●朱天運

一 什么是自對聯(lián)？先看幾副楹聯(lián)：

例一 下筆千言，正桂子香，槐花黃后；出門一笑，看西湖月滿，東浙潮來?！钤汉贾葚曉簩β?lián)

例二 玳梁燕去，玉座苔移，千古猶留憑眺處；天際遙青，城頭濃翠，一樽來坐畫圖間?！獙O衣言：莫愁湖郁金堂對聯(lián)

例三 海棠開后，子來時，良辰美景奈何天；芳草地我醉欲眠，楝花風爾且慢到；碧澥傾春，黃金買夜，寒食清

明都過了；·杜·鵑·道·不·如·歸·去，·流·鶯·說·少·住·為·佳?！S太眉：嘉定花神廟對聯(lián)

例四 ……趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢，更蘋天葦?shù)?，點綴些翠羽丹霞……

……盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云，便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照……——孫髯翁：昆明大觀樓對聯(lián)（節(jié)選）上面幾副楹聯(lián)有一個共同特點：在上下聯(lián)構成一副對聯(lián)的同時，上聯(lián)中某位置和下聯(lián)的相同位置都還植入一副或幾副短聯(lián)（加點部分）。眾所周知，上下聯(lián)相互對仗叫做『相對』；而上下聯(lián)內部的短對（一處或幾處）叫做『聯(lián)中自對』。聯(lián)作中既有相對又有聯(lián)中自對，這就是『對中對』的含義。

古漢語專家王力先生曾這樣談過『自對聯(lián)』的定義：先在上聯(lián)中某個部位用并行語做成一個非常工穩(wěn)的對偶句，而后在下聯(lián)同一部位也用并行語做成一個非常工穩(wěn)的對偶句，使上下兩聯(lián)既自對又相對，這就是所謂的『自對聯(lián)』。

二 自對聯(lián)的特點與寫作

1、自對聯(lián)的共性——自對聯(lián)是對聯(lián)的一種，所以，它應當符合對聯(lián)的基本規(guī)則。如上下聯(lián)字數(shù)相等，節(jié)奏相同，詞性一致，平仄相對等等。

2、自對聯(lián)的個性——一般的對聯(lián)只要求上聯(lián)與下聯(lián)的對仗，而自對聯(lián)卻同時要求三方面的對仗：

（1）上聯(lián)與下聯(lián)（包括自對句與非自對句部分）的對仗；

（2）上聯(lián)中的自對句（加點部分）的對仗；

（3）下聯(lián)中的自對句（加點部分）的對仗。

自對聯(lián)同時要求三方面的對仗，可以想見，其寫作難度大大高于一般的楹聯(lián)。

3、『自對』是用并行語寫成的對偶句——對偶句好理解，那么，什么是并行語呢？

并行語就是語義平行的兩個句子。這兩個句子，從內容上講，既不是從屬關系、

前后承接關系，也不是轉折或因果等關系，而是平行和對等的關系。

正因為并行語有這樣的特點，所以，將上聯(lián)或下聯(lián)中的兩個對偶句顛過來倒過去，其意思也不會發(fā)生多大的變化。如例一中的『桂子香時，槐花黃后』，也可以寫做『槐花黃后，桂子香時』；『西湖月滿，東浙潮來』也可以寫做『東浙潮來，西湖月滿』。但是，具體那句在前，那句在后，這要視它在聯(lián)中的具體位置來確定。如果用在上聯(lián)結尾，就只能將仄聲字落尾的句子放在最后；如果用在下聯(lián)結尾，就只能將平聲字落尾的句子放在最后。如果句子處于上、下聯(lián)的前部或中部，則由作者按照聯(lián)意和音步的需要進行決定。

并行語既然稱語，就不是詞，更不是字。并行語的字數(shù)一般在四字以上，也有三字或兩字的。

4、『自對』部分的寫作要求——『對中對』中，上聯(lián)或下聯(lián)中的『自對』是『聯(lián)眼』，是最『出彩』的地方，當然也是創(chuàng)作要點。自對的駢句要求甚嚴，造意上要清新典雅，對仗上要凝練工整，不允許有絲毫的變通或馬虎，否則會被認為是明顯的瑕疵。

