喜劇電影
- 快樂(lè)的媒介：娛樂(lè)生產(chǎn)中的正向情緒傳播研究
。本文結(jié)合以喜劇電影為代表的傳統(tǒng)喜劇文藝，和以短視頻情景劇為代表的新喜劇形式，以經(jīng)典的SIPS模型為依據(jù)，從共鳴、確認(rèn)、參與和共享四個(gè)階段分析正向情緒的傳播過(guò)程，厘清作為感性認(rèn)知的情緒在文藝作品生產(chǎn)娛樂(lè)過(guò)程中的傳播機(jī)制?！娟P(guān)鍵詞】正向情緒；情緒傳播；喜劇電影；短視頻情景劇一、問(wèn)題的提出大眾文藝作品的傳播離不開(kāi)情的加持，人類對(duì)情有著天然的追求，創(chuàng)作者也善于將喜、怒、哀、樂(lè)等不同的情緒作為傳播內(nèi)容融入作品本身，以豐富作品內(nèi)在價(jià)值。喜劇電影作為一種結(jié)合圖像和聲音
新聞世界 2024年1期2024-01-29
- 國(guó)產(chǎn)喜劇片中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義敘事實(shí)現(xiàn)與預(yù)留空間
?！娟P(guān)鍵詞】喜劇電影? 魔幻現(xiàn)實(shí)主義? 敘事特征? 素材邏輯? 故事邏輯喜劇片往往是以種種手法解釋人生和社會(huì)存在的荒謬性，而引人發(fā)笑，并借此表達(dá)人類的自信心和超越精神的影片。新世紀(jì)以來(lái)的喜劇電影創(chuàng)作前期較為低迷，并受到20世紀(jì)90年代“泛喜劇電影創(chuàng)作”的影響，之后隨著國(guó)家政策的引導(dǎo)，以及市場(chǎng)需求的擴(kuò)張，喜劇片創(chuàng)作初見(jiàn)回暖，在內(nèi)容題材方面大膽創(chuàng)新，亞類型逐漸豐富，黑色幽默喜劇、愛(ài)情喜劇、荒誕喜劇等喜劇亞類型層出不窮。從《舉起手來(lái)》的浮夸狂歡，到《三槍拍案驚奇
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年14期2023-09-05
- 《一點(diǎn)就到家》中城與鄉(xiāng)、家與國(guó)的突破與創(chuàng)新探析
新農(nóng)村電影；喜劇電影；《一點(diǎn)就到家》；鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)；中國(guó)夢(mèng)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）15-0033-03電影《一點(diǎn)就到家》和同類型的新農(nóng)村題材電影《我和我的家鄉(xiāng)》都是由“土味少年”的青年演員拋去光鮮亮麗的“光環(huán)”這樣的造型來(lái)詮釋的，不管是《我和我的家鄉(xiāng)》還是《一點(diǎn)就到家》，都把講好脫貧故事放在了重要的位置?！兑稽c(diǎn)就到家》將眼光放在社會(huì)生活中的普通人物，特別是青年群體這一層面，與時(shí)代生活更加貼近，能使觀眾產(chǎn)生共
新聞研究導(dǎo)刊 2022年15期2022-10-03
- 淺談周星馳喜劇電影的悲劇性
詞：周星馳 喜劇電影 悲劇性關(guān)于悲劇，亞里士多德認(rèn)為：這是一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿，借助“裝飾”過(guò)后的語(yǔ)言和人物行動(dòng)模仿方式展開(kāi)，用引發(fā)憐憫和恐懼來(lái)使這些情感得到陶冶。悲劇性則是悲劇中的典型特征，并貫穿于周氏電影題材的始終。在電影中，周星馳將目光聚焦于社會(huì)草根階層，運(yùn)用獨(dú)特的影像藝術(shù)，將這一階層的視線和經(jīng)驗(yàn)之內(nèi)的生存狀態(tài)重新展現(xiàn)在觀眾面前，并借以“無(wú)厘頭”的喜劇效果，將底層小人物的心酸奮斗淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。一、周星馳喜劇電影中的悲劇性表現(xiàn)（
名作欣賞·評(píng)論版 2022年9期2022-05-30
- 多元敘事·共情傳播：消費(fèi)文化語(yǔ)境下的國(guó)產(chǎn)喜劇電影
【摘要】國(guó)產(chǎn)喜劇電影從受眾心理出發(fā)，通過(guò)本土化的創(chuàng)作模式，以幽默的形式觀照社會(huì)，實(shí)現(xiàn)群體共情，同時(shí)延續(xù)了喜劇的精神內(nèi)核;在敘事上，融入戲仿、拼貼、解構(gòu)等后現(xiàn)代元素，渲染共情氛圍，并迎合了消費(fèi)時(shí)代受眾群體的審美偏好;在情感上，通過(guò)逃離—尋找—回歸的敘事結(jié)構(gòu)，承載共情空間，通過(guò)情感共振撫慰現(xiàn)代人內(nèi)心的困境與焦慮。這些關(guān)注普通民眾生存現(xiàn)狀、展示普羅大眾精神世界的中小成本喜劇電影通過(guò)多元的敘事手法映射時(shí)代，將共情傳播付諸實(shí)踐?！娟P(guān)鍵詞】共情傳播;喜劇電影;消費(fèi)文化
新聞愛(ài)好者 2022年2期2022-03-17
- 弗蘭克卡普拉電影中的“正言若反”
;正言若反;喜劇電影“正言若反”是中國(guó)哲學(xué)家老子提出的一種與眾不同的逆向思維方式，即用反面的言辭觀看正面，得出更加深刻的內(nèi)涵。他由水、樹(shù)木等自然之道得出調(diào)和統(tǒng)一的智慧——“天下莫柔弱于水，而攻堅(jiān)強(qiáng)者莫之能勝，以其無(wú)以易之?！笨ㄆ绽娪霸谝暵?tīng)語(yǔ)言和思想內(nèi)涵也有著同樣的呈現(xiàn)。一.卡普拉電影視聽(tīng)語(yǔ)言的“正言若反”在電影《生活多美好》喬治與眾人就貸款問(wèn)題交流的畫(huà)面中，聲音和鏡頭呈現(xiàn)反向運(yùn)動(dòng)。演員圍著柜臺(tái)站，喬治單獨(dú)站在一邊，其他人聚集在另一邊，這在視覺(jué)上強(qiáng)化了場(chǎng)景
錦繡·上旬刊 2021年11期2021-10-08
- 試論喜劇電影臺(tái)詞當(dāng)中的語(yǔ)言變異現(xiàn)象
穎潔摘 要：喜劇電影在我國(guó)電影市場(chǎng)中占據(jù)重要的地位。喜劇電影為了突出喜劇效果，經(jīng)常采用多種方式來(lái)提高電影的詼諧度和幽默度，激發(fā)觀眾的笑點(diǎn)，從而在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。語(yǔ)言變異現(xiàn)象就是喜劇電影中經(jīng)常采用的方式，實(shí)踐證明語(yǔ)言變異確實(shí)增加了喜劇電影的爆笑點(diǎn)，提高了喜劇電影的喜劇效果。關(guān)鍵詞：喜劇電影；語(yǔ)言變異現(xiàn)象喜劇電影的一大特點(diǎn)就是追求搞笑性，而為了達(dá)到這種目的，電影當(dāng)中的主人公通常會(huì)出現(xiàn)大幅度夸張動(dòng)作，或者說(shuō)著不著邊際的話，而這種不著邊際的話一定程度上就
