萬 磊 (武漢工程大學，湖北 武漢 430000)

當一部電影火爆之后，推出續(xù)集是美國好萊塢一貫使用的手法，無論是早期的《007》《奪寶奇兵》，還是之后的《碟中諜》《終結者》以及《變形金剛》等，都給觀眾帶來了好的視聽享受。近年來，作為諜戰(zhàn)片的一種，美國環(huán)球影業(yè)出品的動作電影《諜影重重 》在眾多相同題材的影片中橫空出世，它以獨特的風格和曲折的劇情吸引了觀眾?！墩櫽爸刂?》于2016年7月和8月分別在美國和中國上映。但是影片上映后，并沒有像前三部那樣引起轟動?！墩櫽爸刂?》，全球票房在4.5億美元左右。IMDB只給了7.1的評分；中國豆瓣評分為7.4，遠低于前三部的8.4、8.5和8.7分的好評。有批評家認為這部影片 “具備一個優(yōu)秀故事的幾乎所有特色——它有好的角色和好的角色場景，而那些場景中發(fā)生的故事也能推動情節(jié)的發(fā)展——但問題是這些都沒什么意思”。不只是媒體，觀眾的反響中也有大量的負評。這就給我們帶來一個問題，如果這部影片的第四部票房不佳，是因為換了導演和主演，那么在主演、導演已經完全回歸的情況下，為什么看起來很優(yōu)秀的影片收獲的是負評呢？我們即以這部影片為例，來分析其失敗原因，進而談談連續(xù)性影片的出路。

一、《諜影重重5》的優(yōu)秀之處

《諜影重重5》仍舊由保羅·格林格拉斯導演，馬特·達蒙也回歸了。影片也有許多精彩之處成為影片的亮點，主要體現在以下幾個方面。

(一)馬特·達蒙的回歸

馬特·達蒙是《諜影重重 》前三部的主演，可以說他和這三部片子， 是互相促進、共同成名的。當馬特退出后，《諜影重重 》第四部就改由杰瑞米·雷納主演，并在2012年上映，名字為《肖恩的遺產》，但這部影片因為沒有達到預期的反響，所以，幾乎所有人都認為是因為主角的更換。于是人們熱烈地期盼著馬特·達蒙的回歸。在制作《諜影重重 》第一部時馬特29歲，2016年時已經45歲了。這次復出，主要就是應觀眾的要求，觀眾也明確地看出歲月在他的臉上留下的痕跡。深深的抬頭紋和粗糙的皮膚，已經青春不再。雖然形象變化，但就如同劉德華、湯姆·克魯斯等一樣，觀眾并不太計較這些，并對其回歸非常期待。45歲的馬特·達蒙的形象與其第一次出演該片時，并無太大差別，而且也算是與前三部影片的主人公一樣在成長，步入中年；年紀增長所帶來的滄桑更符合電影人物形象。同時馬特的演技也發(fā)生了變化，沉默寡言，老練成熟，注重用肢體語言來傳遞信息，甚至能表現出命運坎坷的悲劇色彩?？梢哉f，馬特的回歸，制造了英雄效應，有三分之二的觀眾是沖著馬特而走入影院的，這就給影片增色不少。有評論說：“盡管波恩已經和十年前的銀幕形象大有出入，但仍然是暑期檔爆米花動作大片中的佼佼者?！贝送猓@部影片中，由奧斯卡女配角得主艾麗西亞·維坎德飾演的女特工，也是干練精明，作風銳利，與男主角形成較好的呼應。

(二)導演動作片風格的延續(xù)

