海明威，美國(guó)現(xiàn)代作家，20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上最耀眼的名字之一。他的作品反映了美國(guó)人所特有的一種寓于行動(dòng)中的精神，即勇敢、直率以及堅(jiān)定的獨(dú)立精神。

海明威的小說(shuō)創(chuàng)作確是直接的，但并不是簡(jiǎn)單平淡的，尤其在對(duì)人物形象的刻畫(huà)上。

海明威的代表作品《老人與?！?，通過(guò)人與自然的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了人要勇敢地面對(duì)失敗的主題，圣地亞哥在同象征厄運(yùn)的鯊魚(yú)斗爭(zhēng)中雖然失敗了，但他并沒(méi)有在厄運(yùn)面前屈服，海明威高呼：“一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他?！?/p>

海明威的作品是一個(gè)艱苦的挑選的結(jié)果，作品中每個(gè)單詞都承擔(dān)確定的敘事任務(wù)，語(yǔ)言上的精雕細(xì)琢，反過(guò)來(lái)在作品中心人物的思想和經(jīng)歷上體現(xiàn)出來(lái)，不論這些人物是單純的講述者，還是逐步揭示情節(jié)的焦點(diǎn)角色。海明威的“冰山原則”在作品中的必然表現(xiàn)就是，作品的全部意義并不僅僅局限于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展：作品背后總是有一個(gè)邏輯的世界，作品中包含的每個(gè)細(xì)節(jié)（甚至是省略的細(xì)節(jié)）背后都有潛在的原因。

海明威幾乎所有成功的小說(shuō)都運(yùn)用了“冰山原理”：要想使一個(gè)人物立體起來(lái)，就必須使他有背景，當(dāng)涉及到人物塑造時(shí)，你就必須有許多背景的交代在里面。他筆下的正義形象，都充滿了勇氣，且都被置于各種環(huán)境中考驗(yàn)、鍛煉，以便面對(duì)冷酷、殘忍的世界。

作文中，刻畫(huà)人物要“貼著人物寫(xiě)”，要使主人公的性格形象鮮明，自然少不了用到寫(xiě)實(shí)手法。比如，要從感覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等方面著手去刻畫(huà)人物形象，將作者、作品人物與讀者的距離縮短到最小，讓讀者自己去分析、體會(huì)人物。

“呀！”他嚷了一聲。這個(gè)聲音是沒(méi)法表達(dá)出來(lái)的，或許這就像是一個(gè)人覺(jué)得釘子穿過(guò)他的手，釘進(jìn)木頭時(shí)不由自主發(fā)出的喊聲吧。

“星鯊?！彼呗曊f(shuō)。他看見(jiàn)第二條魚(yú)的鰭隨著第一條魚(yú)的鰭冒上來(lái)，根據(jù)那褐色的三角形的鰭和那擺來(lái)擺去的尾巴，他認(rèn)出這是兩條鏟鼻鯊。它們嗅出了臭跡以后就興奮起來(lái)，因?yàn)轲I得發(fā)呆了，它們?cè)谂d奮中一會(huì)兒迷失了臭跡，一會(huì)兒又找到了臭跡。但是它們卻始終不停地向前逼近。

老頭兒系上帆腳繩，把舵柄夾緊。然后他拿起了上面綁著刀子的槳。他輕輕地把槳舉起來(lái)，盡量輕輕地，因?yàn)樗氖滞吹貌宦?tīng)使喚了。然后，他又把手張開(kāi)，再輕輕地把槳攥住，讓手輕松一些。這一次他攥得很緊，讓手忍住了疼痛不縮回來(lái)，一面注意著鯊魚(yú)的來(lái)到。他看得見(jiàn)它們的闊大的、扁平的鏟尖兒似的頭，以及那帶白尖兒的寬寬的胸鰭。這是兩條氣味難聞的討厭的鯊魚(yú)，是吃腐爛東西的，又是兇殘嗜殺的。饑餓的時(shí)候，它們會(huì)去咬槳或者船舵。這些鯊魚(yú)會(huì)趁海龜在水面上睡覺(jué)時(shí)就把它們的腿和前肢咬掉。它們饑餓的時(shí)候會(huì)咬在水里游泳的人，即使人身上沒(méi)有魚(yú)血的氣味或者魚(yú)的黏液。