百花 2021年2期2021-09-10
- 電影《你好，李煥英》敘事策略探析
象級(jí)的春節(jié)檔喜劇電影，無(wú)論從口碑還是票房收益看，《你好，李煥英》無(wú)疑都是2021年春節(jié)檔最大黑馬和贏家。《你好，李煥英》在敘事策略上通過(guò)喜劇表達(dá)和雙人穿越的反轉(zhuǎn)架構(gòu)，闡釋了“子欲養(yǎng)而親不待”的悲劇內(nèi)核，以樂(lè)寫(xiě)哀，以情動(dòng)人，為喜劇電影的創(chuàng)新與發(fā)展提供了值得借鑒的范例。關(guān)鍵詞：《你好，李煥英》;喜劇電影;敘事;親情;穿越中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02《你好，李煥英》以賈玲和她母親李煥英的真實(shí)經(jīng)歷為
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- “作者化”與國(guó)產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展研究
斷豐富，國(guó)產(chǎn)喜劇電影正逐漸向“作者化”傾向發(fā)展?？v觀近十年國(guó)產(chǎn)喜劇電影，大多數(shù)影片會(huì)體現(xiàn)出導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，但同時(shí)又不約而同地呈現(xiàn)出共同的國(guó)產(chǎn)倫理文化特征。本文從作者電影出發(fā)，以近些年來(lái)中國(guó)特色喜劇電影為線索，深入探析近十年國(guó)產(chǎn)喜劇電影的“作者化”傾向。關(guān)鍵詞：喜劇電影;類型電影;作者論;電影作者中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）10-00-021 喜劇電影的類型屬性近年來(lái)，喜劇已經(jīng)成為我國(guó)類型電影的主流。就影
藝術(shù)科技 2021年10期2021-08-09
- “開(kāi)心麻花”電影的女性形象建構(gòu)研究
;女性形象;喜劇電影中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）05-00-022015年，《夏洛特?zé)馈烦蔀槠狈亢隈R，“開(kāi)心麻花”品牌的影響力逐漸增強(qiáng)。至今，“開(kāi)心麻花”系列已有七部喜劇電影，電影市場(chǎng)表現(xiàn)均不俗?！伴_(kāi)心麻花”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以廣泛的題材、精巧的構(gòu)思、頻出的喜劇包袱贏得了影院觀眾的笑聲。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)平均每年推出一部電影，雖然票房數(shù)字亮眼，但質(zhì)量卻逐年下滑?！伴_(kāi)心麻花”系列喜劇電影由當(dāng)初驚艷觀眾的票房黑馬，到被人詬病創(chuàng)作
藝術(shù)科技 2021年5期2021-05-04
- 淺析《西游降魔篇》中的悲劇性特質(zhì)
部膾炙人口的喜劇電影《西游降魔篇》成功誕生。周星馳的喜劇電影在中國(guó)香港電影史上扮演著重要角色，他電影作品里呈現(xiàn)出的悲劇性特質(zhì)是周氏喜劇電影與普通喜劇電影的最大不同。在《西游降魔篇》電影主題方面，從前周氏電影中的經(jīng)典橋段俯拾皆是，對(duì)無(wú)知愚昧的批評(píng)以及悲憐同情依舊十分濃厚，許多笑都是從悲中發(fā)出，在它喜劇氛圍的背后飽含憂傷，這也是周星馳電影經(jīng)常出現(xiàn)的主題。在角色塑造方面，《西游伏魔篇》中的悲劇性人物極其具有代表性，主要講述了社會(huì)底層的一些小人物故事，也使得這種悲
青年文學(xué)家 2020年26期2020-09-14
- 中國(guó)當(dāng)代喜劇電影的后現(xiàn)代情結(jié)探析
葉【摘要】 喜劇電影作為眾多電影類型中的一種，電影的票房與觀影者的狂熱程度明顯高于其他電影類型。喜劇電影為何總在中國(guó)電影市場(chǎng)一枝獨(dú)秀？本文主要闡述三個(gè)問(wèn)題，一是中國(guó)當(dāng)代喜劇電影現(xiàn)狀及后現(xiàn)代文化特征;二是中國(guó)當(dāng)代喜劇電影的后現(xiàn)代情結(jié);三是以中國(guó)當(dāng)代喜劇電影探討中國(guó)喜劇電影的后現(xiàn)代文化?！娟P(guān)鍵詞】 喜劇電影;后現(xiàn)代;文化創(chuàng)新【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）12-0076-0
今古文創(chuàng) 2020年12期2020-09-10
- 從電影藝術(shù)特征淺析國(guó)產(chǎn)喜劇電影類型化發(fā)展趨勢(shì)
成為中國(guó)商業(yè)喜劇電影市場(chǎng)里一支異軍突起的新團(tuán)隊(duì)，自2015年開(kāi)始陸續(xù)推出四部電影作品：《夏洛特?zé)馈?、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》和《西虹市首富》，在收獲矚目票房成績(jī)的同時(shí)搶占了受眾市場(chǎng)的重要份額。本文通過(guò)對(duì)這四部作品的影視語(yǔ)言和敘事策略的系統(tǒng)分析，結(jié)合其發(fā)展中所暴露出的典型問(wèn)題，綜合我國(guó)當(dāng)前類型化電影發(fā)展尚未完善的客觀情況，為國(guó)產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展趨勢(shì)及其類型化的發(fā)展方向提供經(jīng)驗(yàn)性引領(lǐng)。關(guān)鍵詞：喜劇電影;電影類型化;“開(kāi)心麻花”系列電影一、“開(kāi)心麻花”喜劇電影
傳播力研究 2019年7期2019-10-21
- 新中國(guó)70年喜劇電影研究
要】 新中國(guó)喜劇電影發(fā)展歷程表現(xiàn)出電影產(chǎn)業(yè)、時(shí)代文化、電影創(chuàng)作等各方面的整體變遷，在內(nèi)在延續(xù)性與發(fā)展創(chuàng)新性兩個(gè)維度上開(kāi)掘出喜劇電影的新風(fēng)貌。新中國(guó)喜劇在“十七年”時(shí)期先“破”后“立”中確立起新范式，新時(shí)期政策的松綁推動(dòng)喜劇電影走向大眾，新世紀(jì)喜劇電影進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展時(shí)代?！娟P(guān)鍵詞】 喜劇電影;產(chǎn)業(yè);文化;創(chuàng)作[中圖分類號(hào)]J90? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A導(dǎo)入：喜劇電影的發(fā)展概貌2019年春節(jié)上映的電影《瘋狂的外星人》，取得了22億票房的好成績(jī)。作為寧浩導(dǎo)演時(shí)隔十年
