周小成

摘 要：在所有的藝術(shù)形式中，音樂(lè)是最能抒發(fā)感情，最能真實(shí)地表達(dá)內(nèi)心情感、并觸動(dòng)人心靈深處的藝術(shù)。藏族女作家嚴(yán)英秀熱衷于以細(xì)膩的手法書(shū)寫(xiě)女性的情感生活，她的許多小說(shuō)或以歌名命名，或在文中夾雜著歌曲歌詞，這種雜語(yǔ)體的表現(xiàn)方式與她個(gè)人的審美趣味、成長(zhǎng)時(shí)代及其生活環(huán)境都有著密切聯(lián)系。本文主要論述其文中的歌曲對(duì)主題的彰顯、人物心境的表達(dá)以及對(duì)故事情節(jié)發(fā)展所起到的作用。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)英秀；小說(shuō)；歌曲

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29-0-02

一、歌曲與作品主題暗合

在嚴(yán)英秀的小說(shuō)中，有《戀曲1990》、《遇見(jiàn)》、《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》、《一直很安靜》、《雨一直下》、《流年》、《雪候鳥(niǎo)》、《紙飛機(jī)》等八部小說(shuō)是以歌曲名來(lái)命名的，小說(shuō)的主題與這些歌名都存在著某種必然的聯(lián)系。

在小說(shuō)《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》中，高校教師董一蓮在遇到一個(gè)報(bào)社的攝影記者何染，體會(huì)到她此生從未感受過(guò)的夢(mèng)幻般的戀愛(ài)的感覺(jué)。文中寫(xiě)到：“董一蓮，就這么流著一個(gè)純情少女的眼淚突然而又必然地走進(jìn)來(lái)一場(chǎng)中年的婚外戀?！盵1]那一刻她在興奮與愧疚中掙扎徘徊，帶著像一個(gè)初戀中的少女對(duì)待愛(ài)情的緊張感。林俊杰和金莎合唱的這首《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》的創(chuàng)作背景是源于金莎自己在三亞拍攝廣告時(shí)的一段情感邂逅，這首歌正表達(dá)對(duì)曾經(jīng)真摯情感的懷念。小說(shuō)的主題講述的是一個(gè)中年女人精神出軌的故事，嚴(yán)英秀本人在她的散文中也提到過(guò)創(chuàng)作這篇文章的背景，她在一個(gè)夏天去到鄰國(guó)的邊境小城，感受到那座小城的靜，“如今，我再想起它時(shí)，男女主人公的面容已經(jīng)模糊，掠過(guò)心頭的只有和最初的情景高度吻合的一首歌：‘還記得昨天，那個(gè)夏天，微風(fēng)吹過(guò)的一瞬間……”[2]這篇文章是作者對(duì)那座安靜小城的留念，因而在文中也流露出對(duì)美好回憶的珍惜。小說(shuō)以那個(gè)夏天、那座邊境小城為背景，其主題表達(dá)的是人到中年精神空虛的男人和女人的相互吸引，他們?cè)谏目仗撝邢雽ふ乙唤z安慰，而這種安慰便是由那個(gè)“被風(fēng)吹過(guò)的夏天”所引起的。在這篇文章里，“夏天”這意象既代表一個(gè)時(shí)間概念，又暗示人物心中對(duì)純真愛(ài)情的向往，這也是她精神出軌的原因。作者借用歌詞來(lái)表達(dá)了作品的主題和核心內(nèi)涵，同時(shí)也表達(dá)了人物內(nèi)心的追求。

