任薇

摘要：雷格泰姆（Ragtime）音樂(lè)是爵士樂(lè)的重要基石，十九世紀(jì)末起源于美國(guó)南方與中西部，它結(jié)合了快步舞與進(jìn)行曲的音樂(lè)元素，音樂(lè)風(fēng)格單純輕快，詼諧而又活潑，大部分是鋼琴作品。自1896年厄內(nèi)斯特·霍根（Ernest Hogan）作品All Coons Look Alike to Me問(wèn)世之后，雷格泰姆被越來(lái)越多的作曲家關(guān)注，并得到廣泛傳播，本文對(duì)此進(jìn)行了初探。

關(guān)鍵詞：斯科特·喬普林 雷格泰姆 復(fù)二部曲式 復(fù)三部曲式 回旋曲式

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）19-0005-03

斯科特·喬普林正是雷格泰姆音樂(lè)繁盛時(shí)期的領(lǐng)軍人物，素有“雷格泰姆之王”的美譽(yù)。他是一位多產(chǎn)的作曲家，出版了50多首雷格泰姆鋼琴小品，它們集中體現(xiàn)著雷格泰姆音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)和作曲家本身的技法特征。斯科特·喬普林雷格泰姆鋼琴作品的曲式結(jié)構(gòu)在繼承傳統(tǒng)曲式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了積極的探索，形成了一些極具個(gè)性特點(diǎn)的曲式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)特征至今影響著爵士樂(lè)、流行音樂(lè)乃至嚴(yán)肅音樂(lè)。本文試從斯科特·喬普林《雷格泰姆鋼琴曲集》和《斯科特·喬普林拉格泰姆鋼琴全集》（Sccot Joplin Complete Piano Rags）兩本樂(lè)譜入手，對(duì)其音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行總結(jié)分析和梳理，希望能方便廣大音樂(lè)愛(ài)好者借鑒和甄別，以期專家、同行們的討論和指正。

一、復(fù)二部曲式

復(fù)二部曲式是由前后兩個(gè)部分并列而構(gòu)成的樂(lè)曲，其中一部分由單二部或單三部曲式構(gòu)成，另一部分可以是單樂(lè)段，也可以是單二部或單三部曲式。從有無(wú)再現(xiàn)的視角，斯科特·喬普林的雷格泰姆鋼琴作品中出現(xiàn)了以下幾種情況。

（一）有再現(xiàn)的復(fù)二部曲式

1.再現(xiàn)首部中的A段落

圖1的圖示形成了ABCA的結(jié)構(gòu)。C段轉(zhuǎn)到下屬方向調(diào)性，后部原樣再現(xiàn)了A，在此三部性結(jié)構(gòu)原則仍然能夠得到體現(xiàn)，所以也有可能被分析成中部過(guò)長(zhǎng)的單三。但筆者認(rèn)為中部B與C的旋律素材、調(diào)性以及力度幾方面都進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比，C段落不像是B的延續(xù)和補(bǔ)充，因而復(fù)二部的結(jié)構(gòu)更具合理性。

2.再現(xiàn)首部中的B或C段落

圖示中可以看出，中部再現(xiàn)了B段落，這與現(xiàn)今很多流行作品中使用的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)ABCB的模式異曲同工，此結(jié)構(gòu)能使音樂(lè)的情緒得以延續(xù)和回憶。當(dāng)代諸多流行音樂(lè)作品常在中部副歌再現(xiàn)時(shí)，利用調(diào)性、速度等技術(shù)手段推動(dòng)情感的迸發(fā)與主題升華。

（二）無(wú)再現(xiàn)的復(fù)二部曲式

1.外部無(wú)再現(xiàn)，內(nèi)部有再現(xiàn)的復(fù)二部曲式

一般說(shuō)來(lái)，無(wú)再現(xiàn)是指中部?jī)?nèi)不再現(xiàn)首部里的內(nèi)容，但喬普林的作品中常出現(xiàn)樂(lè)部?jī)?nèi)有再現(xiàn)的情況。

在喬普林雷格泰姆鋼琴作品中，上圖這種ABACD結(jié)構(gòu)的復(fù)二部曲式是最常用的。比如Maple Leaf Rag（《楓葉雷格》）、Peacherine Rag（《漂亮姑娘雷格》）、The Eazy Winners（《輕易取勝的人》）等多達(dá)二十三首，作品首部?jī)?nèi)體現(xiàn)了再現(xiàn)原則，而外部則體現(xiàn)了對(duì)比原則。四段素材通過(guò)相同織體形式、調(diào)性回歸及部分片段的重復(fù)等技法得以統(tǒng)一。

下圖也是內(nèi)部再現(xiàn)外部對(duì)比的復(fù)二部曲式。

圖4中的中部體現(xiàn)了再現(xiàn)原則，首部與中部是對(duì)比并置的狀態(tài)。比如The Chrysanthemum（《菊花》）、Eugenia（《尤金尼亞》）等作品都屬此類，它們是兩個(gè)有再現(xiàn)的單三部曲式的組合（ABA+CDC）。