藝苑 2019年4期2019-10-08
- 周星馳喜劇電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言分析
文針對(duì)周星馳喜劇電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言展開(kāi)初步分析，希望提供一些可參考的案例?！娟P(guān)鍵詞】周星馳;喜劇電影;視聽(tīng)語(yǔ)言中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0117-01喜劇電影作為電影發(fā)展歷程中的重要類型，是電影從業(yè)者和研究者不能忽視的電影文本。很多人對(duì)周星馳的喜劇電影停留在“無(wú)厘頭”層面，不按常理出牌的人物形象、非線性化的敘事方式、插科打諢的臺(tái)詞設(shè)計(jì)等元素是人們津津樂(lè)道談?wù)摰膬?nèi)容。然而，筆
戲劇之家 2019年22期2019-09-17
- 喜劇表演：小品式喜劇電影中的表演藝術(shù)
象，從小品式喜劇電影的特點(diǎn)入手，探索我國(guó)現(xiàn)代喜劇表演風(fēng)格的特點(diǎn)和其原則。以期對(duì)現(xiàn)代喜劇表演有一個(gè)更準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，從而推進(jìn)喜劇表演藝術(shù)和喜劇影視的融合發(fā)展。關(guān)鍵詞：喜劇表演;影視表演;喜劇電影正文：近年來(lái)，中國(guó)的影視創(chuàng)作者們將小品運(yùn)用到了電影創(chuàng)作中，形成了一種奇特的大眾文化現(xiàn)象，小品式電影也逐漸成為我國(guó)喜劇片的主流。這類影片并沒(méi)有明確清晰的劃分標(biāo)準(zhǔn)，通常是指影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)、邏輯線索、臺(tái)詞和表演與小品類似，但在電影創(chuàng)作中，單一的小品不足以支撐整部電影，因此小品式
人物畫(huà)報(bào) 2019年2期2019-09-10
- 悲劇元素對(duì)國(guó)產(chǎn)商業(yè)喜劇電影主題的深化
析悲劇元素在喜劇電影的主題呈現(xiàn)中具體的應(yīng)用方式和作用方式，對(duì)悲劇元素的這種應(yīng)用和作用所產(chǎn)生的藝術(shù)效果做出評(píng)價(jià)，同時(shí)對(duì)藝術(shù)效果帶來(lái)的商業(yè)效果做出反思。關(guān)鍵詞：喜劇電影;悲劇元素;藝術(shù);商業(yè)[中圖分類號(hào)]：J9[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019） -17-160-01自馮小剛以“馮氏幽默”將國(guó)產(chǎn)喜劇電影的商業(yè)效果正式發(fā)掘出來(lái)以后，國(guó)產(chǎn)商業(yè)喜劇電影在主題選取和手法運(yùn)用上往往偏向于幽默與諷刺互相關(guān)照，然而社會(huì)生活內(nèi)容增長(zhǎng)迅速，這一類電影在
青年文學(xué)家 2019年17期2019-08-06
- 堅(jiān)守喜劇精神內(nèi)核
摘 要】所謂喜劇電影，就是讓人發(fā)笑的作品。一部?jī)?yōu)秀的喜劇電影在給人們帶來(lái)歡笑的同時(shí)，也是值得觀眾去深思，去探討這部喜劇總的精神內(nèi)核。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和技術(shù)的革新，喜劇電影的成本越來(lái)越低，部分喜劇為了迎合觀眾的口味，變得低俗，甚至媚俗。如今喜劇電影的人文關(guān)懷與喜劇性的缺失，空有喜劇電影的形式，而失去真正的喜劇精神。每部喜劇電影都應(yīng)有自己的精神，如果缺失了精神，喜劇電影就只能當(dāng)作小品來(lái)對(duì)待。一部?jī)?yōu)秀的喜劇電影能夠反映一個(gè)國(guó)家民眾的自由度與國(guó)家的包容度。中國(guó)正向
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 從紳士喜劇到喜劇電影
;黑色幽默;喜劇電影;戲劇電影中圖分類號(hào)：J90? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0004-03電影《無(wú)名之輩》自上映以來(lái)在口碑以及商業(yè)上無(wú)疑實(shí)現(xiàn)了名利雙收。作為繼《我不是藥神》之后，國(guó)產(chǎn)電影的又一匹黑馬。影片《無(wú)名之輩》取得如此可觀的成績(jī)，自然有其吸引受眾目光的獨(dú)到賣點(diǎn)。也許是劇中兩個(gè)令人啼笑皆非的“悍匪”，也許是演員任素汐“僅憑一顆腦袋就塑造了一個(gè)有血有淚的‘毒蛇婦”，但更多是觀眾從觀影中
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 邊緣與戲謔：中國(guó)當(dāng)代底層喜劇電影中的城市空間
系中，“底層喜劇電影”作為重要而特殊的子類型，塑造了多樣化的底層形象。對(duì)于城市中的底層游民來(lái)說(shuō)，其活動(dòng)的空間在階級(jí)層面上具有一定的特性，這在電影中主要再現(xiàn)為城鄉(xiāng)之間的轉(zhuǎn)換、現(xiàn)代化城市空間的“震驚體驗(yàn)”、底層特質(zhì)的居住環(huán)境以及象征性的獨(dú)特文化空間等幾個(gè)方面。從手法上來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)化的追求、數(shù)字特效的運(yùn)用、類型片的糅合以及“戲謔化”的傾向等表現(xiàn)出新世紀(jì)底層喜劇在風(fēng)格上的多元化特征。此外，當(dāng)代底層喜劇存在一種從“游民”到“英雄”的轉(zhuǎn)變。關(guān)鍵詞：喜劇電影;底層;城市空
當(dāng)代文壇 2019年4期2019-07-15
- “開(kāi)心麻花”電影的商業(yè)狂歡與文化癥候