小說(shuō)《雪候鳥(niǎo)》講述的是一個(gè)“遠(yuǎn)離—回歸”的復(fù)雜境況，女主人公以候鳥(niǎo)自喻，她五年未回過(guò)故鄉(xiāng)，最終因?yàn)榕笥训幕槎Y她選擇回去，由此引起一段苦痛回憶，帶著感傷的情調(diào)?！堆┖蝤B(niǎo)》用感傷詩(shī)性的語(yǔ)言，著力于描寫(xiě)主人公艱難的心靈重建的過(guò)程。熊天平的歌曲《雪候鳥(niǎo)》創(chuàng)作于1997年，描述了一個(gè)為了愛(ài)情不顧脫隊(duì)危險(xiǎn)，北追尋愛(ài)的故事，表現(xiàn)的是一種執(zhí)著的精神。這首歌的創(chuàng)作背景創(chuàng)作者熊天平曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，是他作為運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練時(shí)見(jiàn)到一群雪候鳥(niǎo)，被它們執(zhí)著追尋的精神所打動(dòng)而創(chuàng)作出來(lái)的?！拔矣只仡^去飛，去追，我有過(guò)的一切，你給的最美。”這句歌詞作為文學(xué)文本出現(xiàn)，它代表的是主人公內(nèi)心的獨(dú)白，在她心中最珍貴的兩個(gè)人給她的最美好的回憶，但這同樣是她的慘痛回憶。在她與朋友的一次次交談、甚至爭(zhēng)執(zhí)中，岳絨開(kāi)始了她心靈的重建，面對(duì)背叛與改變，面對(duì)故人的逝去，物是人非，她終于領(lǐng)悟和釋?xiě)?。這是歌曲和小說(shuō)的共通點(diǎn)，歌曲《雪候鳥(niǎo)》同樣表達(dá)一種往回去追、回頭去找尋的心情。在小說(shuō)的開(kāi)頭與結(jié)尾處都出現(xiàn)了這首歌的歌詞，在出發(fā)和結(jié)束時(shí)都引用這兩句歌詞，正是想由此隱喻她像候鳥(niǎo)回到曾經(jīng)的故鄉(xiāng)，歌詞的出現(xiàn)讓她感傷落淚，但當(dāng)歌詞再次出現(xiàn)，她在離開(kāi)時(shí)已經(jīng)坦然釋?xiě)?，能平淡地回憶過(guò)往，這正是文章所包含的成長(zhǎng)主題。

二、歌詞展示人物的心境

作者生于二十世紀(jì)七十年代，而八九十年代正是作者的青春時(shí)期，此時(shí)正是改革開(kāi)放初期，大陸掀起了第一股張愛(ài)玲熱，女作家張潔的“愛(ài)是不能忘記的”的思想正時(shí)興，三毛灑脫自由的思想在內(nèi)地盛行，詩(shī)人席慕蓉浪漫的詩(shī)作也正流行。同時(shí)，港臺(tái)地區(qū)的音樂(lè)傳到內(nèi)地，王菲、張學(xué)友、陳奕迅等等歌手的音樂(lè)傳遍了大江南北，在思想成型的時(shí)期里她很大程度上受到這些流行思想的影響。因此在她的世界里，文學(xué)、生活與音樂(lè)是密不可分的。嚴(yán)英秀的小說(shuō)中很多是回憶女性青春時(shí)期的生活，在她作品中歌曲正表達(dá)了人物的心情。

在《1999：無(wú)窮思愛(ài)》中出現(xiàn)孟庭葦?shù)摹墩l(shuí)的眼淚在飛》的歌詞：“那個(gè)悲傷的逃兵，怎么能夠?qū)崿F(xiàn)我許過(guò)的愿？”這首歌出現(xiàn)的場(chǎng)景是敘述者即將做新娘時(shí)在得知朋友婚姻的失敗，她開(kāi)始懷疑自己此時(shí)的幸福，思考“這樣的男人，真的是我們一輩子的依靠嗎？是我們青春期的夢(mèng)想、更年期的棲息地嗎？”[3]這句歌詞正是敘述者的內(nèi)心獨(dú)白。在小說(shuō)中，講述了“我”、栗、簡(jiǎn)畫(huà)三個(gè)大學(xué)好友的愛(ài)情和婚姻，但三人都充滿失落與迷惘。小說(shuō)用回憶的方式敘述故事，這是對(duì)過(guò)往情感創(chuàng)傷的詩(shī)情表達(dá)，小說(shuō)中的女人不停地掙扎和追求，但最終她們都需面對(duì)現(xiàn)實(shí)的失落。作者在訪談中提過(guò)這部類似回憶散文式的小說(shuō)，創(chuàng)造來(lái)源是作者女性朋友身上發(fā)生的真實(shí)故事?！八齻兊那楦?、生活，我曾是親歷者，甚至是參與者，她們的受傷、失敗，我感同身受。我從她們各自迥然的人生中，加深了對(duì)女性感情世界的理解和體悟。”[4]在創(chuàng)作這部作品時(shí)作者年紀(jì)尚輕，這也是她完成了一個(gè)自我成長(zhǎng)的儀式，完成對(duì)青春歲月的揮別。但作品又不禁讓人思考，女人在婚姻中所處的弱勢(shì)地位，女性精神世界的被壓抑。在世紀(jì)末這個(gè)特殊時(shí)期，社會(huì)思想發(fā)生巨大變遷時(shí)，青年人對(duì)自身追求的反思，對(duì)未來(lái)的迷惘和彷徨的表達(dá)。個(gè)體失落感越發(fā)強(qiáng)烈，一個(gè)女人對(duì)愛(ài)情婚姻到底該如何選擇。嚴(yán)英秀以一種溫和的方式來(lái)敘述這些問(wèn)題，表達(dá)了女性在婚姻家庭中所面臨的困境。

