《懸崖上的金魚公主》電影配樂研究

焦奕博

（許昌學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，河南 許昌 461000）

《懸崖上的金魚公主》電影配樂研究

焦奕博

（許昌學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，河南 許昌 461000）

動(dòng)畫電影《懸崖上的金魚公主》是日本動(dòng)畫電影導(dǎo)演宮崎駿與日本作曲家久石讓攜手合作的優(yōu)秀之作。本文以《懸崖上的金魚公主》為例，從動(dòng)畫電影配樂角度闡述音樂對(duì)于動(dòng)漫電影的價(jià)值體現(xiàn)。

動(dòng)畫電影；電影配樂；《懸崖上的金魚公主》；久石讓；藝術(shù)特色

一、《懸崖上的金魚公主》電影配樂師——久石讓

作為當(dāng)代日本動(dòng)畫電影配樂大師，久石讓的名字可謂家喻戶曉。他以簡約的創(chuàng)作手法，營造出純美的藝術(shù)世界。他與著名動(dòng)畫電影導(dǎo)演宮崎駿合作的每一部作品都廣為人知。《天空之城》《龍貓》的配樂以鮮明的主題和特色與影片合二為一。久石讓近十年來舉辦過的作品音樂會(huì)主要有2003年東京《月光星愿——九把大提琴與鋼琴》音樂會(huì)；2008年《久石讓在武道館——與宮崎駿動(dòng)畫一同走過的25年》音樂會(huì)等。音樂會(huì)集中呈現(xiàn)了他的動(dòng)畫電影追求和音樂世界觀。對(duì)于久石讓來說，電影音樂是一種信仰。

久石讓受過專業(yè)古典音樂訓(xùn)練，自小學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，鋼琴和弦樂器是他最為擅長的。在音樂學(xué)院深受菲利普·格拉斯、施托克豪森、約翰·凱奇、武滿徹、三善晃等現(xiàn)代作曲家的影響，但是他的現(xiàn)代性又是建立在古典音樂基礎(chǔ)上的。久石讓以自己獨(dú)樹一幟的新古典現(xiàn)代風(fēng)格，引領(lǐng)著日本電影配樂技法和發(fā)展。在筆者看來，交響性和簡約性，是他的音樂語言特性?！队撵`公主》大篇幅的交響音畫配樂正是交響性體現(xiàn)；《菊次郎的夏天》中的《summer》又是一首充滿兒童口吻的鋼琴小品，清新而簡約。

久石讓把配樂工作看成是一種至高無上的信仰。他說：“我根據(jù)電影的不同段落的主題和情緒，分別創(chuàng)作出了相互獨(dú)立的音樂主題。誠實(shí)地說，我為了給電影創(chuàng)作合適的音樂曾煞費(fèi)苦心，受盡煎熬，但這一切讓我感到滿意。”[1]久石讓正是以這樣的配樂態(tài)度來嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)待《懸崖上的金魚公主》的配樂。

二、《懸崖上的金魚公主》的創(chuàng)作背景及主要人物分析

（一）《懸崖上的金魚公主》故事梗概?！稇已律系慕痿~公主》在2008年由宮崎駿監(jiān)督編劇、久石讓音樂創(chuàng)作、吉卜力出品完成，不僅獲得第32屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫作品獎(jiǎng)和最佳音樂獎(jiǎng)、岡田茂獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，還榮獲了第37屆安妮獎(jiǎng)和第29屆香港電影金像獎(jiǎng)。這部動(dòng)畫電影帶給我們的不僅是感動(dòng)，還有對(duì)人生和人類未來的思考。宮崎駿和吉卜力以豐富的想象力為我們編織了一個(gè)動(dòng)人的人與自然的故事。

主人公宗介是一個(gè)五歲的小男孩，他和在向日葵之家工作的理莎媽媽住在海邊的懸崖上。波妞則是一個(gè)生活在深海里的人魚公主，因?yàn)橄蛲Ｑ笸獾氖澜纾圆m著父親向海面游去，由于海洋垃圾較多，波妞不小心被玻璃困住，受困的波妞被下海游玩的宗介救上岸，兩人的故事就這樣開始了。波妞想要成為人類，但是身為海洋男巫的父親百般阻撓，這也推動(dòng)了故事的發(fā)展。波妞的母親是海洋之母，最終成全了波妞的心愿，但是波妞也失去了魔力。

《懸崖上的金魚公主》不僅講述了人與人之間的情感和交流，包括大人與小孩的溝通，也從另一個(gè)角度反映了人與大自然的依賴關(guān)系。由于海洋污染嚴(yán)重，才使海洋男巫有了毀滅人類的想法?！稇已律系慕痿~公主》更多是講述理解、寬容與環(huán)境保護(hù)意識(shí)。

