趙蘭英

摘 要：油畫是人類歷史留給我們的一份珍貴遺產(chǎn)，它以獨(dú)具的魅力使得人類的視覺(jué)和精神世界大大豐富，也使人們的藝術(shù)審美與思想境界獲得巨大的啟迪。油畫在再現(xiàn)自然美以及理想美、形式美的探索上達(dá)到了前所未有的審美境界。

關(guān)鍵詞：油畫；色彩表現(xiàn)；技法運(yùn)用

在油畫創(chuàng)作中，色彩是畫家用來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感和思想內(nèi)涵的媒介語(yǔ)言，也是體現(xiàn)畫面意境美的主要手段。文章從油畫色彩運(yùn)用在意境中的表現(xiàn)入手，分析油畫創(chuàng)作中不同的色彩運(yùn)用與意境表現(xiàn)之間的關(guān)系，試談合理運(yùn)用色彩表現(xiàn)畫面意境美的方法和重要性，以對(duì)自身的油畫創(chuàng)作有所啟發(fā)。

一副優(yōu)秀的油畫作品是由色彩加以表現(xiàn)和技法的合理運(yùn)用的結(jié)晶，無(wú)一例外它參合了藝術(shù)家的個(gè)人的情感在里面，當(dāng)然藝術(shù)家要具有開(kāi)拓的眼光，淵博的知識(shí)，統(tǒng)領(lǐng)當(dāng)時(shí)時(shí)代的世界觀，在生活中不斷的去實(shí)踐，然后構(gòu)思并完成自己的油畫創(chuàng)作。油畫創(chuàng)作中我運(yùn)用到色彩的表現(xiàn)和技法在其中，這幅創(chuàng)作當(dāng)然包涵我個(gè)人的感情在里面，選擇油畫因?yàn)槲覍?duì)其有熱戀的感情在。

一、解剖油畫的色彩表現(xiàn)

首先，我從油畫的來(lái)源說(shuō)起，油畫起源于西方，并在西方蓬勃發(fā)展，“最先開(kāi)始作畫的藝術(shù)家都是用雞蛋清和顏料調(diào)合作畫，就在15世紀(jì)時(shí)歐洲出了倆藝術(shù)天才名叫凡艾克兄弟”。他們?cè)谧鳟嫷倪^(guò)程中反復(fù)的實(shí)踐和探索終于找到作畫的要領(lǐng)，運(yùn)用調(diào)色油和顏料的結(jié)合，使畫面煥然一新，出現(xiàn)了及其精辟的畫面表現(xiàn)力，為后來(lái)的藝術(shù)家在創(chuàng)作方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，后來(lái)在意大利文藝復(fù)興時(shí)期此技法便得以廣泛的流傳，舉世盛名。

如今無(wú)論是在西方還是東方，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)油畫這門藝術(shù)已經(jīng)成為了不可取代的繪畫種類。首先我要想深刻的了解油畫，要知道什么是油畫，它有哪些特點(diǎn)以及它在我們?nèi)粘Ｉ钪邪缪葜鯓拥慕巧?，從字面意思?lái)講我個(gè)人認(rèn)為油畫就是將油加在顏料上進(jìn)行調(diào)合，運(yùn)用不同的技法和個(gè)人的感情在布上或者木板上著色作畫，使畫面生動(dòng)，給欣賞者賞心悅目的感覺(jué)，它的特點(diǎn)就是去表達(dá)物象復(fù)雜的色調(diào)層次，透明渾厚而豐富的效果，我們掌握了油畫的基本概念和油畫的相關(guān)理論知識(shí)才能合理的去運(yùn)用色彩加以表現(xiàn)。

在繪畫中色彩只是一種表現(xiàn)手段，色彩這一因素也只是繪畫諸多因素中的一個(gè)方面，一幅優(yōu)秀的作品它是由許多因素構(gòu)成的，例如物象的形體結(jié)構(gòu)，用筆，明暗關(guān)系等，但是色彩作為藝術(shù)的表現(xiàn)手段，它不僅可以宣泄我們的情感，表達(dá)我們的思想感情，而且藝術(shù)家可以運(yùn)用色彩達(dá)到自己的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。藝術(shù)創(chuàng)作者運(yùn)用色彩一系列的關(guān)系使它具有創(chuàng)造性意圖，而不是客觀的去再現(xiàn)物象的本身，這種色彩表現(xiàn)的風(fēng)格在一定的層面上否定了主觀性的色彩，也就是說(shuō)。如果是個(gè)人的需求，我可以利用色彩主觀的去表現(xiàn)物象，其實(shí)色彩是否還原事物的本身并不重要，關(guān)鍵是它更接近于藝術(shù)家們的內(nèi)心感觸。

在藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)是缺一不可的，自己可以表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)想法，在藝術(shù)實(shí)踐中可以依照大自然的色彩規(guī)律去模仿他，體現(xiàn)在自然狀態(tài)下色彩所呈現(xiàn)的面貌，油畫藝術(shù)家可以主觀的選擇色彩進(jìn)行合理的搭配，利用物體的固有色和光源色、條件色等相互配合，以達(dá)到藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性和自己的藝術(shù)風(fēng)范。結(jié)合我自己的畢業(yè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，首先我的藝術(shù)體驗(yàn)來(lái)自于大三時(shí)期一次外出寫生，在這次寫生中我積累了大量的素材，我的藝術(shù)構(gòu)思是從“回憶”開(kāi)始的，因?yàn)樵谶@四年中有我們美好的回憶在里面，也許對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，他深深地印在我的心里，我想用油畫的方式來(lái)傳達(dá)我內(nèi)心的感情。

二、油畫技法的運(yùn)用

談到油畫技法表現(xiàn)也只是其一，在繪畫中油畫技法的覆蓋面很廣，它往往和作畫的工具息息相關(guān)，藝術(shù)家要將顏料畫在布上或者板上、繪畫工具只是其一，繪畫工具我主要介紹筆的運(yùn)用和畫刀的使用方法。

一張作品的畫面豐富程度對(duì)于油畫藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如何行筆是至關(guān)重要的。無(wú)論是在西方繪畫中還在東方繪畫中繪畫藝術(shù)它都要求講究運(yùn)筆或稱行筆，如果油畫藝術(shù)家有著敏銳的色彩感，卻缺乏相應(yīng)的行筆方法，也就無(wú)法達(dá)到自己在藝術(shù)創(chuàng)作中所要表現(xiàn)的目的，油畫的用筆方法有很多，比如點(diǎn)、勾、擺、檫、堆、拖、涂等行筆的方法，隨著畫面的需求，畫家在用筆的大小、寬窄、疏密、繁簡(jiǎn)、曲直、枯潤(rùn)還有運(yùn)筆的疾徐、輕重、以及在速度、力度和操作方面的變化。

1.平涂筆法

平涂法即隱藏筆跡的筆法，這種筆法因?yàn)槭瞧酵抗P劃之間都要連接好，筆跡不容易分辨，在油畫發(fā)展的早期多用這種筆法、如“達(dá)芬奇、拉斐爾許多的油畫作品都擅長(zhǎng)用平涂筆法作畫”。

2.散涂筆法

散涂法與平涂法相反，每一筆劃具有分散性和明顯性，其特點(diǎn)是大小不一的筆觸富有變化而又有動(dòng)感，有利于畫家發(fā)揮自己個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，哈爾斯是一位性格灑脫的畫家，他善于在人物活動(dòng)中把握住生動(dòng)的神態(tài)，正是運(yùn)用顫動(dòng)的筆觸去捕捉對(duì)象的形色和表情，他的畫能夠很快的出效果。

3.厚涂筆法

厚涂法它是油畫藝術(shù)家利用較厚的色層在畫面上作畫的一種筆法，“在意大利文藝復(fù)興時(shí)期拉斐爾就是較早的運(yùn)用厚涂筆法的畫家”。

4.畫刀也是油畫技法的一種表現(xiàn)工具

除此之外還有許多的油畫技法，比如說(shuō)油畫刀法的運(yùn)用，那么我怎么將畫刀用得爐火純青呢？一般油畫家在拿著畫刀對(duì)畫面進(jìn)行著色，可以利用涂抹稠厚的顏色，使畫面的肌理感變化多樣，根據(jù)自己畫面的需求在選取畫刀時(shí)可大可小，在色彩方面，涂上去的顏色可厚可薄，色塊的邊界可需可實(shí)，使畫面的效果層次不窮，根據(jù)相關(guān)資料記載最先開(kāi)始用畫刀作畫是威尼斯叫提香的畫家，這種技法是在他晚期中他自己不斷的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新所研究出完全新穎的油畫技法，后來(lái)并得到廣泛的傳播。

經(jīng)過(guò)自己對(duì)油畫的研究發(fā)現(xiàn)油畫的色彩表現(xiàn)和技法的運(yùn)用就好比是一對(duì)孿生兄弟，它們心心相印著，便牽制著對(duì)方，一幅好的油畫創(chuàng)作少不了技法的運(yùn)用，也更少不了色彩的表現(xiàn)，因此結(jié)合我自己的畢業(yè)創(chuàng)作來(lái)談色彩表現(xiàn)固然重要，但是如果缺少了技法和個(gè)人的感情色彩，那么這樣的作品是不合格的，只有將色彩表現(xiàn)、技法和個(gè)人情感結(jié)合，才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫作品。

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