在小說(shuō)《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》中，董一蓮的手機(jī)鈴聲出現(xiàn)了兩次，第一次的歌曲是鄧麗君的《最浪漫的事》：“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老，一路上收藏點(diǎn)點(diǎn)滴滴的歡笑，留到以后坐著搖椅慢慢聊……”而第二次時(shí)出現(xiàn)的鈴聲是林俊杰的《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》。這兩次歌曲的轉(zhuǎn)換代表著董一蓮心情的轉(zhuǎn)換，前期的她生活平淡滿足，她認(rèn)為的幸福就是和丈夫細(xì)水長(zhǎng)流白頭到老，她沒(méi)經(jīng)歷過(guò)這樣熾烈直白的愛(ài)情，直到她遇到何染。何染評(píng)價(jià)她的鈴聲“歌詞不好，甜膩、矯情、淺薄。老得哪兒都去不了，老得自顧不暇自身難保了，還有什么資格什么能力把對(duì)方當(dāng)成手心里的寶？”[5]這番話對(duì)董一蓮的心靈造成了很大的沖擊，這是她從未思考過(guò)的問(wèn)題。之后，她把鈴聲換成了《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》時(shí)，表明了她對(duì)何染說(shuō)法的認(rèn)可，或者說(shuō)是她對(duì)這種觀點(diǎn)的好奇，但她最終依舊沒(méi)有勇氣接受何染。在小說(shuō)的最后，作者引用王菲的《當(dāng)時(shí)的月亮》，這首歌是對(duì)《月亮代表我的心》的回應(yīng)。同樣是八九十年代的甜膩歌曲，這首《當(dāng)時(shí)的月亮》則是對(duì)愛(ài)情、婚姻流露出淡然與無(wú)所謂的態(tài)度。“還好，謝幕的時(shí)候，一些花兒還好好地掛在枝頭，那最后的謎底里埋著的猙獰，那曲終人散時(shí)的真相來(lái)不及發(fā)生，使一切看上去像極了愛(ài)情。”[6]這像極了愛(ài)情的“愛(ài)情”卻并不是真實(shí)的愛(ài)情，這是新興思想對(duì)傳統(tǒng)思想的沖擊。從《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》到《當(dāng)時(shí)的月亮》，這是她心境發(fā)生的改變，她的內(nèi)心從充滿激情到坦然釋?xiě)眩@一轉(zhuǎn)變值得引起人們的深思。