（二）《懸崖上的金魚公主》創(chuàng)作背景。少年兒童是宮崎駿動(dòng)畫電影常見的主人公，《懸崖上的金魚公主》以孩子的視角來講述，以完全手繪的方式向觀眾展示了一段明朗的童年回憶。以人與環(huán)保為切入，凸顯返璞歸真，宮崎駿自己坦言“不管世界怎么改變，我只堅(jiān)持自己認(rèn)為對(duì)的事情，即使不夠華麗，但也包含了我百分百的誠意和用心?！盵2]電影主要根據(jù)安徒生童話《海的女兒》改編，將人類問題以動(dòng)畫電影的方式呈現(xiàn)出來，引發(fā)人們深思。

宮崎駿選擇這樣的人與自然的主題，是有日本歷史文化背景的。眾所周知，日本國土狹小，資源相對(duì)貧乏。自古以來，日本人就有生存危機(jī)感和關(guān)注生存環(huán)境意識(shí)。因此，關(guān)注健康、關(guān)注自然、關(guān)注生態(tài)就成為國民的意識(shí)。這種文化危機(jī)感在藝術(shù)創(chuàng)作中也會(huì)體現(xiàn)出來，對(duì)自然的敬畏、對(duì)危機(jī)的糾結(jié)、對(duì)人生的拷問，都會(huì)有所觸及。都節(jié)調(diào)式是日本音樂最富有神秘文化色彩的部分，e-fa，b-c-e，兩個(gè)半音的傾向帶來一種空靈的東方美感。

2008年，宮崎駿用純手繪完成《 懸崖上的金魚公主》，久石讓擔(dān)任配樂、樂隊(duì)指揮和演奏工作，歌曲《海的媽媽》和主題歌《懸崖上的金魚公主》都采用女聲，前者是藝術(shù)歌曲，后者是兒童歌曲。久石讓按照交響樂的氣勢展現(xiàn)了大海的廣闊。他對(duì)女聲配樂更為偏愛，如《千與千尋》里也有女聲歌曲。

2008年7月，久石讓精心制作的《懸崖上的金魚公主》原聲唱片問世，由35首電影配樂和電影主題歌組成。細(xì)膩的交響樂配器使音樂既磅礴，又細(xì)膩；既雄壯，又溫情。

該片主要角色是波妞和宗介，以及他們的爸爸媽媽，他們個(gè)性鮮明，電影配樂是為這些主人公服務(wù)的。

（三）影片中配樂的風(fēng)格。久石讓對(duì)主題音樂的創(chuàng)作一向考究嚴(yán)謹(jǐn)，《懸崖上的金魚公主》主題音樂采用活潑開朗的波妞主題，用童聲來表現(xiàn)這一主題，和聲在明暗中對(duì)比，波妞音樂形象生動(dòng)，貫穿于全劇始終。久石讓將主題音樂通過弦樂等方式進(jìn)行多版本演繹，在不同場景中出現(xiàn)，同時(shí)搭配了幾首短小的音樂副題，交響性和簡約性是久石讓最突出的表現(xiàn)。

影片中配樂的多樣風(fēng)格，從音響上拉開了藝術(shù)的維度，聽覺與視覺相結(jié)合，引人入勝。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在原聲配樂中使用的主要樂器達(dá)到15種之多。

動(dòng)畫音樂源于真實(shí)生活，但音樂創(chuàng)作過程卻是為虛構(gòu)一個(gè)故事，作為作曲家，久石讓以古典音樂與現(xiàn)代音樂相結(jié)合的新日本配樂風(fēng)格，為觀眾還原了一份“真實(shí)”。

三、《懸崖上的金魚公主》電影配樂對(duì)影片的藝術(shù)價(jià)值

（一）動(dòng)畫電影中的藝術(shù)功能。眾所周知，衡量電影拍攝成功的重要標(biāo)準(zhǔn)是該劇配樂是否精良，尤其是優(yōu)秀的主題歌、片頭歌、片尾歌及插曲，對(duì)劇情起到推動(dòng)和升華的作用。動(dòng)畫電影也不例外?！稇已律系慕痿~公主》中的歌曲已經(jīng)成為配樂中的重要組成部分，是最易留存在觀眾心底的旋律。

有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，很多插曲、片尾歌較之于主題歌更易流傳，其原因就在于插曲、片尾歌更貼近劇情，使觀眾更易記住。音樂家在譜寫插曲、片尾歌時(shí)，有了更多的發(fā)揮空間，因而寫出的歌曲更具有藝術(shù)性?？偠灾?，影片的故事情節(jié)和片中歌曲是相輔相成、密不可分的。

