彭春燕

(鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院，河南 鄭州 451191)

電影作為一種文化產(chǎn)品，深刻地反映了創(chuàng)作者個體意識與國家、社會的文化心理。美國是一個由移民建立、組成的國家，兩百年來，美國已經(jīng)形成了特有的移民文化。在移民文化下，人們不同的價值觀和生活方式等時常得到碰撞、交流，最終形成了美國引以為傲的“熔爐”文化。其中，英雄主義是美國社會的核心價值觀之一。反映在電影領域，英雄主義電影一直是美國電影市場的寵兒，其塑造的一個又一個英雄形象，成為年輕人追逐崇拜的偶像。在這類影片中，無論是超人英雄，還是平民英雄，他們往往都能在危急關頭拯救民眾，懲治壞人，維護世界和平。由佐米·希爾拉執(zhí)導的《鯊灘》不同于傳統(tǒng)的英雄電影，影片中的主人公南希只是一個平常的女孩兒，沒有上天入地的本領，也沒有魔法護身，但她卻完成了英雄壯舉。從題材而言，《鯊灘》與荒野求生類電影或災難片更加契合，影片中的南希具有如《荒野獵人》中的休·格拉斯一般頑強的生命力，給觀眾留下了深刻的印象。文章從缺少團隊幫助的個體、缺乏男性庇護的女性、超越自我成就英雄三方面，分析《鯊灘》中的女性英雄形象塑造。

一、缺少團隊幫助的個體

個體英雄在美國電影中比比皆是，如《第一滴血》(

First

Blood

)中的蘭博、《蝙蝠俠》(

Batman

)中的布魯斯·韋恩、 《蜘蛛俠》(

Spider

-

Man

)中的彼得·帕克等。對個體英雄的崇拜源于美國社會的深層心理。美國在立國時就呼吁個人的自由和合法利益不應受到侵害，提倡人人生而平等，崇尚自我奮斗。這種對個體的尊重是與資產(chǎn)階級社會的秩序有關的。從18世紀的啟蒙運動開始，在啟蒙主義者的鼓吹之下，西方人開始正視人的力量，肯定人的追求，以個人主義取代了中世紀的神本主義。而美國的建立更是與無數(shù)個歐洲移民者對自身力量的崇尚和信賴密不可分。個體英雄的存在，也是早期移民在面對新大陸這一陌生環(huán)境時的一種自我保護心理的反映。在《鯊灘》中，主人公南希也有著個體英雄的設定。

《鯊灘》中，從南希與卡洛斯·查理的對話中可以發(fā)現(xiàn)，南希本來是有一個同伴的，但她不能來海灘了，她得了愛爾蘭流感，頭暈目眩，只能待在拉斯羅卡斯旅館休養(yǎng)。這就使得南希只能獨自前往秘密海灘，憑借個人之力應付一切。人是群居動物，從遠古時期的集體狩獵，到現(xiàn)代社會的分工協(xié)作，脫離集體之后，個體的力量總是有限的。但西方文化中個人主義作為核心價值觀，就使得個體的力量被放大。影片中，南希在沒有伙伴的情況下，依舊堅持來到海灘。在卡洛斯詢問她如何在這個荒無人煙的地方返回旅館后，南希說她可以通過“優(yōu)步”約車，這說明她已經(jīng)把一切安排得井井有條。南希在一切準備就緒后，就開始了下水沖浪。此時在海水中還有兩人在沖浪，如果他們一直在南希身邊，那么南希也算擁有了伙伴。于是，影片在情節(jié)設定上進一步剔除了這兩個伙伴。南希在上岸休息后，決定再沖一個浪頭然后離開，而水中的二人則認為天色已晚，該離開這里了。于是，二人上岸開車離開，而南希繼續(xù)沖浪，此時的她完全處于孤立無援的狀態(tài)，她完成的對抗鯊魚的壯舉也就更加契合個體英雄的定義。

