱兩次，然后加入了襯詞“啊”。最后“徒離憂(yōu)”反復(fù)演唱三次，表達(dá)了那種悲傷、無(wú)奈的心情。

整首作品層次分明，情節(jié)變化多樣。吳碧霞用她高超的技巧把作品處理得十分到位，臻于完美。

本文通過(guò)對(duì)吳碧霞演唱的《山鬼》的歌詞文本、演唱方法、演唱技巧等進(jìn)行了分析，有助于我們更加了解這首作品，對(duì)它有一個(gè)準(zhǔn)確把握。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖文霏.略論影響李賀詩(shī)歌中女性形象塑造的幾個(gè)因素[J].甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012，（05）：51-55.

[2]劉樹(shù)勝，許艷麗，孫玉藏.《九歌·山鬼》解讀[J].滄州師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)，2003，（04）：18-19.