“呀！”老頭兒說(shuō)?！靶酋?，來(lái)吧，星鯊?！?/p>

它們來(lái)了。但是它們沒(méi)有像鯖鯊那樣的直接游來(lái)。一條鯊魚(yú)轉(zhuǎn)了一個(gè)身，就鉆到船底下看不見(jiàn)的地方，它把那條死魚(yú)一拉一扯，老頭兒感覺(jué)到船在晃動(dòng)。另一條鯊魚(yú)用它裂縫似的黃眼睛望著老頭兒，然后飛快地游到船跟前，張著半圓形的大嘴朝死魚(yú)身上被咬過(guò)的部分咬去。在它那褐色的頭頂和后頸上，在腦子和脊髓相連的地方，清清楚楚地現(xiàn)出了一條紋路，老頭兒就用綁在槳上的刀子朝那交切點(diǎn)攮進(jìn)去，又抽出來(lái)，再攮進(jìn)它的貓似的黃眼睛里。鯊魚(yú)放開(kāi)了它咬的死魚(yú)，從魚(yú)身上滑下去，死去的時(shí)候還吞著它咬下的魚(yú)肉。

（選自《老人與海》）

技法借鑒

以對(duì)立面之強(qiáng)來(lái)反襯人物性格之強(qiáng)。作品中無(wú)論是大馬林魚(yú)還是鯊魚(yú)都是兇猛而強(qiáng)悍，不好對(duì)付的。節(jié)選部分寫(xiě)鯊魚(yú)的兇殘嗜殺和貪婪，是為了反襯人，旨在表現(xiàn)圣地亞哥孤身斗鯊魚(yú)，在強(qiáng)大的對(duì)手面前不退縮、不屈服而頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的英雄性格，也就是硬漢性格。例如，當(dāng)鯊魚(yú)出現(xiàn)的時(shí)候，主人公也驚得“呀”了一聲，而且“他的手痛得不聽(tīng)使喚了”，但他仍然做好對(duì)付鯊魚(yú)的準(zhǔn)備，說(shuō)“星鯊，來(lái)吧，星鯊”，表現(xiàn)了不畏強(qiáng)敵、敢于迎接挑戰(zhàn)的斗爭(zhēng)精神。

寫(xiě)實(shí)手法，使人物形象真實(shí)可信。首先，作者在塑造人物形象時(shí)并沒(méi)有將英雄形象神化。他頑強(qiáng)、自信，但也能充分認(rèn)識(shí)到對(duì)手的強(qiáng)大和斗爭(zhēng)的艱難。比如，“老頭兒系上帆腳繩，把舵柄夾緊。然后拿起上面綁著刀子的槳”“老頭兒就用綁在槳上的刀子朝那交切點(diǎn)攮進(jìn)去，又抽出來(lái)，再攮進(jìn)它的貓似的黃眼睛里”，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表現(xiàn)了老人的堅(jiān)韌剛毅，人物形象活靈活現(xiàn)。

一

“我要下去捉那只小貓?！泵绹?guó)太太說(shuō)。

“我去捉?！彼煞驈拇采险f(shuō)。

“不，我去捉。外邊那只可憐的小貓想躲在桌子底下，不讓淋濕。”

做丈夫的繼續(xù)在看書(shū)，他枕著墊得高高的兩只枕頭，躺在床腳那兒。

“別淋濕了?！彼f(shuō)。

太太下樓去，她走出辦公室時(shí)，旅館主人站起來(lái)，向她哈哈腰。主人的寫(xiě)字臺(tái)就在辦公室那一頭。他是個(gè)老頭，個(gè)子很高。