為了使南希成為典型的個體英雄，影片展現(xiàn)了南希獨立與鯊魚進行的抗爭，而且為南希設置一道道艱險，從而使其獲得外界的幫助幾乎不可能實現(xiàn)。南希被一個巨大的浪頭打翻，她的身體被海底的礁石多次撞擊，而且沖浪板與腳之間的繩索也被拉斷。在尋回沖浪板后，南希遭到鯊魚的攻擊，她的腿部被鯊魚撕裂了一個大口子，南希忍痛游到了一條受傷的鯨魚附近，并爬到了它的背上。南希的醫(yī)學專業(yè)知識派上了用場，她馬上給自己受傷的腿用繩索勒住止血。在發(fā)現(xiàn)之前水中沖浪的二人后，她拼命呼救，但二人沒有聽到呼喊駕車離去。此時，鯨魚在一定意義上可以說是南希的伙伴，于是鯊魚又一次攻擊了鯨魚，南希只能被迫逃到離鯨魚最近的一塊突出水面的小礁石上。此時南希成了真正的孤家寡人，而她利用發(fā)卡給自己縫針，咬牙承受著傷痛。類似的，在南希游到水面上停泊的浮標上時，在鐵箱中發(fā)現(xiàn)了信號槍和彈藥，而此時不遠處的海島邊有船只經(jīng)過。但南希一連幾發(fā)信號彈都沒有引起對方的注意。可見，影片中總是讓觀眾看到南?？梢垣@得外界救援的希望，但隨即而來的就是失望。南希在孤立無援的情況下，冒著生命危險引誘鯊魚撞向海底的鐵錨，使她成就了個體英雄的壯舉。南希的成功使觀眾更加釋然，也對其產(chǎn)生了由衷的敬佩。影片對南希個體英雄的設定是與觀眾內(nèi)心對英雄的無意識崇拜相契合的。

二、缺乏男性庇護的女性

《鯊灘》中的南希不僅是個體意義上的英雄，她的英雄身份也無法脫離女性范疇。在以往的西方電影中，英雄絕大多數(shù)都是男性，這與男性在社會中掌握絕對話語權息息相關。即便是在電影中出現(xiàn)耀眼的女性形象，也多是“鐵姑娘”或“圣母”等角色。無論是與男性相比肩的“鐵姑娘”，抑或是不斷犧牲自我(尤其是在生育子女、孝敬長輩方面)的“圣母”，實際上都是男性強加給女性的身份，女性似乎一旦成為女性，除此之外便別無選擇。偶爾出現(xiàn)的女性英雄形象，如“花木蘭”式的人物，她們的性別身份也因為宏大的革命話語而被削弱，這也就決定了這種身份言說代表不了女性內(nèi)心真實的聲音，注定在時過境遷之后無法進入到主流文化之中。

《鯊灘》中的南希，則是不折不扣的女性英雄。影片中男性沒有成為柔弱女性的拯救者(卡洛斯最后對南希的救助與南希和鯊魚的抗爭相比不值得一提)，他們成為女英雄的點綴。在南希受到鯊魚的攻擊后，第一個有機會解救她的是一個醉漢。這個人在鯊灘上睡著了，直到天蒙蒙亮才醒來。在看到南希呼救后，他在南希的指引下，找到了南希的背包。但他并沒有撥打求救電話，而是企圖卷走南希的財物，他甚至還在朝南希招手致意。就在醉漢要離開時，他發(fā)現(xiàn)了南希的沖浪板，他也想帶走賣個好價錢，于是，他不顧南希的呼喊下水撈沖浪板，而他最終的結局十分悲慘，那就是被鯊魚將身體咬成兩截。第二個有機會解救南希的，則是之前與她一起沖浪的兩個年輕人。其中會英語的年輕人在聽到南希“有鯊魚”“停下”的呼喊后，回應南希說“別擔心，這里沒鯊魚”。這二人本有機會成為南希的拯救者，但二人卻葬身鯊魚的口中。南希甚至試圖拯救頭戴相機的沖浪者，在他抓住礁石后，南希奮力抓住他的手臂，但此人仍被鯊魚拖進水底。南希受傷后，這些男性都沒有成為拯救者，而且自身也因遭到鯊魚攻擊而死亡。正是這些人的死亡，襯托出鯊魚的兇猛、嗜血，也反襯了南希的勇敢以及自我拯救的艱難。

在缺乏男性的庇護之下，南希成為女性英雄。影片中，南希具有成為英雄的眾多特質(zhì)。其一，在力量上，南希并不輸于男性。南希下水后，影片著力表現(xiàn)了其優(yōu)美的沖浪姿態(tài)。南希下潛，尋找浪頭，踏上浪頭沖浪等技巧十分嫻熟，與兩位男性相比，絲毫不遜色。其二，在道德上，南希也占據(jù)了制高點。在醉漢偷盜其財物已成為事實的情況下，南希仍然阻止醉漢下水的行為。這體現(xiàn)了她的寬容大度以及對生命的尊重。其三，南希在關鍵時刻展現(xiàn)的智慧與勇氣是成就英雄的重要潛質(zhì)。南希在醫(yī)學院學習得來的專業(yè)知識，使她在受傷的第一時間進行自救，包括包扎傷口、縫合等，這為她的求生贏得了寶貴的時間。同時，南希善于審時度勢，在鯨魚背上時，她注意到了浮標和礁石是自己的容身之處，并選取了離自己最近的礁石棲身。在鯊魚不斷在周圍巡游的情況下，南希準確計算出鯊魚游動的方向與時間，從而冷靜地實施了拿到防水攝像機的計劃。在發(fā)現(xiàn)鯊魚繞著水母游動后，南希冒險穿越水母群躲避鯊魚的攻擊，并成功登上了浮標臺。當浮標臺被鯊魚打翻，南希艱難地躲避鯊魚的攻擊。最后，南希利用浮標臺的鐵鎖成功下沉并沖向水下的鐵錨，而鯊魚則緊追不舍，在就要撞上鐵錨的時候，南希放開了鐵鎖并成功閃避，而鯊魚則撞上了鐵錨被穿刺致死。南希的沉著冷靜、機智勇敢令人汗顏，三位死于鯊口的男性與其相比高下立見，而南希的女英雄形象也更加鮮明。

