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      徐崢喜劇電影的風(fēng)格特征

      2017-11-16 03:17:42彭小廬
      電影文學(xué) 2017年2期
      關(guān)鍵詞:徐崢喜劇電影岳父

      彭小廬

      (南昌師范學(xué)院,江西 南昌 330000)

      徐崢作為一個(gè)喜劇演員,近年來(lái)參演或執(zhí)導(dǎo)了一系列的喜劇作品,主要作品有《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》《搞定岳父大人》《夜店》《心花路放》等,這些喜劇電影,通過(guò)巧妙的故事安排,演員的精湛演技,加之融入了豐富多樣的喜劇技巧,達(dá)到了很好的喜劇效果。

      一、寓莊于諧的主題表達(dá)方式

      中國(guó)喜劇理論很重視“莊”與“諧”的關(guān)系,“莊”是指喜劇作品中所承載的豐富的社會(huì)生活內(nèi)容,莊重的人生主題。“諧”則是作品內(nèi)容得以表現(xiàn)的外在形式,詼諧幽默,滑稽可笑?!扒f”與“諧”辯證地統(tǒng)一于作品中,豐富的社會(huì)生活、莊重的人生主題是作品的核心和靈魂。單純的“諧”會(huì)讓作品流于平庸甚至無(wú)聊,而如果一味地強(qiáng)調(diào)“莊”,則作品過(guò)于古板,毫無(wú)藝術(shù)可言。

      徐崢的喜劇電影中,正是通過(guò)這種“寓莊于諧”的主題表達(dá)方式,獲取了很好的藝術(shù)效果?!稅?ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中的徐朗,在一家普通的外企做項(xiàng)目經(jīng)理,“跟大部分的丈夫一樣,外面忙碌奔波了一天,回到家里連話都不想多說(shuō)一句,吃完飯就是看電視,看報(bào)紙,睡覺(jué)。第二天早上再重復(fù)著一天不變的生活軌跡”“婚后永遠(yuǎn)的雜醬面和她那件常年不變的睡衣,突然讓我覺(jué)得自己結(jié)婚就是上當(dāng)受騙了?!庇谑牵?jīng)歷了七年之癢的徐朗“想改變一成不變已經(jīng)慢慢腐朽的生活”?;氐郊液?,面對(duì)桌子上的雜醬面,終于沒(méi)有由頭地提出了和妻子離婚。因?yàn)樾奘謾C(jī),碰到了一個(gè)天使,送了一部奇異的手機(jī)給他,“能讓你過(guò)你想要的日子……能幫你找老婆”“從0按到9,每按一個(gè)鍵,想要什么樣的女人就會(huì)出現(xiàn)在你的面前”。接下來(lái),徐朗分別經(jīng)歷了10個(gè)不同性格、不同類型的女人。浪漫熱烈、未婚先孕的薇薇;辦事干練、原則性強(qiáng)的陳警官;典型的家庭婦女王阿姨;長(zhǎng)相甜美、乖巧可愛(ài)的曾小可;氣質(zhì)高雅、對(duì)男人永遠(yuǎn)不信任的高菲;徐朗曾經(jīng)的同學(xué),海歸美女周彤,等等。在這10次選擇的過(guò)程中,徐朗經(jīng)歷了一次次讓觀眾捧腹的奇遇。在影片中,徐朗所經(jīng)歷的那些女人,各具代表性,她們“要么美艷惹火,要么爽直干練,要么精打細(xì)算,要么古怪精靈,要么知性優(yōu)雅,要么天真無(wú)邪,要么身家巨富,要么冷艷神秘,要么敏感多疑。凡此種種,讓徐朗在厭倦了他目前的生活時(shí),閱遍人間春色。但這帶給他更多的不是歡樂(lè)而是悵然若失。在四處碰壁之后,他突然想回到前妻身邊,但前妻早已心屬他人,一個(gè)能包容她易于滿足的男人。故事荒誕詼諧,但寓意深刻:生活本來(lái)就是很平淡的,日復(fù)一日,年復(fù)一年。人們往往對(duì)于自己身邊小小的幸福、平淡的生活會(huì)忽視,等到幡然醒悟,想再回頭已經(jīng)不可能了。在影片的末尾,徐朗的一段獨(dú)白可以說(shuō)反映出了生活的真諦:“也許你說(shuō)得對(duì),這世界上沒(méi)有一個(gè)女人是事先為你準(zhǔn)備好的,問(wèn)題不是出在她們身上,也許是我自己出了問(wèn)題。我小時(shí)候有個(gè)毛病,就是我寫(xiě)作業(yè)的時(shí)候特別愛(ài)用鉛筆,我不喜歡用鋼筆,因?yàn)橛勉U筆寫(xiě)完以后,錯(cuò)了可以擦掉。我現(xiàn)在明白,人生不是鉛筆字,橡皮擦不掉?!币朴趶钠降纳钪邪l(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的幸福,珍惜眼前人!

