屈俊玲

(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710038)

隨著動畫電影創(chuàng)作對鏡頭、色彩等視覺語言的重視程度的提升，在研究領(lǐng)域?qū)σ曈X文化的關(guān)注也日益升溫。所謂視覺文化就是指將非視覺的東西視覺化、影像化，與視覺語言運(yùn)用過程中對后現(xiàn)代主義表現(xiàn)形式的強(qiáng)調(diào)具有很大聯(lián)系。動畫影片《瘋狂原始人》中的角色設(shè)置、鏡頭及色彩運(yùn)用等視覺語言就具有很強(qiáng)的后現(xiàn)代主義色彩。本文將在簡要呈現(xiàn)《瘋狂原始人》的故事情節(jié)及創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，從三個方面解讀這部動畫影片中的視覺文化。

一、角色塑造的奇幻性

在動畫影片《瘋狂原始人》中，咕嚕一家是生活在史前文明時(shí)期的原始人，相比于現(xiàn)代人來說，他們擁有較為強(qiáng)壯的身體和略顯野性的外貌，一家人雖然年齡、性格各不相同，但在整體上具有相同的造型風(fēng)格。影片女主人公小伊是咕嚕一家的長女，她并不是現(xiàn)代社會審美標(biāo)準(zhǔn)下的美女，身形強(qiáng)健的她一直對未知的世界充滿好奇，明知山洞外的世界充滿危險(xiǎn)，但始終沒有放棄探險(xiǎn)的夢想，對父親的教導(dǎo)始終呈現(xiàn)出反叛的態(tài)度。從這一角度來說，小伊形象是夢工廠動畫公司在動畫電影中對女主人公形象塑造的一次重大突破。在山洞外探險(xiǎn)的過程中，小伊遇到了同樣具有好奇心和探索欲的男主人公蓋，蓋擁有許多稀奇古怪的想法和發(fā)明創(chuàng)造的動手能力，山洞外的生活經(jīng)歷和對未來充滿希望的特質(zhì)深深地吸引著小伊。男主人公蓋不僅致力于發(fā)明創(chuàng)造，還飼養(yǎng)了一只寵物狗，這對于始終生活在山洞之中的咕嚕一家而言簡直是不可思議的。因?yàn)樵谒麄兛磥韯游镏皇鞘澄锘蛭ｋU(xiǎn)，從未想過人與動物能夠和諧共處，寵物狗這一角色的設(shè)置也在很大程度上輔助塑造了蓋這個“新新原始人”的形象。在男女主人公之外，《瘋狂原始人》中“大家長”父親瓜哥、溫柔賢良的母親巫嘎、如鱷魚一般個性的奶奶以及像小野獸一樣的弟弟坦克和妹妹小珊，他們都擁有自己鮮明的個性，同時(shí)在外形和性格塑造方面均未超出原始人的范疇。

在《瘋狂原始人》中，角色塑造的奇幻性不僅體現(xiàn)在原始人“原始”與“現(xiàn)代”的無縫交融之上，還體現(xiàn)在許多原始動物“陌生”與“熟悉”的拼接之上。在影片中，大自然成為故事發(fā)生的背景地，在遼闊的叢林中，原始動物、原始植物林立，許多現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的原始動物帶給觀眾以新鮮的視覺體驗(yàn)。同時(shí)《瘋狂原始人》還別具匠心地將現(xiàn)實(shí)生活中人們所熟悉的動物形象拼接在原始動物之上，從而形成一種熟悉的陌生感，在引發(fā)觀眾共鳴的同時(shí)恰到好處地運(yùn)用了“陌生化”的理論，超越了尋常的審美需求。

二、特效鏡頭的多樣性

顧名思義，特效就是指特殊的效果，一般情況下是通過電腦軟件制作而出，在電影領(lǐng)域，特效特指為了營造良好的影片效果、節(jié)約影片創(chuàng)制成本而由人工創(chuàng)制出的假象?？梢哉f特效鏡頭為電影現(xiàn)代化的發(fā)展提供了必不可少的推動力量，尤其是對于動畫電影的創(chuàng)制而言，特效鏡頭更是必不可少的組成部分。在動畫電影中，無論是現(xiàn)實(shí)生活中存在的人或物，還是存在于幻想之中的角色形象，都需要經(jīng)由電腦制作完成，尤其是對于動畫電影中具有較強(qiáng)視覺沖擊力的環(huán)境呈現(xiàn)和十分夸張的角色動作等來說，特效鏡頭無疑能夠極大地提升動畫電影的視聽效果。