主題相同的作品經(jīng)過不同的處理會(huì)產(chǎn)生不同的配樂效果。久石讓采用多樣化、多版本處理，使音樂形象更加鮮明。

（二）《懸崖上的金魚公主》電影配樂藝術(shù)功能的體現(xiàn)。第59屆NHK紅白歌會(huì)，久石讓親自指揮組曲《懸崖上的金魚公主》《散步》《風(fēng)之道》《伴隨著你》《人生的旋轉(zhuǎn)木馬》，大橋望美演唱的《波妞之歌》，贏得了全場喝彩。在此之前，《懸崖上的金魚公主》也作為亮點(diǎn)出現(xiàn)在久石讓武道館音樂會(huì)上。

電影配樂的藝術(shù)功能體現(xiàn)在多樣性、交響性、簡約性，以及更加開闊的配樂構(gòu)思上。久石讓的配器精良、層次多樣，各種樂器音色的交織，使銀幕上各個(gè)角色都比較鮮活，這是藝術(shù)功能的體現(xiàn)。新日本式配器手法在動(dòng)畫電影中的運(yùn)用，是久石讓一貫遵循的原則。

久石讓在這部影片中的配樂體現(xiàn)了其一貫的交響性，以豐富的和聲處理為代表。在《懸崖上的金魚公主》中，久石讓采用近、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，處理手法不用共同和弦漸變過渡，而是運(yùn)用較為復(fù)雜的變音和弦進(jìn)行對(duì)置轉(zhuǎn)調(diào)，使和聲色彩性明暗得到反差和對(duì)比，渲染了影片中的人物形象及畫面，音樂與畫面相得益彰。例如《海之母親》里女聲的演唱，也從A大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)。

在和聲設(shè)計(jì)上，久石讓采用半音化的配器，描繪出豐富的自然色彩，配器中的調(diào)性游移造成一種特殊的夢(mèng)幻效果。

（三）《懸崖上的金魚公主》電影配樂的整體藝術(shù)價(jià)值?！稇已律系慕痿~公主》為久石讓贏得第18屆日本映畫批評(píng)家大賞電影音樂獎(jiǎng)（2008）、第3屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂（2009）、第32屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)（2009）、第37屆安妮獎(jiǎng)最佳音樂提名（2010）。眾多的獎(jiǎng)項(xiàng)獲得，說明此部電影的配樂的確征服了評(píng)委，更征服了各國觀眾。

《懸崖上的金魚公主》這部動(dòng)畫電影的整體藝術(shù)價(jià)值，在于配樂與劇情的高度統(tǒng)一，音樂對(duì)各種人物性格和形象的刻畫，與銀幕呈現(xiàn)是一致的，具有同等重要的價(jià)值。

作曲家久石讓用交響音樂對(duì)電影配樂進(jìn)行整體架構(gòu)，對(duì)劇中主要人物選用特性角色配樂，對(duì)不同的場景進(jìn)行了與之相應(yīng)的配樂設(shè)計(jì)，其中主題音樂進(jìn)行了多次不同的演繹，其作用凸顯了主題，刻畫了角色，烘托了劇情。

四、結(jié)語

動(dòng)畫電影《懸崖上的金魚公主》原聲配樂36首和印象集10首，展示了久石讓在動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作中的國際水準(zhǔn)。他的風(fēng)格化配器和電影音樂語言的運(yùn)用獨(dú)樹一幟，也代表了新日本動(dòng)畫電影音樂更加國際化，不得不說，日本動(dòng)畫電影的高度發(fā)達(dá)離不開精良有序的配樂。日本音樂、中國音樂、歐洲音樂、拉丁音樂，不同地域風(fēng)格的音樂素材，久石讓都融為自己的音樂語言，交響化和簡約化是他動(dòng)畫音樂的特點(diǎn)，在《懸崖上的金魚公主》一片中得到絕佳體現(xiàn)。

通過對(duì)《懸崖上的金魚公主》的創(chuàng)作和配樂分析，我們能發(fā)現(xiàn)，久石讓在多年影視音樂創(chuàng)作中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和多樣手法，使他在東西方音樂創(chuàng)作與審美中找到了平衡。

[1]姜文．長天過大云 太陽照常升起[M]．武漢：長江文藝出版社，2011,259．

[2]左亞男，于苗．日本動(dòng)畫大師宮崎駿的回歸——以動(dòng)畫影片《懸崖上的金魚公主》為例[J]．遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2010,(5):109．

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1007-0125(2017)15-0053-02

焦奕博（1983-），男，漢族，許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，教師，碩士研究生。