眾“娛樂(lè)”的喜劇電影成為了大眾與投資者鐘愛(ài)的類型片之一，喜劇二字已然成為市場(chǎng)博弈的砝碼、票房攬金的造幣機(jī)。在大眾崇尚文化消費(fèi)、資本主導(dǎo)市場(chǎng)的語(yǔ)境下，“開(kāi)心麻花”喜劇電影成功地吸引了受眾目光并且在市場(chǎng)表現(xiàn)上一路狂歡登臨高地、成為大眾最為喜愛(ài)的喜劇電影品牌之一?！俺梢彩捄?，敗也蕭何”，開(kāi)心麻花雖然在夢(mèng)想與信念、傳統(tǒng)與道德倫理觀念上進(jìn)行了探索，在喜劇橋段方面進(jìn)行了有力的探討，但拋除“合家歡”的電影場(chǎng)景之外，在喜劇精神塑造、女性主義展現(xiàn)上讓其喜劇電影險(xiǎn)失藝術(shù)生命。
藝苑 2019年2期2019-07-01
- 讓笑更有品位和內(nèi)涵：淺談當(dāng)下中國(guó)喜劇電影發(fā)展現(xiàn)狀與前景
史的長(zhǎng)河中，喜劇電影因在經(jīng)歷了主流書(shū)寫(xiě)、作者表達(dá)、類型創(chuàng)新與市場(chǎng)突圍四個(gè)發(fā)展階段之后，呈現(xiàn)出輕喜劇、黑色幽默、都市喜劇、復(fù)合類型喜劇等多種形態(tài)，當(dāng)下，小成本國(guó)產(chǎn)喜劇電影已經(jīng)發(fā)展成為最具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的電影類型之一。一時(shí)間，喜劇電影發(fā)展情景一片大好，這是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，眾所周知，國(guó)產(chǎn)喜劇電影的總體品質(zhì)還有許多制約因素需要解決，面對(duì)中國(guó)電影整體上升級(jí)換代的新時(shí)機(jī)，喜劇電影的自處成為了國(guó)產(chǎn)喜劇電影亟待解決的問(wèn)題?！娟P(guān)鍵詞】喜劇電影;類型化;黑色幽默;馮氏喜劇中圖分類號(hào)
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 新時(shí)代中國(guó)喜劇電影營(yíng)銷策略的探索
泛受眾的中國(guó)喜劇電影更是如此，中國(guó)喜劇電影營(yíng)銷策略的研究是中國(guó)喜劇電影發(fā)展以來(lái)是一直不斷地在進(jìn)行著，隨著今年來(lái)國(guó)內(nèi)新媒體環(huán)境的快速發(fā)展和成長(zhǎng)，新時(shí)代中國(guó)喜劇電影營(yíng)銷策略走向發(fā)展研究是十分必要的?！娟P(guān)鍵詞】新媒體；營(yíng)銷策略；喜劇電影一、研究背景新時(shí)代發(fā)展下，中國(guó)電影開(kāi)始崛起?？萍嫉倪M(jìn)步、人們生活水平的提高、國(guó)家和政府政策支持，都是影響到電影發(fā)展進(jìn)步的條件。在近幾年的電影中，喜劇類型的影片占據(jù)半壁江山，這和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳播速度是分不開(kāi)的。從2004年新媒體發(fā)展的
智富時(shí)代 2019年4期2019-06-01
- 淺析開(kāi)心麻花喜劇片中女性形象的塑造
聚焦開(kāi)心麻花喜劇電影中的女性形象，從女性人物的造型設(shè)計(jì)、角色身份、性格特征三個(gè)方面出發(fā)，探析開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)在女性形象塑造上的不足，為今后的創(chuàng)作提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞】開(kāi)心麻花;喜劇電影;女性形象中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0071-02自2015年《夏洛特?zé)馈帆@得票房口碑雙贏以來(lái)，開(kāi)心麻花開(kāi)啟了戲影聯(lián)動(dòng)之路：《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》。截止目前，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)共制
戲劇之家 2019年5期2019-03-28
- 論消費(fèi)式喜劇電影的發(fā)展
本文通過(guò)傳統(tǒng)喜劇電影與消費(fèi)式喜劇電影的對(duì)比，闡述了消費(fèi)式喜劇電影的定義、特點(diǎn)，并對(duì)消費(fèi)式喜劇電影未來(lái)的發(fā)展提出了自己的看法。關(guān)鍵詞：消費(fèi)式文化 喜劇電影 大眾文化引 言消費(fèi)式喜劇電影簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)喜劇敘述格局，故事情節(jié)更加簡(jiǎn)單，人物特征更加明顯，影片的節(jié)奏更加快速，內(nèi)容更加全面豐富。順應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，滿足大眾通過(guò)喜劇電影緩解壓力的需要，與傳統(tǒng)喜劇電影相比，存在著寓意內(nèi)涵差距，人物刻畫(huà)不夠完善的弊端，但消費(fèi)式喜劇電影擁有更強(qiáng)的適應(yīng)性與商業(yè)性。一、消費(fèi)
西部論叢 2019年8期2019-03-08
- 試析戲劇性在喜劇電影創(chuàng)作中的規(guī)律
的組成部分，喜劇電影更加受到人們的青睞。往往在喜劇電影的制作中，創(chuàng)作者都會(huì)融入戲劇性的元素，提升喜劇電影的表達(dá)形式。本文通過(guò)對(duì)戲劇性和喜劇電影的基本認(rèn)識(shí)，對(duì)喜劇電影創(chuàng)作中的戲劇性進(jìn)行研究，并且以2015年上映的國(guó)產(chǎn)電影《夏洛特?zé)馈窞槔M(jìn)行簡(jiǎn)單的分析?！娟P(guān)鍵詞】戲劇性;喜劇電影;創(chuàng)作規(guī)律中圖分類號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0104-02喜劇電影的創(chuàng)作自有其規(guī)律性，在喜劇電影當(dāng)中
戲劇之家 2019年1期2019-03-08
- 新世紀(jì)以來(lái)大陸喜劇電影的美學(xué)癥候、文化透視及理論省思
費(fèi)市場(chǎng)的大陸喜劇電影在“笑果”制作上滿足了觀眾的“娛樂(lè)”需求之時(shí)，也使得其成為文化投資者們“圈錢”的“新舞臺(tái)”。高票房收入的背后，暴露出了大陸喜劇電影在喜劇立足點(diǎn)飄忽不定、喜劇價(jià)值觀模糊以及任由喜劇電影滑向低格的感性之樂(lè)等藝術(shù)癥結(jié)。喜劇品格的萎縮及虛無(wú)主義狂歡的盛行，與喜劇思維的偏離、喜劇意義傳達(dá)的隨意與任性不無(wú)關(guān)系，加之商業(yè)美學(xué)放棄藝術(shù)的抵抗性原則讓不少喜劇電影成了單一的淺層消費(fèi)符碼。健全的喜劇電影，不僅需要有理性的構(gòu)思能力及藝術(shù)策略來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛
- 周星馳喜劇電影人物塑造
要：對(duì)于中國(guó)喜劇電影來(lái)說(shuō)，周星馳拍攝的電影已成為一代人的記憶，是國(guó)產(chǎn)喜劇電影中的一個(gè)里程碑。特別是周星馳電影中刻畫(huà)的小人物，尤其給觀眾留有深刻印象，獨(dú)具鮮明，震撼人心。這些作品廣受觀眾喜愛(ài)，在電影市場(chǎng)上頗具影響力，經(jīng)久不衰。本文從分析周星馳電影中塑造的人物形象入手，在其人物性格、人物形象、人物語(yǔ)言上加以分析，旨在研究周星馳電影中的人物塑造的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：周星馳；喜劇電影；人物塑造最近幾年，國(guó)產(chǎn)電影出現(xiàn)了較多高票房的影片，這些影片絕大一部分是喜劇或富有喜劇色
卷宗 2019年1期2019-01-30
- 卓別林喜劇電影創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)分析
要 卓別林喜劇電影在喜劇行業(yè)具有很高的價(jià)值，卓別林喜劇電影具有鮮明的個(gè)人特征，從無(wú)聲電影到有聲電影的跨越，從夸張的肢體語(yǔ)言，滑稽的裝扮，黑白背景似乎更能體現(xiàn)卓別林喜劇電影的獨(dú)特韻味，卓別林喜劇電影不僅僅是通過(guò)特定的喜劇情節(jié)來(lái)表演，喜中帶悲，滑稽情節(jié)更能引起人們思考角色內(nèi)心真正訴求。文章就卓別林經(jīng)典喜劇電影進(jìn)行分析和思考，從而分析卓別林喜劇電影創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)分析。關(guān)鍵詞 卓別林；喜劇電影；黑白電影；滑稽中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-
科技傳播 2019年1期2019-01-18
- 論“周星馳”品牌電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)
周星馳成為了喜劇電影的品牌，為周氏喜劇的發(fā)展發(fā)揮著重大的作用。關(guān)鍵詞：喜劇電影；周星馳；品牌；發(fā)展一、周氏喜劇的發(fā)展現(xiàn)狀無(wú)厘頭影片對(duì)于整個(gè)電影界來(lái)說(shuō)發(fā)揮著中流砥柱的作用，自從有了周星馳的電影，電影屆擁有了許多的樂(lè)趣。（一） 經(jīng)典喜劇的記憶猶新?lián)碛幸槐竞脮?shū)，我們會(huì)讀兩遍。那么會(huì)一首好歌，余音回轉(zhuǎn)。也就可以說(shuō)，一部好的電影，可以讓很多人因?yàn)樗闹匾院臀远x擇多看幾遍?，F(xiàn)實(shí)生活中，有很多人對(duì)電影產(chǎn)生了很大的情節(jié)，有時(shí)候，一部電影看好幾遍也是不夠的。當(dāng)然那些
山東青年 2018年6期2018-11-06
- 從電視娛樂(lè)角度剖析周星馳的電影
詞：周星馳;喜劇電影;悲劇性;草根一、周星馳電影形成的奠基基礎(chǔ)很多學(xué)者都認(rèn)為周星馳在1982年開(kāi)始跑龍?zhí)?，但?jīng)查證，播出的1981年《女蝸行動(dòng)》周星馳就在里面飾演了一個(gè)小職員。在香港，跑龍?zhí)资荰VB藝員每個(gè)人都要去經(jīng)歷的，這也是在藝人訓(xùn)練的培訓(xùn)中最特別的一點(diǎn)。這也就是很多演員都是先從跑龍?zhí)组_(kāi)始自己的演員生涯的。很多人都知道，周星馳跑的第一個(gè)龍?zhí)拙褪恰短忑埌瞬俊?，一?0多集，因?yàn)樗膭〖^(guò)長(zhǎng)，在跑這部電視劇時(shí)，空閑期間同時(shí)跑多部劇。因此《香港八一》、《IQ
當(dāng)代人（下半月） 2018年4期2018-10-21
- 以跨文化視角探析中西方電影的幽默藝術(shù)
： 幽默作為喜劇電影中的一種常見(jiàn)藝術(shù)手法，時(shí)常通過(guò)人物語(yǔ)言、動(dòng)作、場(chǎng)景等方式營(yíng)造喜劇氛圍，讓人們觀看電影時(shí)開(kāi)懷一笑。中西方電影中幽默的發(fā)展不盡相同，本文從跨文化視角出發(fā)闡述了中西方電影中幽默的起源，探究了中西幽默背后蘊(yùn)含的不同語(yǔ)境和價(jià)值觀，并總結(jié)了近年來(lái)中國(guó)喜劇電影的發(fā)展情況及西方幽默電影對(duì)它的影響。關(guān)鍵詞： 幽默藝術(shù) 跨文化 喜劇電影 《午夜巴黎》跨文化交際作為一門(mén)新興學(xué)科，致力于研究不同文化背景形成的語(yǔ)言文化差異。人們通過(guò)語(yǔ)言傳遞思想表達(dá)自己的情感與見(jiàn)
文教資料 2018年15期2018-10-19
- 東方勢(shì)力：論新概念印度喜劇電影的創(chuàng)作特色
索新世紀(jì)中國(guó)喜劇電影的發(fā)展之路。關(guān)鍵詞：東方勢(shì)力；新概念印度電影；喜劇電影中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0087-01一、大眾文化傳播的必然在全球化語(yǔ)境下，“后現(xiàn)代主義作為一種產(chǎn)生于西方并波及全球的文化思想，是隨著現(xiàn)代主義的衰落而逐漸崛起的。后現(xiàn)代主義是同后工業(yè)時(shí)代相適應(yīng)的一種文化思想，表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)代主義的一種批判與超越。從一定意義上講，后工業(yè)社會(huì)是后現(xiàn)在主義產(chǎn)生的時(shí)代土壤，后現(xiàn)在主義是后工業(yè)社會(huì)的文化表
文藝生活·中旬刊 2018年7期2018-09-28
- 國(guó)產(chǎn)喜劇電影視域下對(duì)“現(xiàn)象級(jí)”影片摭談
平【摘 要】喜劇電影已經(jīng)成為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)炙手可熱的電影類型，成為票房的有力保障。在資本的驅(qū)使下，影視制作人紛紛投入到喜劇電影的創(chuàng)作中?？v然是其他類型的電影，為了取悅觀眾也會(huì)雜糅喜劇元素。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，一方面有利于促進(jìn)電影新類型的創(chuàng)新探索；另一方面，近年來(lái)由于“現(xiàn)象級(jí)”影片的出現(xiàn)，“去電影化”的傾向也與日俱增。【關(guān)鍵詞】現(xiàn)象級(jí)；喜劇電影；“去電影化”中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0096-02中國(guó)