      在其他的喜劇電影中,同樣采用了“寓莊于諧”的主題表達(dá)方式?!度嗽趪逋尽分?,用幽默的方式反映了一系列的社會(huì)問(wèn)題:拖欠農(nóng)民工工資,富人包養(yǎng)“小三”,農(nóng)民工牛耿冒著被騙的風(fēng)險(xiǎn)也要幫助別人,展現(xiàn)了“人間自有真情在”。李成功的一段臺(tái)詞:“你看作為老板吧,也是一人成功萬(wàn)骨枯,我鉤心斗角賺點(diǎn)錢容易嗎?……我也不是好兒子,我爸走的時(shí)候我沒(méi)在他身邊,我也不是個(gè)好父親,我到我女兒學(xué)校去開(kāi)家長(zhǎng)會(huì),他們班主任也不認(rèn)識(shí)我。作為丈夫,背著老婆找小三。作為情人,我不能給她任何結(jié)果,我也不是個(gè)好情人?!被蛟S,這段平常的臺(tái)詞道出了生活中的人們的無(wú)奈和內(nèi)心痛處。在一段荒誕、搞笑的旅途中,彰顯出了人性的美和丑?!陡愣ㄔ栏复笕恕肥且徊慷际袆?lì)志喜劇作品,講述無(wú)房無(wú)車無(wú)存款的心理醫(yī)生范堅(jiān)強(qiáng),用自己的誠(chéng)心和真情終于打動(dòng)了自己未來(lái)的岳父,迎娶“白富美”的故事?!动偪竦馁愜嚒芬布械乇┞读朔N種社會(huì)現(xiàn)實(shí):醫(yī)藥欺詐,假藥廣告滿天飛;人們對(duì)待各種賽事中的冠亞軍的態(tài)度天壤之別;為了霸占財(cái)產(chǎn),買兇殺妻;一言不合就殺人的黑幫組織,等等,這些情節(jié)巧妙地交織一起,在灰色幽默中諷刺現(xiàn)實(shí),蘊(yùn)含深意。

      二、小品化的結(jié)構(gòu)方式

      結(jié)構(gòu),也是作品的布局,是指作者根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖來(lái)設(shè)計(jì)劇中人物和情節(jié)的安排。在電影作品中,結(jié)構(gòu)是一個(gè)重要的因素,影片的結(jié)構(gòu)關(guān)系到電影的風(fēng)格。在徐崢的喜劇電影中,常常采用“小品化”的結(jié)構(gòu)方式?!靶∑坊敝攸c(diǎn)在于其“小”,即作品中的人物小,基本都為現(xiàn)實(shí)生活中的小人物;篇幅小,電影作品通常采用多個(gè)故事片段來(lái)組成整部電影。

      《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中徐朗在和妻子離婚以后,先后經(jīng)歷了10段愛(ài)情故事,電影按照時(shí)間順序,先后敘述了徐朗的離奇經(jīng)歷,多段愛(ài)情故事幾乎沒(méi)有任何交叉之處;《人在囧途》中李成功和牛耿嘗試了所有的交通工具,如飛機(jī)、火車、大巴、自駕、拖拉機(jī)等,在旅途中經(jīng)歷了一段段讓人啞然失笑的旅途故事。《心花路放》中郝義為了幫助好友耿浩走出愛(ài)情背叛后的陰影,開(kāi)始了一場(chǎng)南下“獵艷”之旅,在這段旅途中,他們也遭遇了各種類型的女人。《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》由四段完全不同的故事組成,分別是“誤會(huì)”“生之歡歌”“山區(qū)”“山難”?!动偪竦馁愜嚒酚扇龡l本不相關(guān)的線索組成,最后交織于一起。從結(jié)構(gòu)布局上來(lái)看,徐崢的很多喜劇電影都有一個(gè)共同的特點(diǎn),即“小品化”。影片中的故事情節(jié)各自獨(dú)立,自成單元。