本片導演保羅·格林格拉斯曾在前三部影片中，確立了全新的諜戰(zhàn)片風格。這種風格，包括故事展開對真相的探索、角色矯健的手法、冷靜的推理以及手持攝影跟拍的近于紀錄片的晃動鏡頭，和后期高速剪輯所制造的緊張感，較好地展示了影片的真實感覺，得到觀眾的認可。在本片中，保羅仍舊延續(xù)原來的風格，表明這是一部原汁原味的“諜影重重”。在《諜影重重 5》中，我們依舊可以看到，格林格拉斯的所有努力都在表明這就是原有電影的續(xù)集。這部影片中的音樂旋律，和前三部一脈相承。此外，手持攝影被大量運用，以增加影片真實感。為了更好地與時代相銜接，還精心設置了希臘雅典反對移民的暴亂場景，以配合影像追逐戲的需要。在此，還有真實的現代新聞報道，與劇情的良好結合，確實增加了觀者的真實感受。特別是攝影師巴里·埃克勞德的手持攝影機所拍下的鏡頭，加入其他長焦鏡頭、俯瞰鏡頭，輔以緊張的配樂，讓人仿佛置身于動亂之中。而這場戲是在西班牙完成的，還為此雇用了500名希臘族人。為了增加可看度，在人物動作上加大了篇幅，影片中幾處汽車和摩托追逐以及精悍槍戰(zhàn)、逃避追殺等戲份，長達數分鐘，一氣呵成，類似于甚至要超過《速度與激情》，使觀眾大開眼界。這種畫面敘事而不是用語言敘事的方式，在本片中發(fā)展到極致。所有這些，都是一部質量上乘的間諜影片所必備的。

(三)時尚元素的加入

本影片的亮點之一，就是其時代背景與當前的國際形勢和時事政治結合得非常緊密。影片一開始，表明這是社會媒體與網絡受到全面監(jiān)控的時代。同時又安排與斯諾登逃亡事件相似的劇情，引出情報外泄，以及中情局特工為保護公民權而出走的情節(jié)。這是美國當下關于監(jiān)控公民是否合法這一爭論的電影展示。電影這樣安排，實際上是反對美國政府對公民信息的監(jiān)控。在個人隱私與公共秩序之間，導演明顯是站在前者一邊，這是對觀眾的一種吸引，也是導演用這種行動對公民權的捍衛(wèi)。這部影片最讓人難忘的橋段，就是在希臘和阿爾巴尼亞邊境因大量敘利亞難民進入以及希臘的經濟危機所引發(fā)的騷亂。這種事情直到今天仍在發(fā)生，包括英國脫歐以及法國大選極右翼勢力勒龐的興起，都是和敘利亞、阿富汗難民涌入以及恐怖分子的借機進入有關。正如影片主演馬特所說：“我們總是努力將電影打造得符合時代，讓它看起來發(fā)生在我們所生活的世界里?！?/p>

二、模式的套用導致的失敗

從需求角度講，凡是觀眾當前所要求的或喜歡的要素，《諜影重重5》都已經具備了：著名導演和主演的再次聯(lián)手、火爆的動作戲、情節(jié)的曲折迷離等，但為什么又失敗了呢？那就是這部影片過于依賴已往成功的模式，這就讓影片失去了新鮮感，這其中既有以往情節(jié)的依賴，又有形式的依賴。

(一)劇情的創(chuàng)作乏力

在《諜影重重》系列三部出完之后，觀眾對這部故事是非常認可的，這三部電影并不是系列性電影，而是嚴格的連續(xù)性電影。三部曲對主角的身世、事件過程以及主角探究真實情況的過程都做了逐步的陳述，所以，三部電影劇情既相互聯(lián)系，又各自獨立。如果從故事的完整性來看，《諜影重重3》已經對第一部、第二部所預設的疑問做了全部的交代，各種疑團都得到破解，觀眾想知道的信息都做了交代。正常情況下，大結局已經非常圓滿。本來第三部已經揭示伯恩是自愿加入特工，自愿為國家付出，而到了第五部，矛盾的導火索，雖然是女特工想讓伯恩主持正義，一開始主角是拒絕的，但他后來多出來一個爸爸，而且知道了以前所遭受的不公竟然是和他爸爸有關，于是他開始為父報仇。這樣觀眾就會推翻前三部的認識，即原來伯恩是被黑，而不是自己鑄就的悲劇。這樣前三部主角原來為生存和真相而戰(zhàn)的說法也站不住腳了。在情節(jié)上，第五部在套路上仍舊和前幾部一樣，都在講述一個追求安靜田園生活的人總是牽扯進一個與其有關的大案，回到他熟悉的環(huán)境，對他曾服務過的組織和締造者進行反擊。在第一部，這個“締造者”是克里斯·庫柏；第二部是萊恩·考克斯；第三部是阿爾伯特·芬尼，而到了這一部則是湯米·李·瓊斯。而且主角在反擊過程中，總會受到中情局或聯(lián)邦調查局內部某個人的支持。他的對手一直都是CIA，都是在主角不知情也沒有犯罪的情況下，一廂情愿地認為主角已經罪該致死。在追殺手法上也都相似：跟蹤追捕，玩間諜游戲，只是第五部加入了網絡監(jiān)控追蹤。主角每次都是憑借訓練有素的超強的能力解決所有問題。用中國人的話說，影片中套著一部《爸爸去哪兒》的戲碼。