三、歌曲推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展

在嚴(yán)英秀的小說(shuō)中，出現(xiàn)了許多次人物唱歌的情況，這一動(dòng)作的安排對(duì)文章中情節(jié)的發(fā)展卻起到了很大的作用。在《淪為朋友》中，出現(xiàn)了兩次王菲的《紅豆》，第一次是出現(xiàn)在KTV，梅沁為幫于懷楊解圍主動(dòng)提出唱歌，由她唱出這首《紅豆》。梅沁通過(guò)這首歌成功引起于懷楊的注意，在他心中梅沁成為“千人萬(wàn)人中不可復(fù)制的身影，是弱水三千中那唯一的一瓢”[7]，這個(gè)唱歌的情景成為兩人之后關(guān)系發(fā)展的一個(gè)契機(jī)。文中第二次出現(xiàn)《紅豆》，是于懷楊在回想梅沁當(dāng)時(shí)唱歌時(shí)的場(chǎng)景，當(dāng)歌聲出現(xiàn)時(shí)，于懷楊決定第二天出發(fā)去找梅沁，這是故事發(fā)展的重大事件，起到了轉(zhuǎn)折的作用。這首歌使之前兩地相隔的二人又一次有了現(xiàn)實(shí)中的交集，這兩次歌聲都是情感和思念最濃時(shí)的表達(dá)，而這種情感，與王菲所唱的《紅豆》這首歌本身代表的“相思的哀愁”的意境是完全相符的。梅沁因?yàn)樽陨砘橐龅氖?，想要追尋真正的?ài)情，小說(shuō)融入了音樂(lè)的元素，既凸顯梅沁的氣質(zhì)，同時(shí)又渲染一種浪漫的愛(ài)情氛圍。在梅沁與于懷楊熱戀時(shí)，作者引用的是王菲的《紅豆》和樸樹(shù)的《那些花兒》，這些歌聲的出現(xiàn)使兩人的愛(ài)戀充滿著浪漫柔情。然而，在這場(chǎng)婚外戀破碎時(shí)，梅沁和安康的婚姻也該得到解決。文章最后一節(jié)，梅沁與安康坦白時(shí)，出現(xiàn)的是陳奕迅的《十年》。陳奕迅的這首歌，講述了兩個(gè)人從十年前的相識(shí)，到十年后經(jīng)歷種種卻只能“淪為朋友”的失落結(jié)局。歌詞印證了梅沁與安康的婚姻結(jié)局，他們從十年前的相識(shí)，到走入婚姻，直到安好以自殺來(lái)結(jié)束這個(gè)殘局。這首歌將故事帶來(lái)了結(jié)局，而最后的“淪為朋友”也是對(duì)人物關(guān)系的最終確認(rèn)。這讓小說(shuō)結(jié)構(gòu)顯得更完整、內(nèi)容充實(shí)，情節(jié)連貫。

在小說(shuō)《遇見(jiàn)》中，出現(xiàn)了兩次葉子衿唱歌的場(chǎng)景，第一次是葉子衿和楚樵的初見(jiàn)，楚樵在聽(tīng)到她歌聲的瞬間表現(xiàn)是：“怎樣形容那個(gè)看上去柔弱平淡的女孩兒唱出的絕妙歌聲呢？那是一種有力量的聲音，有力的悲情，有力的蠱惑。”[8]葉子衿之所以會(huì)這樣有的歌聲，是因她沉重的過(guò)往，而楚樵通過(guò)歌聲觸及到葉子衿的內(nèi)心，這是葉子衿唯一表現(xiàn)出自己脆弱、感傷情緒的方式。葉子衿的第二次歌聲是在半年后，此時(shí)她與楚樵已經(jīng)在一起了，“她還這樣傷痛，這樣落寞，她的聲音里還可以蘊(yùn)藏著這么多故事？為什么她的傷痛，她的落寞，她的故事又一次成了直擊我的暴力？”[9]她這次的歌聲依然是那么失落，顯露了她的無(wú)限過(guò)往，這使楚樵非常憤怒和失落，卻也讓他對(duì)葉子衿更加疼惜，這是楚樵情感的轉(zhuǎn)變和升華。于是他提出與她同居，這對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。第一次歌聲使楚樵對(duì)葉子衿產(chǎn)生了探究的興趣欲望，他想去接近這個(gè)有著神秘過(guò)往又淡漠如煙的女人，帶著好奇心想去“揭開(kāi)謎底”。但當(dāng)他再次聽(tīng)到葉子衿的歌聲時(shí)，他發(fā)現(xiàn)葉子衿的情緒絲毫都沒(méi)有因?yàn)樗l(fā)生改變，因此楚樵會(huì)憤怒、會(huì)失落，他才有了之后的行為。第一次歌聲，是使他們相遇，第二次歌聲，是情感的升華與轉(zhuǎn)變。

音樂(lè)在生活之外為我們開(kāi)創(chuàng)了一片嶄新的廣闊而又豐富的情感天地，音樂(lè)可以激發(fā)和喚起人的情感，而成為人的意向性對(duì)象。[10]嚴(yán)英秀準(zhǔn)確地把握到了這一點(diǎn)，使音樂(lè)與文學(xué)完美地結(jié)合在一起，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)人物的情感，使音樂(lè)成為生活的背景，體現(xiàn)了念舊的情懷，文風(fēng)與曲風(fēng)和諧。文中出現(xiàn)的歌曲與文章的主題大都相契合，其歌詞對(duì)文章情節(jié)發(fā)展也起到非常重要的作用。這種構(gòu)思方式是獨(dú)具一格的，盡管是一首首流行歌曲，但創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)方式，使其作品有一種貼近時(shí)代的小清新。

參考文獻(xiàn)：

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[10]周新葉.音樂(lè)情感剖析[J].藝術(shù)百家，2005，（2）.