      但是這些看似相對(duì)獨(dú)立的故事單元并不是雜亂簡(jiǎn)單地堆砌,而是有機(jī)地組合,達(dá)到很好的藝術(shù)效果。這主要得益于在電影中采用了以下幾種手段,一是有貫穿整部電影始終的中心人物;二是善于在電影中使用一些道具。首先看第一方面,貫穿整部電影始終的中心人物,《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中的徐朗、《人在囧途》中的李成功和牛耿、《心花路放》中的郝義和耿浩、《瘋狂的賽車》中的耿浩等,都是從電影開(kāi)始到結(jié)束的中心人物,影片中圍繞著他們的活動(dòng)和遭遇展開(kāi)情節(jié)。雖然故事片段多,但統(tǒng)一于一個(gè)中心人物之下,影片散而不亂,劇情緊湊。再看第二方面,影片中通常有一些起到重要作用的道具出現(xiàn),其中有顯現(xiàn)的道具,如《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》和《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》中的手機(jī),《搞定岳父大人》中的烏龜,《心花路放》中的一條狗,《瘋狂的賽車》中的道符。

      在影片中這樣安排有著很好的效果,首先是使得各個(gè)情節(jié)片段統(tǒng)一于一個(gè)主題之下,如上所述,徐崢喜劇電影有一個(gè)特點(diǎn),即可以借用魯迅先生的一句話來(lái)概括:“惟全書(shū)無(wú)主干,僅驅(qū)使各種人物,行列而來(lái),事與其來(lái)俱起,亦與其去俱訖,雖云長(zhǎng)篇,頗同短制?!边@些人物和情節(jié)全靠影片中的中心人物和道具的使用才得以散而不亂。使得不同的人物統(tǒng)一于整部影片之中。《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》中是因?yàn)樘焓菇o的一部手機(jī),才使得徐朗前后經(jīng)歷了和不同類型人物的愛(ài)情,《人在囧途》是因?yàn)槔畛晒团9⑦@兩個(gè)貫穿始終的人物,才使得影片劇情緊湊。其次是道具在影片中起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用,如《搞定岳父大人》中,范堅(jiān)強(qiáng)離開(kāi)未來(lái)岳父家里后,又因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了走失的烏龜送回他家,使得看似結(jié)束的愛(ài)情故事得以繼續(xù),并獲得圓滿的結(jié)局?!动偪竦馁愜嚒分泄⒑谱咄稛o(wú)路,準(zhǔn)備到寺廟里接了他師父的骨灰后遠(yuǎn)走時(shí),掛在冷凍車上的那個(gè)道符,讓臺(tái)灣黑幫認(rèn)為搶走毒品的人就是耿浩,使得賽車手耿浩這條線索又和臺(tái)灣黑幫追蹤毒品這條線交織在一起。推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

      三、“無(wú)巧不成書(shū)”的構(gòu)思方式

      徐崢喜劇電影題材平凡,主人公都為現(xiàn)實(shí)生活中各行各業(yè)的小人物,這就要求導(dǎo)演用巧妙的構(gòu)思、奇異的關(guān)目來(lái)吸引觀眾,激發(fā)觀眾的興趣。在徐崢的喜劇電影中,常常用巧妙的構(gòu)思和巧合誤會(huì)來(lái)安排故事情節(jié),收到很好的喜劇效果。

