中國聲樂作品五種常用伴奏類型的運用

劉雪穎

[摘要]為歌曲或者樂曲選擇合適恰當(dāng)?shù)陌樽囝愋涂梢园岩魳纷髌返娘L(fēng)格和內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。本文通過對中國聲樂作品《我的愛與你相伴終身》鋼琴伴奏織體的分析，來探討中國民族聲樂作品中的五種常用鋼琴伴奏類型。

[關(guān)鍵詞]中國聲樂作品 鋼琴伴奏 類型

鋼琴伴奏是一門以鋼琴技能為基礎(chǔ)，“和聲”、“復(fù)調(diào)”等基本理論為指向的，用多聲織體在鍵盤上進(jìn)行伴奏編配的技術(shù)。鋼琴伴奏與演唱、演奏者的合作是相互協(xié)調(diào)、相得益彰的，鋼琴伴奏不僅起到輔助的作用，而且能對演唱、演奏者進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)，使其更完美地把握音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度和情緒。鋼琴伴奏用柔美的音色，開闊的音域，以及豐富的伴奏類型，由始至終肩負(fù)著烘托舞臺氣氛、深化主題、帶動演唱者情感的重任。

鋼琴伴奏的類型千姿百態(tài)，而且每一種類型都有它獨有的氣質(zhì)和特色。不同的伴奏織體承載著不同的音樂形象，只有給聲樂作品選擇恰當(dāng)?shù)陌樽嗫楏w，才能體現(xiàn)該聲樂作品的風(fēng)格和內(nèi)涵。我們要如何把這些多元化的伴奏類型運用到中國聲樂作品中呢？

一、五種常用伴奏類型介紹

（一）獨立柱式和弦類型

柱式和弦，是指單手或者雙手一起彈奏一個原位和弦或轉(zhuǎn)位和弦，和弦中的每一個音在同一時間同時發(fā)音的類型。彈奏時要注意把和弦彈奏得整齊、統(tǒng)一。這種伴奏類型色彩明亮、音色飽滿，可用于宏偉、莊嚴(yán)的作品中。

（二）八度加柱狀和弦類型

八度加柱狀和弦，指在彈奏獨立柱式和弦之前，增加一個八度音程或低八度的根音。這類伴奏類型是由左右手柱式層共同組成，左手八度或者低音根音，右手和弦中帶旋律，而且雙手既可以同節(jié)奏彈奏，也可以不同節(jié)奏彈奏。因為其織體層次比較豐富多元，所以它的音響效果也是密集飽滿，有顆粒性，節(jié)奏強(qiáng)又整齊。根據(jù)歌曲的結(jié)構(gòu)氣息等因素，樂曲中如果有多組柱式和弦，它們的音程距離基本不會超過八度（一些流行歌曲除外），不然音響會出現(xiàn)凌亂，散漫等不好的效果，達(dá)不到這類音型所特有的飽滿、律動性強(qiáng)的特點。

（三）短琶音類型

短琶音，一般把各個和弦分解為三到六個音，然后按照一定規(guī)律順次彈奏。由于此伴奏類型比較短小，所以特別適合樂句短簡的抒情性歌曲。短琶音作為意境與背景，節(jié)奏自由多變，彈奏方法多樣。常常采用一些規(guī)則與不規(guī)則的特性形態(tài)。

（四）長琶音類型

長琶音，一般把各個和弦分解為六到八個音，可以多種組合形式順次彈奏。長琶音類型是非常多變的，具有很強(qiáng)的流動性與抒情性。通常是為節(jié)奏做烘托、陪襯，使聲樂旋律更突出。長琶音類型又可以細(xì)分為有旋律的長琶音和無旋律的長琶音。在實踐中，由于此伴奏類型具有靈活，自由變化的特點，所以通常把長短兩種琶音結(jié)合起來，形成更多的對比和變化，使聲樂作品的音樂形象更加豐富。

（五）混合類型

混合類型，可以分為兩類，一類是獨立柱式和弦的變體；一類是將柱式和弦類型與琶音類型相互融合而形成的一種特有的、全新的形式。因混合伴奏類型的組合形式千變?nèi)f化，故適用于有特色的樂句。

二、五種常用伴奏類型在中國聲樂作品中的運用

我們應(yīng)該如何給《我的愛與你相伴終身》這首中國聲樂作品配上合適的伴奏類型呢？首先我們要對聲樂作品的音樂風(fēng)格進(jìn)行分析，其次分析歌曲的結(jié)構(gòu)，然后選擇合理的和聲進(jìn)行，最后再在鍵盤上選擇恰當(dāng)?shù)陌樽囝愋?。所以，伴奏類型的選擇恰當(dāng)與否，對聲樂作品的完整演繹是非常重要的，運用好伴奏類型，對于塑造音樂形象，烘托音樂氣氛是至關(guān)重要的。下面我們就以中國聲樂作品《我的愛與你相伴終身》為例，詳細(xì)介紹中國聲樂作品中五種常用伴奏類型的運用。

