數(shù)字技術時代電影藝術的發(fā)展趨勢

袁雁菲

（湖南師范大學文學院 湖南 長沙 410000）

數(shù)字技術時代電影藝術的發(fā)展趨勢

袁雁菲

（湖南師范大學文學院 湖南 長沙 410000）

在計算機技術空前發(fā)展的今天，數(shù)字化技術已經滲透到社會生活的各個領域里，電影也被深深打上了數(shù)字化的烙印。數(shù)字技術對電影的影響是廣泛而深遠的。但是在藝術領域，電影的口碑和影響力還是依靠其藝術性。數(shù)字技術在不斷發(fā)展完善，我們始終要牢記，電影的藝術性才是根本，本末倒置只會讓數(shù)字技術變成雜耍和噱頭。

數(shù)字技術；電影；發(fā)展

在所有的藝術門類中，電影藝術與科技的結合最為緊密。可以說，電影是現(xiàn)代科學技術的產物，沒有科學技術的進步，也就沒有電影的發(fā)展和誕生。在計算機技術空前發(fā)展的今天，數(shù)字化技術已經滲透到社會生活的各個領域里，電影也被深深打上了數(shù)字化的烙印。筆者試從以下三個角度討論數(shù)字技術與電影的關聯(lián)。

一、數(shù)字技術與電影藝術的結合

關于電影作品創(chuàng)作的藝術手法在其誕生初期，就形成了兩大陣營。一方面是以盧米埃爾為代表的紀實主義或者說是藝術至上派別。另一方面是以愛迪生和梅里愛為代表的技術至上的理論派別。

藝術至上派別更加注重電影的逼真性。法國著名的電影理論家巴贊指出，電影是人類追求逼真的復現(xiàn)現(xiàn)實的產物。電影最大的特性就是逼真性。在電影里，無論是講述虛構的故事還是記錄真實的歷史，無論是闡釋抽象的科學現(xiàn)象還是展現(xiàn)主動逼真的自然景觀，一切都需要通過清晰可見，直接可感的具體形象來表現(xiàn)，電影形象在時間和空間的流動中直接呈現(xiàn)為相對應的視聽物象，最大限度地還原客觀世界的物質形態(tài)，接近物質現(xiàn)實的本來面貌，高度逼真地還原物體本身。

實際上，正是由于電影對逼真性的要求，才有了電影與數(shù)字技術的結合。電影從誕生之初開始，也就是說從盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進站》開始，就是對現(xiàn)實的截取。

而技術至上派別則更加注重電影視效的奇觀性。電影不僅可以通過技術而變得更加真實，或者說更加貼近真實。而且可以在真實的基礎上呈現(xiàn)絢爛的視覺特效，將真實性和戲劇性完美結合，實現(xiàn)電影藝術審美效果的最大化。

在數(shù)字化的虛擬技術影響下，越來越多的現(xiàn)當代電影使用了這一最具前沿性的技術，使得電影的場景畫面和視聽效果同時達到了無比精致和超越真實的水平。在電影影像奇觀方面也造成了革命性的影響，電影畫面不再是傳統(tǒng)物質現(xiàn)實的復原，電影環(huán)境也不是物質世界的復原了。

《星球大戰(zhàn)》的導演喬治盧卡斯就是電影數(shù)字特效技術最早的使用者和受益者。那個年代的人們?yōu)椤缎乔虼髴?zhàn)》中充滿立體感的太空戰(zhàn)艦所驚嘆。這種原始的視覺沖擊力在人們心中留下了深刻的印象。

總之，無論是藝術至上派，還是技術至上派，無論注重電影的逼真性，還是注重電影的奇觀性，數(shù)字技術都對電影藝術有極其重要的意義。

二、數(shù)字技術對電影藝術的影響

第一，數(shù)字技術對電影制作的影響。數(shù)字技術的發(fā)展極大地豐富了電影的制作手段。早期的電影制作手段十分單一。如今，我們可以利用虛擬影像技術，制作出超越現(xiàn)實的影像，能夠還原人腦中的幻想。就像前文提到的《星球大戰(zhàn)》標志著數(shù)字技術介入電影藝術，并因它的使用而大獲成功。虛擬影像技術還可以完成現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的人物互動，比如《阿甘正傳》中阿甘與尼克松總統(tǒng)穿越時空的握手。

第二，數(shù)字技術對電影創(chuàng)作的影響。隨著數(shù)字技術的發(fā)展，創(chuàng)作者們不需要真實物象就可以用電腦制作出栩栩如生的現(xiàn)實影像，可以制作出光滑如緞的動物皮毛，可以模擬人類的每一個動作、表情，可以營造任何你想象得出來的環(huán)境。越來越多的電影在拍攝的過程中不需要對物象進行真實的記錄，而更多地依賴數(shù)字技術手段進行制作。這種技術對于傳統(tǒng)電影藝術的創(chuàng)作理念產生了顛覆性的影響，也給導演和演員帶來了更大的創(chuàng)作空間和挑戰(zhàn)。