戲劇之家 2018年20期2018-09-20
- 消解與重建：新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)喜劇電影的諷刺敘事
刺敘事是中國(guó)喜劇電影的基本流脈之一，其所遭遇的建構(gòu)與消解在特定的層面反映了中國(guó)電影的境遇與表達(dá)。新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)喜劇電影中的諷刺敘事展露出新的態(tài)勢(shì)，它在創(chuàng)作者基于商業(yè)訴求而營(yíng)造的欲望景觀中被逐步消解；在觀眾與影片的“看”與“被看”中苦覓生機(jī)；被網(wǎng)生代審美與“二次元文化”夾攻侵襲但又因電影特效技術(shù)與造型能力的提升獲得新的機(jī)遇。伴隨著中國(guó)電影類型化生產(chǎn)的成熟與變化，喜劇電影中的諷刺敘事逐步顯示出跨文本與跨類型的新動(dòng)向。關(guān)鍵詞：喜劇電影；諷刺敘事；欲望景觀；網(wǎng)生
中州學(xué)刊 2018年5期2018-09-06
- 淺析印度電影《廁所，一個(gè)愛(ài)的故事》
摘要】 印度喜劇電影《廁所，一個(gè)愛(ài)的故事》由真實(shí)事件改編而成，通過(guò)講述印度鄉(xiāng)村一對(duì)夫婦為了解決“如廁問(wèn)題”不斷克服萬(wàn)難的愛(ài)情故事，以小見(jiàn)大地揭示出當(dāng)代印度鄉(xiāng)村女性的生存困境，展現(xiàn)了印度鄉(xiāng)村令人堪憂的公共衛(wèi)生狀況以及落后愚昧觀念對(duì)以公共衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展為代表的國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程的阻礙與破壞，最為可貴的是，整部影片體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的人道主義精神和人文關(guān)懷。本文首先分析了電影的整體結(jié)構(gòu)框架和敘事策略，緊接著在此基礎(chǔ)上對(duì)電影深刻的思想意蘊(yùn)進(jìn)行詳細(xì)解讀，并探討了本片喜劇元素和
藝苑 2018年2期2018-06-17
- 國(guó)產(chǎn)喜劇電影中的泰國(guó)形象
來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)喜劇電影中涉及到了泰國(guó)這一旅游勝地。本文選取《泰囧》《唐人街探案》《這就是命》這三部電影對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇電影中的泰國(guó)形象進(jìn)行研究，從符號(hào)化、奇觀化的形象呈現(xiàn)，淳樸人間與罪惡地獄的空間想象和為何國(guó)產(chǎn)喜劇電影多將故事背景放置于泰國(guó)這三個(gè)方面指出國(guó)產(chǎn)喜劇電影中泰國(guó)形象的文化價(jià)值及其意義。關(guān)鍵詞： 泰國(guó)形象? ? 喜劇電影? ? 文化價(jià)值2012年徐崢導(dǎo)演的小成本喜劇電影《人再囧途之泰囧》將故事的發(fā)生地搬到泰國(guó)并且在票房和口碑上都大獲成功。在此之后很多的國(guó)產(chǎn)
文教資料 2018年34期2018-03-27
- 接受美學(xué)視域下的國(guó)外喜劇電影字幕流行語(yǔ)翻譯研究
框架，以國(guó)外喜劇電影字幕流行語(yǔ)翻譯為研究對(duì)象，在喜劇電影理論與實(shí)踐中較為詳細(xì)地闡釋了接受美學(xué)理論框架與電影字幕流行語(yǔ)翻譯相結(jié)合的可行性分析，重點(diǎn)探究了觀眾期待視野與文本召喚結(jié)構(gòu)原則下對(duì)國(guó)外喜劇電影字幕流行語(yǔ)翻譯的實(shí)現(xiàn)與恰當(dāng)策略的選擇，對(duì)文學(xué)文本與電影翻譯與傳播事業(yè)的發(fā)展將起到一定的推動(dòng)作用。關(guān)鍵詞：接受美學(xué)；喜劇電影；字幕；翻譯1.0引言近些年，隨著中國(guó)改革開(kāi)放政策的深入推進(jìn)，中國(guó)人在政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活方式等領(lǐng)域可以獲得更多的與國(guó)外進(jìn)行交流和合作的
山東青年 2017年7期2018-01-11
- 新媒體視頻躍進(jìn)喜劇電影：文化交融下的后現(xiàn)代碎片
。然而，中國(guó)喜劇電影受限于并不成熟的敘事技巧與創(chuàng)作模式，在抄襲和模仿的泥潭中始終難以突破，以至于一度造成觀眾的觀影疲乏。隨著其他媒介的發(fā)展與拓展，新媒體視頻向喜劇電影“跨越”，喜劇電影逐漸融合了互聯(lián)網(wǎng)的媒介元素，試圖在自媒體中汲取新鮮血液以重獲新生，這也一度促成了電影產(chǎn)業(yè)嶄新的生態(tài)格局。毋庸置疑，一部分影片所表現(xiàn)出的短淺價(jià)值觀和功利心理一度導(dǎo)致喜劇電影亂象十足，但兼容并包的態(tài)勢(shì)始終是電影發(fā)展的必然選項(xiàng)。一方面，喜劇電影借系媒體視頻中熱火朝天的喜劇因子供自身
新媒體研究 2017年20期2017-11-30
- 喜劇電影要在笑聲中提升人的審美趣味
喜劇電影要在笑聲中提升人的審美趣味金丹元、田承龍?jiān)凇端囆g(shù)百家》2016年第3期撰文認(rèn)為，雖然在“過(guò)熱”資本的沖擊下，當(dāng)下的一些所謂的“喜劇電影”在種種質(zhì)疑中也取得了不菲的票房成績(jī)，但一旦電影觀眾趨于理性，市場(chǎng)趨于成熟時(shí)，這些“諧”而無(wú)“莊”的喜劇電影再想依靠“賣笑”、“惡搞”、搬現(xiàn)成的網(wǎng)絡(luò)段子來(lái)贏取票房，恐怕將難以為繼。我們唯有真正從文本到制作都能狠下功夫，在藝術(shù)上真正有所創(chuàng)新，將現(xiàn)實(shí)主義的批判性蘊(yùn)含在喜劇的插科打諢中，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些在時(shí)代縫隙里摸爬滾打的
中國(guó)文藝評(píng)論 2017年4期2017-11-13
- 論當(dāng)代喜劇電影的美育意義
簡(jiǎn)春艷摘要：喜劇電影作為一種新的喜劇藝術(shù)形式，其核心在于通過(guò)塑造喜劇性人物、營(yíng)造喜劇性情景，以輕松、愉悅的形式表達(dá)一種超越現(xiàn)實(shí)的喜劇精神。在以喜劇美學(xué)為主導(dǎo)性審美原則的時(shí)代，喜劇電影已然是最活潑、最具觀眾緣的電影藝術(shù)形式，其借助于“道德冷漠”以使人們達(dá)到精神自由，利用新興媒介廣泛、快速的傳播特點(diǎn)，使得喜劇培養(yǎng)人們感性敏銳度成為可能，從而填補(bǔ)了在人的本性中正感到的一種活動(dòng)本能反感的空虛。關(guān)鍵詞：喜劇電影 人性自由 喜劇 美育中圖分類號(hào)：J975.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年19期2017-11-13