劇情上陳舊的主要原因是編劇對前三部電影中各情節(jié)進行發(fā)揮和延伸的空間非常小，無法拿出新的創(chuàng)意，最終只是一再重復。非常明顯，這部影片，是電影制片商為出續(xù)集而來拼湊故事，而不是想通過電影來講述一個故事。情節(jié)的虛假形成了本末倒置，是對前三部的否定，也是對觀眾智商和認知水平的否定。由于情節(jié)上的不足，導演只能在影片敘事節(jié)奏和電影場面上做文章，這也成就了影片中幾場追逐大戰(zhàn)的經典。indieWIRE影評人獎就評論說：按《諜影重重5》的故事線在理論上是有趣的，不過《諜影重重》系列還是堅持著原有的模式，除了偶爾的閃光，這部影片沒有帶來驚喜?？偟膩碚f，這部影片實屬狗尾續(xù)貂之作，是一部純粹的商業(yè)片，沒有翻過自己曾經抵達的高峰。本來精彩的《諜影重重》三部曲的歷史地位因此而受到影響。

(二)影像風格過度動態(tài)化的負面沖擊

《諜影重重5》除了導演、主演外，其類型化影像風格也得到保留，在本片的攝影指導格林格拉斯和巴里·艾克勞德的帶動下，影片手持抖動攝影、快速跳切的剪輯風格、多地點的景別轉換、迅速的推拉鏡頭，節(jié)奏比起前三部有過之而無不及，這對于營造角色的現場感具有巨大作用。影片使用跳切和富有節(jié)奏感的動作組接，來推動電影的情節(jié)前進，用畫面敘事而不是用對白敘事已經成為《諜影重重》系列向來為人所知的常態(tài)?？赡苁菫榱送怀鲋鹘堑纳裥?，讓神形與動作為情節(jié)做注腳，這部影片中主角有過多的面部特寫，再加上影像風格抖動，讓觀眾形成了視覺上的不適應感，特別是3D電影的觀看者會產生眩暈的感覺。動作風格本來是影片的輔助，但在這部影片里卻產生了一定的負面影響，這也是觀眾指責之處。

(三)《諜影重重5》失敗的深層次原因

《諜影重重5》之所以失敗是有其深層原因的，我們可以歸納為以下幾點：一是對商業(yè)利益的追求?！墩櫽爸刂?》再次震撼了全球之后，雖然馬特·達蒙和保羅·格林格拉斯先后退出，但由于這部電影太賺，高層不可能放棄這么一棵“搖錢樹”。前三部已經無法超越，第四部已經反響不佳，所以第五部的推出，完全是商業(yè)上的考量，因為前幾部影片已經耗盡了伯恩的信息資源，這讓編劇無法有寫續(xù)集的空間，只能靠原地打轉，于是又創(chuàng)造出一個為父報仇的故事。

二是電影形式大于內容。《諜影重重5》在故事和情節(jié)不足的情況下，導演只能借助于精彩的打斗來彌補，無法讓觀者用心看，用心體會。大家已經對它的套路了然于心，影片沒有滿足觀眾的預期心理，觀眾的這種心理在沒有得到滿足的情況下產生一種挫折感。風格與動作自我重復以尋找自我的主旨弱化后，人物魅力也隨之喪失，而不是在于由誰出演。

三、結 語

電影續(xù)集的制作是非常困難的事，除非有好的劇本，比如《哈利·波特》系列。也有一些系列電影是非常優(yōu)秀的，比如《侏羅紀公園》《星球大戰(zhàn)》等。但不成功的例子也有好多，比如《終結者5》就是如此，它和《諜影重重5》犯下的錯誤很是類似，重復老路，缺乏重新點燃激情的新鮮看點。在此情況下，即使再多的技術因素和視覺追求都無法帶來好影響。通過這部影片，我們應該總結以下教訓：第一，并非動作片就是優(yōu)秀的影片，第二，形式為內容服務，情節(jié)第一；第三，系列性影片與連續(xù)性影片是有區(qū)別的，如果想做好連續(xù)性的，就要留好暗門或優(yōu)筆，以便后期制作。