（一）獨立柱式和弦類型的運用

獨立柱式和弦是鋼琴伴奏類型中最多見的一種，許多伴奏音型都由它變化而來。在演奏中，一般由右手彈奏主旋律，左手彈奏柱狀和弦，也有雙手同時彈奏柱式和弦的伴奏形式。在彈奏的過程中，獨立柱式和弦類型注重和弦音的準(zhǔn)確性和同步性，彈奏的音不可以一前一后出現(xiàn)，這樣的伴奏織體表現(xiàn)力比較強(qiáng)，情緒比較熱烈，節(jié)奏特點較為突出，適用于律動性比較穩(wěn)定的作品。

這首歌曲的第五十九到第六十一小節(jié)，在譜例中，第五十九小節(jié)右手采用了獨立柱式和弦的伴奏織體，兩個有力的獨立柱式和弦放置在該小節(jié)的強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍位置，給演唱者提供拍點上的提示，并烘托氣氛。

（二）八度加柱狀和弦類型的運用

八度加柱狀和弦，這種類型的伴奏強(qiáng)調(diào)單獨的低音線，低音聲部突出有力，富有節(jié)奏感，適合伴奏節(jié)奏感比較強(qiáng)烈的樂句。根據(jù)彈奏手法，也可以分為三種情況：第一類是雙手一起演奏，以雙手同時彈八度加柱狀和弦的方式，適宜伴奏歌頌性音樂體裁。第二類是雙手分開演奏，以左手八度，右手柱狀和弦的方式，也可表現(xiàn)出樂曲波瀾壯闊的音響效果。第三類是雙手分開演奏，左手八度加柱狀和弦，右手其它伴奏形式或主旋律，加上快速有彈性的彈奏方法，可以表現(xiàn)出輕松、活潑的音樂形象。

這首歌曲的第七十一到七十三小節(jié)，樂譜中使用了雙手分奏的方法：右手以八度加柱狀和弦的伴奏形式，營造出高潮氣勢磅礴、激昂熱烈的氣氛，左手用連續(xù)的上下行結(jié)合的長琶音，營造出一種流水般的效果，在右手主旋律的夯實氣氛下，把音樂情感烘托得細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)。

（三）短琶音類型的運用

短琶音，是對和弦進(jìn)行分解以及轉(zhuǎn)位。樂曲中一般是采用左手彈和弦分解后的三到五個音，右手彈主旋律的形式。它是具有溫情、浪漫氣息的伴奏類別。旋律線條略短，欲言又止，是它的特征。

這首歌曲的第四到第七小節(jié)中，左手以幾個短琶音開始讓樂句層次增多，力度變強(qiáng)，把歌曲的旋律線條更深入地帶動起來。右手主旋律，左手以幾個短琶音的伴奏形式，讓前奏的后半部分變得溫和、舒緩，讓演唱者歸于平靜，調(diào)整呼吸，進(jìn)入開始演唱的狀態(tài)，營造出一種輕盈、優(yōu)美、平和、流長的效果。

（四）長琶音類型的運用

長琶音，是對兩個八度或兩個八度以上的和弦進(jìn)行分解以及轉(zhuǎn)位。樂曲中長琶音的部分較多出現(xiàn)的形式是由左手彈出和弦分解后的各個音（五個到八個，甚至更多），右手彈奏樂曲的主旋律。當(dāng)樂曲進(jìn)行到強(qiáng)拍的時候，就會表現(xiàn)出波濤洶涌的氛圍。

這首歌曲的第五十九到第六十一小節(jié)中，左手是以密集型的長琶音為主，節(jié)奏較為緊湊，上下行結(jié)合，旋律流暢優(yōu)美，緊湊的節(jié)奏又推動了右手主旋律的流動。這些十六分音符的節(jié)奏顯得旋律生動活潑。

（五）混合類型的運用

譜例一是這首歌曲的第三十一到三十三小節(jié)。此譜例采用了上文所說的有變化的柱狀和弦、短琶音以及震音等混合的伴奏織體。第三十一和三十二小節(jié)是以左手波音柱狀和弦和右手琶音以及多種跳音結(jié)合而成，體現(xiàn)出歌曲旋律如百靈鳥般動聽靈巧。第三十三小節(jié)的左手的八度震音和右手的三度震音，使音樂變得激動，為推進(jìn)高潮做準(zhǔn)備。（見譜例一）

第二和四小節(jié)雙手同時彈奏波音和弦，并與十六分音符組成的跳音相搭配，營造出緩慢、抒情的感覺，讓演唱者猶如在說話一般娓娓道來，旋律比較輕柔，豐富了聲樂作品的色彩。

我國聲樂作品的五種常用鋼琴伴奏類型，由于聲樂作品的風(fēng)格、節(jié)奏、速度、樂句結(jié)構(gòu)等等因素，在不同的聲樂作品中會呈現(xiàn)出不同的特征。仔細(xì)觀察，在一些中國聲樂課程教學(xué)與藝術(shù)實踐中，鋼琴伴奏類型的合理運用，已經(jīng)成為聲樂作品完整演繹不可或缺的左膀右臂。隨著鋼琴伴奏在聲樂演唱中地位的日益凸顯，鋼琴伴奏在聲樂中的應(yīng)用和指導(dǎo)作用得到了很多人的認(rèn)可，越來越多的人投入到了鋼琴伴奏的事業(yè)中。

（責(zé)任編輯：劉小紅）endprint