- 前蘇聯(lián)喜劇電影淺談
他的電影成為喜劇電影中的經(jīng)典。本文對(duì)他的作品《辦公室的故事》進(jìn)行分析，從其人物設(shè)置、音樂(lè)風(fēng)格和鏡頭語(yǔ)言來(lái)討論現(xiàn)實(shí)主義喜劇的主要實(shí)現(xiàn)方式。【關(guān)鍵詞】前蘇聯(lián)；喜劇電影；音樂(lè)風(fēng)格；鏡頭語(yǔ)言中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0132-01一、獨(dú)特的人物設(shè)置影片是從一個(gè)再普通不過(guò)的都市清晨開(kāi)始的，人山人海，汽車絡(luò)繹不絕，人人忙著趕路、擠公交車，大都市的一天就此展開(kāi)。 伴隨著輕快的音樂(lè)這部電影中的主要人物一個(gè)個(gè)登場(chǎng)。首
戲劇之家 2017年14期2017-09-11
- 重讀電影《心花路放》
一部中小成本喜劇電影，票房收益較高，受到觀眾的喜愛(ài)，在國(guó)產(chǎn)喜劇電影中可以稱得上是一部佳作。本文將從這部作品的喜劇性因素、特點(diǎn)等方面分析其創(chuàng)作特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：喜劇電影；心花路放；寧浩[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-23--01《心花路放》作為唯一于2014年國(guó)慶檔上映的喜劇電影，投資成本只有3500萬(wàn)元，但成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)電影榜首。這部電影得天獨(dú)厚的檔期優(yōu)勢(shì)，寧浩導(dǎo)演的質(zhì)量品牌，鐵三角的演員表演（徐崢、黃渤、及
青年文學(xué)家 2017年23期2017-08-11
- 馮小剛與寧浩喜劇電影敘事策略比較研究
都為中國(guó)內(nèi)地喜劇電影市場(chǎng)帶來(lái)了活力，在中國(guó)喜劇電影市場(chǎng)不斷擴(kuò)張之時(shí)，兩位億元俱樂(lè)部導(dǎo)演的創(chuàng)作手法對(duì)電影人的喜劇電影創(chuàng)作也能帶來(lái)有益的啟示。關(guān)鍵詞：喜劇電影；寧浩；馮小剛中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）18-0122-02馮小剛是中國(guó)第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，其導(dǎo)演的賀歲喜劇幾乎每次都能贏得票房與口碑的雙豐收。寧浩是近幾年中國(guó)影壇上新生代的領(lǐng)軍導(dǎo)演，他依靠小成本電影的拍攝成為了繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后第四位邁入億
文藝生活·下旬刊 2017年6期2017-08-03
- 寧浩喜劇電影的敘事策略研究
；社會(huì)現(xiàn)實(shí)；喜劇電影中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0121-02寧浩早期的影視作品都是以反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)為主題，比如2003年拍攝的《香火》到后來(lái)2004年的《綠草地》都是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的影視再現(xiàn)，影片所表現(xiàn)的真實(shí)性贏得了觀眾的認(rèn)可。從瘋狂系列如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，直到后來(lái)的《無(wú)人區(qū)》，再到2011年拍攝的《黃金大劫案》等影片從寧浩作品在整體上形成了自己獨(dú)有的個(gè)人風(fēng)格。寧浩的作品重點(diǎn)在于敘事結(jié)構(gòu)的
文藝生活·中旬刊 2017年5期2017-06-10
- “笑”從何處來(lái)
影類型之中，喜劇電影作為一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的影視創(chuàng)作形式越來(lái)越受到大眾的關(guān)注。縱觀現(xiàn)今我國(guó)的喜劇電影，電影所要達(dá)到的“笑”果主要源于影片整體的敘事?！娟P(guān)鍵詞】喜劇電影；敘事；虛構(gòu)；現(xiàn)實(shí)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0140-01近年來(lái)，在諸多電影類型之中，喜劇電影無(wú)疑成為當(dāng)下最受關(guān)注的電影類型之一?？v觀現(xiàn)今我國(guó)的喜劇電影，電影所要達(dá)到的“笑”果主要源于影片整體的敘事。總體上，“笑”果的發(fā)生與制造主要有兩種敘事
戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 2016—2017賀歲檔喜劇電影觀察
也主要出現(xiàn)在喜劇電影中。當(dāng)下喜劇類型已成為賀歲檔主導(dǎo)，而觀察2016—2017賀歲檔，國(guó)產(chǎn)喜劇電影的主體意識(shí)缺失展現(xiàn)在其混亂的敘事邏輯和與現(xiàn)實(shí)的割裂，該類型的發(fā)展亟待理性回歸，在提高原創(chuàng)力與想象力的同時(shí)追尋喜劇電影的審美價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】賀歲檔；喜劇電影；主體意識(shí)；理性回歸中國(guó)新聞網(wǎng)顯示大年初一全國(guó)電影票房8.07億元，創(chuàng)造了中國(guó)電影市場(chǎng)單日票房新紀(jì)錄，春節(jié)檔總票房突破34.19億。然而在剔除票補(bǔ)以及排片等場(chǎng)外因素之后，斷崖式下降的口碑已經(jīng)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，20
青春歲月 2017年5期2017-04-20
- 由喜劇電影解讀美國(guó)幽默文化特征