如例一中的『桂子香時——槐花黃后』，『西湖月滿——東浙潮來』；例二中的『玳梁燕去——玉座苔移』，『天際遙青——城頭濃翠』，都是對仗極工的佳句。

5、『相對』部分的寫作要求——在自對聯(lián)中，上、下聯(lián)的『相對』分兩種情況：一是上聯(lián)自對部分和下聯(lián)自對部分的對仗二是非自對部分的對仗。對于后者，楹聯(lián)創(chuàng)作時的要求仍然是嚴格的，詞性、語法、節(jié)奏、平仄都必須合律；但對于前者，即上下聯(lián)對部分的對仗，則要求較為寬松，詞性語法均可變通。

如例一中的『香時——月滿』，『落后——潮來』；例三中的『我醉欲眠——不如歸去』，『爾且慢到——少住為佳』，詞性就不完全一致。再如例二中的『燕去——遙青』，『苔移——濃翠』，其詞性和語法結構都不相同。

這里特別需要說明是：上聯(lián)自對部分與下聯(lián)自對部分的對仗，當然還是越工穩(wěn)越好；如果實在做不到（或不愿意做到），變通一些也可以。在一般對聯(lián)中，諸如相對部位詞性和語法結構不一致之類的毛病是不可原諒的，而在這里，不僅是可以的，而且是很寬容的。

上下聯(lián)自對部分的對仗，雖然在詞性和語法結構方面可以松動，但是在平仄和節(jié)奏方面卻不能松動，必須符合聯(lián)律。否則就破壞了楹聯(lián)的聲韻和諧和美感。在自對聯(lián)中，因為有工穩(wěn)的『自對』存在，上下聯(lián)中『相對』部分的些許變通和『違規(guī)』，不僅不會破壞楹聯(lián)的整體美感，反而會為楹聯(lián)增添一些意外的變化與活力。特別是中、長聯(lián)，更是如此。王力先生在《漢語詩律學》中就說過：『如果上聯(lián)句中自對，則下聯(lián)也只須句中自對，上聯(lián)和下聯(lián)之間不必求工?！挥终f：『甚至于上聯(lián)和下聯(lián)之間完全不像對仗，只要句中自對是一種工對，全聯(lián)也可以認為工對了?！徽埧催@副對聯(lián)：

例五

聚散總前緣，最相宜明月一船，清風兩岸；

古今幾名士，合共唱大江東去，秋雁南來。——萬象周：九江琵琶亭對聯(lián)

乍一看，這副對聯(lián)中『不工』甚至『失對』的地方很多，但由于其上、下聯(lián)中的自對寫的十分工穩(wěn)，因此也算『工聯(lián)』。這種情況，昆明大觀樓對聯(lián)中也有多處。作為讀者，萬不可一看到上述『瑕疵』，就橫加譏責，反而貽笑大方。

遵從『聯(lián)律六條』，而又不完全拘泥于『楹聯(lián)六條』，這正是自對聯(lián)的一大特色。

6、自對句的文學意象作用——自對句的作用，在于『一義多說』。就是同一個景物，卻用幾個排比句和幾個事例來進行說明，因而，說理更為充分，畫面也更為豐滿動人。

7、自對句的行文結構作用——自對聯(lián)多見于中、長聯(lián)中，是中、長聯(lián)中的『團粒結構』。它的存在，消除了聯(lián)作行文上的平均感和松散感，使聯(lián)句有張）有弛，有松有緊，段落和節(jié)奏感更為明顯。自對與相對相結合，正對與反對相結合，使全聯(lián)形成一個復合多變、有張有弛，儀態(tài)萬方的藝術整體，大大提高了楹聯(lián)的美學意向和欣賞價值。

8、自對聯(lián)的用途——自對聯(lián)形式典雅別致，辭藻華麗瀟灑，用于河山風景或園林名勝楹聯(lián)，尤為相宜。

9、避免完全用自對句寫聯(lián)——自對聯(lián)雖有這么多好處，但也有其不適宜處。筆者認為，短聯(lián)就不需要用自對句去寫，更不要完全用自對句去寫。完全用自對句寫成的楹聯(lián)顯得刻板單調，現(xiàn)實中亦不多見。

例六