“下雨啦?！碧f(shuō)。她喜歡這個(gè)旅館老板。

“是，是，太太，壞天氣。天氣很不好?！?/p>

—— 《雨中的貓》

技法點(diǎn)評(píng)

文段中寫(xiě)“做丈夫的繼續(xù)在看書(shū)”，強(qiáng)調(diào)了他對(duì)妻子的輕視、冷漠，表現(xiàn)出丈夫的獨(dú)斷自私，也從側(cè)面烘托了妻子不被理解的寂寞孤獨(dú)；旅館主人的恭敬禮貌與細(xì)心體貼，與日常生活中丈夫?qū)λ妮p視、冷落形成對(duì)比；丈夫?qū)λ男枨蠛驮竿麩o(wú)動(dòng)于衷，只管自顧自地看書(shū)，而旅店老板雖為陌生人卻能洞察她的心理，并細(xì)致入微地替她著想，為她服務(wù)，讓她獲得了平等和尊重。

二

娜塔莎對(duì)于失望和狂喜都有所準(zhǔn)備的焦急的面色，忽然明朗起來(lái)，露出了快樂(lè)、感激、小孩般的笑容。

“我等你好久了?！边@個(gè)驚惶的、快樂(lè)的女孩子，當(dāng)她把手放到安德來(lái)公爵的肩上時(shí)，似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來(lái)的笑容這么說(shuō)。他們是走進(jìn)圈子里面去的第二對(duì)。

安德來(lái)公爵是當(dāng)時(shí)舞會(huì)中跳得最好的人之一。娜塔莎也跳得好極了。她那穿緞子舞鞋的小腳，迅速、輕巧、靈活地跳動(dòng)著，她的臉上現(xiàn)出了幸福的喜色。

——《娜塔莎》

技法點(diǎn)評(píng)

文段通過(guò)面色“忽然明朗起來(lái)，露出了快樂(lè)、感激、小孩般的笑容”“似乎是用她那含淚的眼睛里所流露出來(lái)的笑容這么說(shuō)”等語(yǔ)句，對(duì)娜塔莎的神態(tài)進(jìn)行了細(xì)致描寫(xiě)，充分體現(xiàn)了人物的心理變化，也寫(xiě)出了一位急切盼望得到異性肯定的少女形象；“我等你好久了”，語(yǔ)言描寫(xiě)表現(xiàn)出娜塔莎直率的性格。

三

“究竟什么時(shí)候發(fā)生過(guò)這種事呢？我本人從來(lái)不曾與警察局發(fā)生過(guò)任何關(guān)系哪！而且為何恰恰是今天呢？”他滿腹狐疑，痛苦不堪地想著。“上帝啊，盡快來(lái)吧！”他原想跪下祈禱，然而甚至他自己都笑了起來(lái)，——并非笑祈禱，而是笑他自己。他趕忙開(kāi)始穿衣。“豁出去了，反正都一樣！把襪子也穿上！”他突然想到，“在灰塵里多摩擦幾下，血跡就無(wú)影無(wú)蹤了?！钡麆倓偞┥弦m子，又立即憎惡而恐懼地扯了下來(lái)。但扯下之后，想到?jīng)]有別的襪子，又拿過(guò)來(lái)穿上，并且又大笑起來(lái)。“這一切都是有條件的，一切都是相對(duì)的，這一切都只是一種形式?！?/p>

——《罪與罰》

技法點(diǎn)評(píng)

文段從人物心理出發(fā)，以描繪人物的心靈世界來(lái)描寫(xiě)性格特征。通過(guò)人物復(fù)雜矛盾的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)刻畫(huà)人物的精神世界，這里寫(xiě)出了他作案前后的恐懼、慌張、疑慮，通過(guò)大量的心理獨(dú)白和幻覺(jué)描寫(xiě)，充分展示了一個(gè)人精神世界的驚濤駭浪，使人物形象格外豐滿。endprint