      在《瘋狂的賽車》中,故事本身沒(méi)有多少的離奇性。影片由三條表面上相互獨(dú)立的線索組成:自行車賽車手耿浩在一次比賽中以0.01秒的差距敗給了對(duì)手,之后又誤喝了不法商人李法拉的補(bǔ)腎藥品后被終身禁賽,之后開(kāi)著一輛冷凍車以運(yùn)送海鮮和癱瘓的師父相依為命;不法商人李法拉為了霸占財(cái)產(chǎn)雇傭兩個(gè)業(yè)余殺手謀殺其妻,這兩個(gè)“二貨”殺手只是為了弄點(diǎn)“老婆本”,并非真正的殺手,因而陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入到一場(chǎng)場(chǎng)殺人案中;臺(tái)灣和泰國(guó)的販毒分子,在毒品交易中偶遇警察辦案,泰國(guó)販毒分子被“二貨”殺手認(rèn)為是李法拉,一扳手將其“搞定”并放置冷凍車?yán)镒罱K成了“凍人”;毒品丟失,臺(tái)灣販毒集團(tuán)氣急敗壞地追查毒品。這三條線索看似不相關(guān),卻由于機(jī)緣巧合,三方面的人物最后糾纏在一起,有點(diǎn)越來(lái)越“亂”的感覺(jué)。這三條線索交織在一起,主要得益于導(dǎo)演在這期間設(shè)置了一系列巧合誤會(huì)的情節(jié)??v觀全劇,巧合誤會(huì)的情節(jié)有多次。第一次是耿浩在比賽落敗后獲得銀牌被假藥商人看中,請(qǐng)其為產(chǎn)品代言,因?yàn)殂y牌和其產(chǎn)品名字“腎白銀”正好相符,從此改變了作為賽車手耿浩的命運(yùn),也為后來(lái)其稀里糊涂地卷入到這一系列矛盾中去做好了鋪墊。第二次是臺(tái)灣黑老大和泰國(guó)毒販交易時(shí)警察突然出現(xiàn),泰國(guó)毒販為了逃脫,將毒品藏于李法拉的車中,穿上李法拉的衣服準(zhǔn)備逃走,結(jié)果被兩個(gè)業(yè)余殺手看錯(cuò),從此毒品下落成迷,臺(tái)灣黑老大為了追蹤毒品的下落,也被卷入進(jìn)來(lái)。第三次是耿浩為了向李法拉索要師父的安葬費(fèi),被李法拉陷害,逃亡之前到寺廟里接師父的骨灰,又碰巧遇到了前來(lái)追查毒品的臺(tái)灣販毒集團(tuán)。第四次是兩個(gè)殺手意外在李法拉的車上發(fā)現(xiàn)毒品。這些巧合使得這三條線索互相交織,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

      在《人在囧途》《心花路放》《搞定岳父大人》等電影中,同樣采用了多處巧合誤會(huì)的手法,真可謂“無(wú)巧不成書(shū)”。《人在囧途》中,商人李成功和擠奶工牛耿原本是兩個(gè)不相干的人,但是由于機(jī)緣,兩人碰到一起,牛耿的“烏鴉嘴”,為影片制造了種種的巧合,也構(gòu)成了一場(chǎng)笑料百出之旅?!缎幕贩拧繁憩F(xiàn)的則是耿浩在經(jīng)歷愛(ài)情的背叛后,好友郝義為了幫助他從陰影中走出,帶他南下“獵艷”,在這一過(guò)程中,經(jīng)歷了種種偶遇?!陡愣ㄔ栏复笕恕分蟹秷?jiān)強(qiáng)和女友回家拜見(jiàn)岳父大人,卻意外發(fā)現(xiàn)岳父大人其實(shí)就是自己的病人,生怕被人知道自己秘密的岳父和范堅(jiān)強(qiáng)之間發(fā)生了一系列巧合的故事,等等,這樣的巧合誤會(huì)在徐崢的喜劇電影中比比皆是,不一而足。

      “無(wú)巧不成書(shū)”,巧合則奇妙,巧合即偶然,但偶然也是必然的。意料之外,但是情理之中。這種生活中未必然,在藝術(shù)中卻是必其然。正因?yàn)槿绱耍拍茏プ∮^眾的眼球,激發(fā)觀眾的興趣。在影片中采用種種巧合的情節(jié),奇巧不悖逆情理,打破受眾的定式思維,讓觀眾在接受的過(guò)程中,感受到種種“驚喜”,才能收到很好的效果。

      徐崢喜劇電影除了通過(guò)巧妙的構(gòu)思,還在演員的選擇上造成強(qiáng)烈的喜劇效果?!稅?ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》《瘋狂的賽車》《人在囧途》《泰囧》等喜劇電影中,選擇了葛優(yōu)、徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤等一些知名的喜劇演員,同時(shí)也有一些不知名的演員,在外型上就具有極強(qiáng)的喜劇效果,如《瘋狂的賽車》中的胖妻、“二貨”殺手等,他們可以說(shuō)是用本色出演,人物一出場(chǎng),就能抓住觀眾的眼球。另外還注重人物臺(tái)詞的安排,笑料百出。這些我們都可以從其作品中去細(xì)細(xì)品味。

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