外部無(wú)再現(xiàn)，內(nèi)部有再現(xiàn)的復(fù)二部曲式在喬普林的雷格泰姆作品里占有很大的比重，這與傳統(tǒng)曲式中的復(fù)三部很接近，幾乎就是它的刪減版，但這也成了他作品的一大特色。

2.內(nèi)外部均無(wú)再現(xiàn)的并列復(fù)二部曲式

和上圖結(jié)構(gòu)一樣的還有The Nonpareil（《舉世無(wú)雙》）、The Cascades（《小瀑布》）、Paragon Rag（《尤物雷格》）等作品。根據(jù)首部及中部的曲式結(jié)構(gòu)不同還可能出現(xiàn)無(wú)再現(xiàn)的單三部曲式的組合（ABCDEF），比如Ragtime Dance（《雷格泰姆之舞》，或是無(wú)再現(xiàn)單二部與無(wú)再現(xiàn)單三部的組合（ABCDE），）如Reflection Rag（《沉思雷格》）等作品，它們曲式結(jié)構(gòu)均是大同小異，這里不再詳述。

在傳統(tǒng)曲式中，連續(xù)多段的并列曲式較為少見(jiàn)，而在喬普林的雷格泰姆作品中卻是占有重要席地。這些作品在內(nèi)容上雖堆砌眾多材料，卻不顯雜亂，在合理的布局下使用并列對(duì)比原則，既突出了材料的多樣性，又凸顯了雷格泰姆的風(fēng)格特點(diǎn)與魅力。

二、復(fù)三部曲式

（一）縮減再現(xiàn)部的復(fù)三部曲式

復(fù)三部曲式在喬普林鋼琴作品集中有較多的使用，其中三首作品的再現(xiàn)部均使用縮減再現(xiàn)，曲式相對(duì)較規(guī)整。如Bethena（《貝西娜》）、Sccot JoplinsNew rag（《斯科特·喬普林的新雷格》）以及Magnetic Rag（《奪人心魄的雷格泰姆》）等。

圖6是一首雷格泰姆音樂(lè)會(huì)華爾茲，作品A部分旋律以切分為主導(dǎo)節(jié)奏，音調(diào)中透著濃厚的黑人靈歌色彩，問(wèn)答式的走句配上三拍子舞蹈律動(dòng)，給人留下深刻的印象。首部中的B段落從調(diào)性、音域、縱向厚度方面與A段進(jìn)行了對(duì)比，但因主題旋律節(jié)奏來(lái)源于A段因而還屬派生中部范疇。中部由三塊對(duì)比段落構(gòu)成，調(diào)性經(jīng)過(guò)明暗的色彩對(duì)比漸進(jìn)入屬調(diào)，最終回歸再現(xiàn)段落。再現(xiàn)段是縮減式的，由單三部曲式縮成了單樂(lè)段，使作品首尾呼應(yīng)。

Sccot JoplinsNew rag（《斯科特·喬普林的新雷格》）和Magnetic Rag（《奪人心魄的雷格泰姆》）與上圖曲目的曲式結(jié)構(gòu)大同小異，再現(xiàn)部均縮減至單樂(lè)段，只是首部和中部的段落數(shù)量有差異，毋庸贅言。

（二）集合型中部的復(fù)三部曲式

所謂集合型中部，就是復(fù)三部曲式的中部規(guī)模很大，包含了兩個(gè)甚至兩個(gè)以上的段落，它們聯(lián)結(jié)在一起形成并列中部。如Harmony Club Waltz（《和諧俱樂(lè)部華爾茲》）。endprint

圖7中的集合型中部使五個(gè)段落的音調(diào)材料并列對(duì)比，形成了強(qiáng)大的離心力，通過(guò)固定織體、節(jié)奏、調(diào)性及原樣再現(xiàn)等手法加以平衡，充滿動(dòng)力又不失統(tǒng)一。

三、回旋曲式

斯科特·喬普林的雷格泰姆作品中回旋曲式均采用的是小型規(guī)模的，均由五個(gè)基本部分構(gòu)成，各部分相對(duì)獨(dú)立，由疊部起始并結(jié)束，各插部與疊部交替出現(xiàn)，整體上呈三段式連鎖銜接關(guān)系。比如Pleasant Moments（《歡悅時(shí)光》）、Euphonic Sounds（《悅耳之聲》）、Binks'Waltz（《賓克圓舞曲》）以及Silver Swan Rag（《銀色天鵝雷格》）等。

圖8中B部分、C部分的材料均是A材料的引申發(fā)展，各部分規(guī)模短小精煉，音樂(lè)的對(duì)比程度較低，除調(diào)性之外，在風(fēng)格、織體、節(jié)奏、及情緒上都體現(xiàn)出較強(qiáng)的統(tǒng)一性。其他作品與此曲式結(jié)構(gòu)如出一轍。

四、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)斯科特·喬普林雷格泰姆作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析羅列，復(fù)二部、復(fù)三部及回旋曲式在傳統(tǒng)曲式中還不能算是大型曲式，但它對(duì)現(xiàn)今流行音樂(lè)的影響力是巨大的，分析時(shí)也具有一定的模糊性與難度。希望通過(guò)此文能方便眾多音樂(lè)愛(ài)好者們較快理解和掌握其結(jié)構(gòu)內(nèi)涵，增強(qiáng)辨析能力。

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