[摘要]喜劇電影之所以一直保有一定的市場(chǎng)份額，并在全世界電影人的心目中都有著不可取代的作用，很大程度上便是因?yàn)槿祟愖怨乓詠?lái)便有著對(duì)歡笑的需求。對(duì)全球觀眾影響最為深遠(yuǎn)，在制作與理論建設(shè)上都堪稱最為成熟的，當(dāng)屬好萊塢喜劇電影。不可否認(rèn)，好萊塢出品的喜劇電影是美國(guó)幽默文化的一面鏡子，二者是互為映照的，以美國(guó)的喜劇電影來(lái)解讀美國(guó)幽默文化，不僅是對(duì)美國(guó)幽默文化的一次剖析，也是對(duì)美國(guó)喜劇電影審美的一次有益考察。[關(guān)鍵詞]喜劇電影；美國(guó)文化；幽默文化喜劇電影之所以一直保
電影文學(xué) 2016年22期2016-12-20
- 流轉(zhuǎn)的舞臺(tái)與極端的風(fēng)格化
——三谷幸喜電影風(fēng)格分析
三谷幸喜作為喜劇電影世界里最具有辨識(shí)度的導(dǎo)演，以其一系列獨(dú)具魅力的具有舞臺(tái)劇特質(zhì)的電影征服了無(wú)數(shù)影迷。密集的對(duì)話、紛繁的人物、夸張的表演、變換的空間等這些元素構(gòu)成了三谷幸喜式喜劇。然而在喜劇外衣下難以掩飾導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)劇的迷戀，他借助于攝影機(jī)不斷講述著發(fā)生在舞臺(tái)背后的故事，對(duì)于長(zhǎng)鏡頭拍攝和多線敘事則有著極致的形式追求?！娟P(guān)鍵詞】三谷幸喜；舞臺(tái)??；喜劇電影；長(zhǎng)鏡頭；多線敘事電影作為藝術(shù)界的后起之秀，借鑒了戲劇中的諸多元素，如戲劇表演對(duì)于電影演員的訓(xùn)練、戲劇演出
藝苑 2016年3期2016-12-08
- 當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征與發(fā)展
摘要：喜劇電影作為類型電影中的一個(gè)重要的組成部分，憑借其大異與其他類型電影的藝術(shù)特征，從問(wèn)世以來(lái)便受到了觀眾的認(rèn)可和歡迎。隨著改革開(kāi)放的日益深入，特別是進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，喜劇電影在中國(guó)大陸越來(lái)越具有市場(chǎng)，也使得大陸喜劇電影的發(fā)展進(jìn)入了黃金時(shí)期。本文通過(guò)分析當(dāng)下中國(guó)大陸主流喜劇電影，總結(jié)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征，進(jìn)而對(duì)大陸喜劇電影的發(fā)展提出建設(shè)性意見(jiàn)。關(guān)鍵詞：中國(guó)電影；喜劇電影；藝術(shù)特征；發(fā)展意見(jiàn)中圖分類號(hào)：J902文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X
人間 2016年27期2016-11-11
- 從電影《岳父岳母真難當(dāng)》感悟法國(guó)文化
容摘要：法國(guó)喜劇電影《岳父岳母真難當(dāng)》在法國(guó)大獲成功，贏得2014年上半年票房冠軍寶座。電影中展現(xiàn)了一個(gè)法國(guó)家庭中幾種文化的融合和碰撞，進(jìn)而反映了法國(guó)社會(huì)大環(huán)境中的多文化融合現(xiàn)象。筆者就電影中幾個(gè)典型情節(jié)表現(xiàn)出的不同文化特點(diǎn)做出總結(jié)對(duì)比，從而加深對(duì)各民族習(xí)俗和行為準(zhǔn)則的理解。關(guān)鍵詞：喜劇電影 文化 天主教一提到法國(guó)電影，大多數(shù)人首先想到的可能還是《天使愛(ài)美麗》，《放牛班的春天》這一類被標(biāo)簽為文藝片，藝術(shù)片的電影。但近年來(lái)法國(guó)喜劇也逐漸擁有自己的地位，成為法
文學(xué)教育下半月 2016年9期2016-11-07
- 淺談喜劇電影的灰色幽默
。特別是對(duì)于喜劇電影來(lái)說(shuō)，不斷的將灰色幽默藝術(shù)運(yùn)用到喜劇電影中去，能夠在很大程度上促進(jìn)電影核心精神的有效表達(dá)，不斷地強(qiáng)化電影的藝術(shù)性和文化性。本文以馮鞏的喜劇電影為例來(lái)展開(kāi)分析，對(duì)其中出現(xiàn)的灰色幽默進(jìn)行深入剖析。關(guān)鍵詞：喜劇電影；灰色幽默；審美性；藝術(shù)性中圖分類號(hào)：J975.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2016）47-0208-02一、灰色幽默的基本特點(diǎn)研究灰色幽默起源于美國(guó)的黑色幽默小說(shuō)，在小說(shuō)中作者主要通過(guò)藝術(shù)夸張的手法對(duì)小說(shuō)本身
教育教學(xué)論壇 2016年47期2016-10-21
- “探尋電影之美高峰論壇”舉行
本次論壇以“喜劇電影的魅力”為主題，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光，美國(guó)南加州大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授杰森·E·斯奎爾，香港電影導(dǎo)演、監(jiān)制黃百鳴，以及英國(guó)影視制片人菲諾拉·德懷爾等中外專家、業(yè)界代表就中國(guó)內(nèi)地喜劇電影的發(fā)展現(xiàn)狀、世界喜劇歷史和喜劇電影制片經(jīng)驗(yàn)等內(nèi)容做了演講，分享自己對(duì)喜劇電影的見(jiàn)解。饒曙光認(rèn)為，喜劇電影已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)年輕人釋放生活工作壓力的重要途徑，滿足了社會(huì)的文化心理需求，但國(guó)內(nèi)喜劇電影在獲得良好市場(chǎng)成績(jī)的同時(shí)，也存在著創(chuàng)意和想象力嚴(yán)重不足、山寨較
綜藝報(bào) 2016年9期2016-05-19
- 喜劇電影中的表演風(fēng)格初探
強(qiáng) 吳航行喜劇電影中的表演風(fēng)格初探西安文理學(xué)院文學(xué)院 李 強(qiáng) 吳航行喜劇電影是一種非常重要的電影類型。喜劇電影中的表演藝術(shù)在很大程度上決定了一部影片的成敗。從國(guó)際喜劇大師卓別林到國(guó)內(nèi)喜劇演員周星馳、成龍等的表演中可以看出，國(guó)內(nèi)喜劇電影中的表演風(fēng)格正在逐步走向多元。這種多元化的表演風(fēng)格，為國(guó)內(nèi)喜劇電影的類型化發(fā)展提供了理論可能與實(shí)踐指南。喜劇電影 表演藝術(shù) 多元風(fēng)格 類型電影喜劇電影是一種非常重要的電影類型。喜劇電影的核心特征是通過(guò)人物的表演來(lái)獲取受眾的笑
電影評(píng)介 2011年13期2011-11-16