三、超越自我成就英雄

從《鯊灘》的內(nèi)容上，可將其歸入災難片之列。災難片是最常見的電影類型之一，形式上，這類影片通常以自然災害、外界入侵等災難敘事為主題，旨在打造驚恐、凄慘、聳動視聽的故事和以災難性景觀為主要觀賞效果的畫面奇觀，令觀者感同身受，順利進入虛擬情境。同時，在無情酷烈的影像呈現(xiàn)中，又賦予人類無意識的心理征象，凝聚現(xiàn)代性復雜焦慮的情結，在動亂敘事背后透露出難以言明的危機意識。在災難片中，通常都存在拯救他人的英雄人物，如《末日崩塌》中的雷·蓋恩斯、《后天》中的杰克·霍爾等。而在《鯊灘》中，南希并非一個利他型的英雄形象，她拯救的不是他人，正是她自己。而且南希在一步步成為英雄的同時，也在完成自我救贖。

南希自我拯救的同時也完成了對家庭關系的修復。南希與妹妹的關系還算融洽，但與爸爸的關系卻不太和諧。當爸爸得知南希在墨西哥的海灘時，他表示很困惑。而南希也表示“不指望你能理解”，這顯示出南希與父親的矛盾沖突。爸爸希望南希把醫(yī)學院讀完然后找到合適的工作，而南希則厭倦了醫(yī)學院的生活，她要退學。通過南希與父親的對話可以發(fā)現(xiàn)，在南希的心中存在一個結，那就是她的母親死于病痛的折磨。即使讀完醫(yī)學院，她想念的媽媽也回不來了，南希不知道自己學習的醫(yī)學有沒有用，她也不知道自己是否該完成學業(yè)。而在受到鯊魚攻擊之后，南希冒險把固定在泳帽上的攝像機拿到手，并自己錄制了一段視頻。起初，南希還比較冷靜客觀地介紹自己的處境以及傷情，但想到了妹妹和父親，南希仍然沒有控制住她的情感。此時的南希明白，自己很可能在前往浮標的途中葬身鯊口，或者在浮標上也無人救援，等待她的還是死路一條。當面對死神時，平時生活的煩惱以及與家人的矛盾都變得不值得一提，南希腦海中滿是對家人的思念。當她大聲對著攝像頭說出“我愛你們”時，她與家人的矛盾也化解了。經(jīng)歷死神考驗后的南希，倍加珍惜與父親和妹妹的情感。影片最后，在距離南希受傷一年后，她與妹妹來到了美國得克薩斯的海灘上，妹妹對她的稱呼是“亞當醫(yī)生”，可見南希不僅順從父親的心愿讀完了醫(yī)學院，而且也找到了醫(yī)生的工作。而父親與南希的對話中，可以看到二人關系已經(jīng)變得融洽。南希從離經(jīng)叛道的女孩兒，回歸了正統(tǒng)的發(fā)展道路，她與家人的關系也得到了修復。同時，踏上沖浪板繼續(xù)沖浪對于南希來說要克服巨大的心理障礙?？梢哉f，南希此時完成了超越自我，她不僅是個體意義上的英雄，也是這個家庭的英雄。

綜上，盡管市場和觀眾的欣賞趣味是處于變動中的，但電影也對觀眾有著影響乃至培養(yǎng)、引導的作用。這就導致在多年的努力之后，電影與市場之間達成了一種較為穩(wěn)定的默契，好萊塢電影就處于這個默契帶中，其各種類型片的拍攝都有著一定的慣例或套路?！鄂彏费永m(xù)了英雄題材電影的拍攝套路，并在一定程度上有所創(chuàng)新，其所塑造的南希，無疑是近年來較為成功的女性英雄形象。