在動畫影片《瘋狂原始人》中，故事發(fā)生在史前時(shí)期，將史前文明的環(huán)境特征和現(xiàn)代人的審美品位有機(jī)結(jié)合成為影片在特效鏡頭運(yùn)用過程中的重要意旨。一方面，《瘋狂原始人》在特效鏡頭運(yùn)用中呈現(xiàn)出了史前文明的陌生化的視聽圖譜；另一方面，影片還需要對現(xiàn)實(shí)中的史前環(huán)境進(jìn)行現(xiàn)代改造，使觀眾在陌生畫面中能夠產(chǎn)生一定的熟悉感，從而對整部影片產(chǎn)生共鳴。在《瘋狂原始人》中，特效鏡頭的成功運(yùn)用主要體現(xiàn)在對片中自然環(huán)境的呈現(xiàn)之上。影片伊始，原始人咕嚕一家生活在山洞之中，不能走出山洞、只有在山洞中才會安全始終是咕嚕家族的“祖訓(xùn)”，也是父親瓜哥對小伊等子女的教導(dǎo)。不僅如此，父親瓜哥幾乎時(shí)時(shí)刻刻地警惕著外部生物的入侵，保護(hù)著家人的安全。然而天有不測風(fēng)云，巨大的自然災(zāi)害如“末日”般降臨到咕嚕一家世代居住的山洞，天崩地裂之下，山洞被滾落的巨石摧毀，通過特效鏡頭呈現(xiàn)出的“末日”彌漫著危險(xiǎn)與死亡的氣息。家園傾覆后，咕嚕一家開始了流浪的生活，也正是這次災(zāi)難使咕嚕一家走出山洞，探尋新的世界。從某種程度上來說，這一情節(jié)設(shè)置隱喻了人類在與災(zāi)難的博弈之中不斷發(fā)展。在經(jīng)歷了重重磨難之后，咕嚕一家終于決心飛向未知的新世界，然而就在一家人為了新世界而歡呼時(shí)，山體再次崩裂，就在千鈞一發(fā)之際，父親瓜哥挺身而出，爆發(fā)出強(qiáng)大的力量，拯救了一家人的生命，瓜哥的英勇之舉與恢宏壯觀的特效場面交相呼應(yīng)，為觀眾同時(shí)帶來了視聽層面和心理層面的震撼。當(dāng)咕嚕一家戰(zhàn)勝危難，繼續(xù)探尋新世界時(shí)，特效鏡頭呈現(xiàn)出了線條柔美、波瀾壯闊的云朵和光芒普照的太陽，流動變幻的云朵既展現(xiàn)出了新世界的絢美，也為咕嚕一家對新生的探索增添了一絲神秘氣息。

三、色彩運(yùn)用的創(chuàng)新性

色彩運(yùn)用對于動畫電影創(chuàng)作而言至關(guān)重要，系統(tǒng)的色彩定位及布排能夠有效地統(tǒng)籌整部影片的敘事節(jié)奏。同時(shí)從色彩心理學(xué)的角度來說，不同的色彩能夠給觀眾傳遞不同的心理暗示，起到暗示影片故事情節(jié)發(fā)展和引導(dǎo)觀眾觀影情緒的重要作用。在《瘋狂原始人》中，史前故事的定位使影片在許多動畫形象的設(shè)計(jì)上具有局限性，為了彌補(bǔ)這一題材上的限制，影片在色彩運(yùn)用方面獨(dú)具匠心，以黃色系和藍(lán)色系為影片的主色調(diào)，通過色彩深淺、明亮程度、透明程度的調(diào)節(jié)來協(xié)調(diào)影片不同故事發(fā)展階段的色彩運(yùn)用。

《瘋狂原始人》中的咕嚕一家世代生活在山洞之中以躲避野獸的侵襲，他們在狹小的活動范圍中每天都過著單調(diào)而乏味的生活。擁有著傳統(tǒng)生存觀的父親瓜哥嚴(yán)厲禁止任何逾越“祖制”的創(chuàng)新行為，所以山洞中的黃色多為土黃色，整體色調(diào)也較為昏暗，既符合洞中光線弱、空間小的環(huán)境特征，也暗示了以瓜哥為代表的父輩們因循守舊、缺乏探索精神的個性。在經(jīng)歷了自然災(zāi)害之后，咕嚕一家開啟了新的生活歷程，居無定所的他們只能在陌生的環(huán)境中小心翼翼地生活著。影片采用了藍(lán)色作為這一階段故事的主色調(diào)，一方面，藍(lán)色是天空的色彩，象征著咕嚕一家走出山洞后走藍(lán)天下開闊自由的生活狀態(tài)；另一方面，藍(lán)色也象征著未知和探索，尤其是在咕嚕一家遇到危難之時(shí)，影片中的藍(lán)色便會更加濃烈，映襯著山洞外生活的變幻無常和危機(jī)四伏。當(dāng)咕嚕一家在幾經(jīng)磨難后走向新生活時(shí)，影片的主色調(diào)則回歸黃色，黃色不僅是土地的顏色，代表著安定，還是太陽的色彩，代表著希望。需要注意的是，影片結(jié)尾處的黃色和開篇時(shí)的黃色有所不同，結(jié)尾處的黃色更趨向于明黃色，與咕嚕一家的新生活交相呼應(yīng)。

在《瘋狂原始人》中，無論是角色設(shè)置的奇幻性，還是特效鏡頭的豐富性，抑或是色彩運(yùn)用的創(chuàng)新性，都成為影片能夠在競爭激烈的動畫市場脫穎而出的關(guān)鍵要素，更是視覺文化在動畫電影領(lǐng)域不斷發(fā)展的具體體現(xiàn)。