數(shù)字技術也激發(fā)了電影創(chuàng)作者的創(chuàng)造力和想象力。很多早期由于技術限制無法實現(xiàn)的創(chuàng)意現(xiàn)在都能完成，導演可以將過去不能實現(xiàn)的只存在于想象中的物象搬上銀屏，也可以將只存在于歷史而無法復原的物象再現(xiàn)。比如影片《阿凡達》中光怪陸離的外星世界，影片《阿甘正傳》中阿甘與尼克松總統(tǒng)穿越千年的握手。數(shù)字技術為電影創(chuàng)作者提供了更加廣闊的創(chuàng)作舞臺，提高了他們的電影創(chuàng)作能力。

數(shù)字技術還豐富了電影的題材。隨著電腦成像技術，數(shù)字影像合成技術等高科技制作手段的加入，電影創(chuàng)作者可以用電影展現(xiàn)各種虛擬的世界、環(huán)境、人物等。在數(shù)字技術手段的推動下，科幻片、魔幻片等類型片進入了電影世界。

但是電影的創(chuàng)作者往往會過分追求電影在感官上的刺激，而忽略了最根本的藝術性。數(shù)字技術制造出了一大批模式化的、僵化的、通俗的作品，這些電影是文化工業(yè)流水線上的產物，而不能稱之為電影藝術。

第三，數(shù)字技術對電影觀眾的影響。數(shù)字技術給觀眾帶來前所未有的全新的觀影體驗。從《火車進站》到《星球大戰(zhàn)》再到《阿凡達》，觀眾享受著電影對現(xiàn)實的再現(xiàn)到電影對現(xiàn)實的超越。數(shù)字技術手段的不斷革新也不斷地改變觀眾的觀影體驗。

3D電影利用人類左右眼看圖像時產生不同的效果為原理而制造出具有立體效果的影片，展現(xiàn)出連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來，產生強烈的身臨其境之感。虛擬現(xiàn)實技術又超越了3D電影，能給觀眾帶來更加逼真的體驗，觀眾能用360度的視覺，從上下左右各個角度觀看影片，帶來強烈的浸沒式體驗。

但是，數(shù)字技術手段也給觀眾帶來了一些負面影響。在令人眼花繚亂的電影世界里，人們沉醉于絢麗的電影畫面而常常忽略了電影的內涵。當享受代替了思考，電影在滿足人們各種欲望的同時，也讓人們漸漸失去獨立思考，感悟生活和自我總結的能力。

三、數(shù)字技術時代電影藝術的發(fā)展趨勢

經過數(shù)十年的探索，數(shù)字技術手段現(xiàn)在已十分先進，今后會發(fā)展得更加成熟，與電影的結合也會更加緊密。那么，隨著數(shù)字技術的不斷發(fā)展，電影特效會做得越來越完美、生動。觀眾的視覺享受會越來越震撼。但如何運用數(shù)字技術來表現(xiàn)更加廣闊的現(xiàn)實領域，如何運用數(shù)字技術來加深影片的藝術內涵，才是對電影創(chuàng)作者們提出的更大的挑戰(zhàn)。

從視覺效果上看，《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀公園》這類影片確實創(chuàng)造了許多銀幕奇跡。人們在觀看電影時為從未見過的電影世界驚嘆和尖叫，但是這種震撼在多次重復后會削弱其感染力，以至于最后使觀眾習以為常。

而《阿甘正傳》和《泰坦尼克號》中的數(shù)字技術甚至難以讓人發(fā)現(xiàn)。在這種情況下，數(shù)字技術并不是在完成其特效功能，制造令人尖叫的表演效果，而是為了主題服務，完成敘事功能，不露聲色地重現(xiàn)生活中的真實場面。電影將人類永恒的愛情主題細膩而深刻地傳達，得到了觀眾的認同和喜愛。從電影藝術的角度看，這種不為了炫技而存在的數(shù)字技術更能代表數(shù)字電影未來的發(fā)展方向。

在數(shù)字化的時代，數(shù)字技術對電影的影響是廣泛而深遠的。但是在藝術領域，電影的口碑和影響力還是依靠其藝術性。數(shù)字技術在不斷發(fā)展完善，我們始終要牢記，電影的藝術性才是根本，本末倒置只會讓數(shù)字技術變成雜耍和噱頭。

優(yōu)秀的電影不僅要在技術上做好，呈現(xiàn)逼真、絢麗的視覺效果，給觀眾帶來良好的審美體驗，更要關注故事和劇本，而不是一具徒有其表的空殼。好的電影，應該給觀眾創(chuàng)造獨立的思考空間，讓觀眾通過電影，感受到共鳴，通過電影，看到一個真實的世界，在電影中學會一些道理，完成自己靈魂和精神的升華。經過時間淘洗的經典電影往往是以其深刻的內涵留在觀眾心中。

[1]大衛(wèi)·波德維爾,克莉絲汀·湯普森．世界電影史[M]．北京：北京大學出版社．

[2]張燕,譚政．影視概論教程[M]．北京：北京師范大學出版社．

[3]彭吉象．藝術學概論[M]．北京：北京大學出版社．

[4]曾志剛．虛擬現(xiàn)實技術的應用對現(xiàn)當代電影的影響研究[D]．重慶大學美視電影學院．

袁雁菲，湖南師范大學文學院，戲劇與影視學2015級研究生。

J902

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1007-0125(2017)15-0076-02