貢去乎道吉

摘 要：藏族人民在日復(fù)一日的辛苦勞作中創(chuàng)建了極具民族特色的藏族民間舞蹈，特殊的舞蹈體態(tài)同人們所處的地理位置、文化背景和生活態(tài)度相契合，彰顯了藏族勞動(dòng)人民苦中作樂(lè)、堅(jiān)韌不拔的精神。本文研究了藏族民間舞蹈中的屈伸顫動(dòng)和環(huán)繞劃圓的體態(tài)動(dòng)作，分析其所表現(xiàn)出的獨(dú)特韻律，以期為探究、挖掘、保護(hù)和傳承藏族民間舞蹈這一藝術(shù)形式的相關(guān)學(xué)者提供理論參考。

關(guān)鍵詞：藏族民間舞蹈；體態(tài)；韻律；屈伸顫動(dòng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0153-01

一、概論

藏族是我國(guó)的一個(gè)非常古老和悠久的民族，世世代代居住在青藏高原。惡劣的自然環(huán)境決定了藏族人們的生活和勞動(dòng)的方式，藏族人民遵循自然環(huán)境的發(fā)展規(guī)律，找尋出同當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境相符的勞動(dòng)和生活模式，這種模式成為藏族民間舞蹈的基礎(chǔ)和素材。無(wú)論哪個(gè)民族，其民間舞蹈都有自成一體的韻律特點(diǎn)，該韻律特點(diǎn)是結(jié)合人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，加入當(dāng)?shù)厝藗兊挠^點(diǎn)和習(xí)慣提煉而成的。除此之外，人們所處的位置、生活模式和地域文化等都與當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈的韻律有著緊密的關(guān)系。藏族地域遼闊且分布廣泛，藏族民間舞蹈具有很多種類(lèi)和風(fēng)格，但是民族的共同思想和文化的統(tǒng)一性使得這些不同種類(lèi)和風(fēng)格的舞蹈又具有相同的韻律特點(diǎn)。

二、藏族民間舞蹈的體態(tài)與韻律特點(diǎn)分析

（一）屈伸顫動(dòng)的韻律特點(diǎn)

屈伸顫抖是藏族民間舞蹈的各種動(dòng)作中最為典型的一種，該動(dòng)作的產(chǎn)生主要同藏族人們的服裝和勞動(dòng)方式有關(guān)。為了適應(yīng)當(dāng)?shù)氐牡缆翻h(huán)境，方便長(zhǎng)途行走，藏族人民的鞋子大多是軟底和軟邦的長(zhǎng)筒靴子，長(zhǎng)途跋涉的過(guò)程中會(huì)有雙腿發(fā)抖的感覺(jué)，顫抖這一動(dòng)作由此而來(lái)。人們?cè)趧趧?dòng)的過(guò)程中會(huì)使用鐵鍬來(lái)鏟土，膝蓋會(huì)伴隨著鏟土?xí)r的上下運(yùn)動(dòng)而顫抖，這就一定形式上形成了藏族民間舞蹈中的屈伸顫動(dòng)的動(dòng)作。屈伸顫動(dòng)涵蓋了富有彈性、小而快的顫動(dòng)和綿延幽長(zhǎng)的屈伸，形成了藏族民間舞蹈“要想動(dòng)、必先屈，不屈無(wú)以動(dòng)”的韻律特點(diǎn)。這里的屈主要指的是顫膝和懈胯，這種韻律使得藏族舞蹈整體呈現(xiàn)出上半身松弛、下半身主動(dòng)的形式，讓人感覺(jué)很飄逸的同時(shí)不失沉穩(wěn)。屈伸顫動(dòng)的體態(tài)主要包括碎顫動(dòng)、軟顫動(dòng)和硬顫動(dòng)三個(gè)部分：（1）碎顫動(dòng)。碎顫動(dòng)的頻率很快，對(duì)于碎顫動(dòng)的訓(xùn)練一般是通過(guò)“踢踏”來(lái)實(shí)現(xiàn)的，后發(fā)展為“岡嗒”，主要是為了使膝蓋部位更加有彈性，使得腳腕和腳下更加靈活，且具有節(jié)奏感?！皩笔遣刈逄咛の柚蟹浅ｊP(guān)鍵的一部分，碎顫動(dòng)時(shí)，膝蓋部位的碎顫動(dòng)使得腳掌與地面呈15度角，同時(shí)顫膝保持連貫，不能給人斷開(kāi)之感。（2）軟顫動(dòng)。 軟顫動(dòng)的動(dòng)作是“弦子”舞形成的基礎(chǔ)?！跋易印蔽柚饕遣刈迦嗣裨谧?shī)首詷?lè)的間隙中產(chǎn)生的一種舞蹈，其舞蹈動(dòng)作的關(guān)鍵韻律就是軟顫抖。在做軟顫抖的動(dòng)作時(shí)，膝蓋應(yīng)該保持柔軟且放松的狀態(tài)，動(dòng)作過(guò)程中，膝蓋應(yīng)該具有一定的控制能力，以此保證動(dòng)作的連貫性。在屈伸的過(guò)程中應(yīng)該剛?cè)岵?jì)，剛勁有力的同時(shí)綿延不絕。下蹲應(yīng)保持一定的韌度和彈性，似彈簧一般可屈可伸。（3）硬顫動(dòng)。“鍋莊”舞的主要?jiǎng)幼魈攸c(diǎn)就是硬顫動(dòng)，相較于碎顫動(dòng)和軟顫動(dòng)而言，硬顫動(dòng)的變化更多，同時(shí)具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。其注重動(dòng)作的連續(xù)和停頓，上半身的舞蹈動(dòng)作應(yīng)該同腳下的步調(diào)協(xié)調(diào)一致?！板伹f”舞的產(chǎn)生主要是由于藏族人民在勞動(dòng)時(shí)承受了很大的體力負(fù)荷，為了減輕這種負(fù)擔(dān)而進(jìn)行的身體協(xié)調(diào)動(dòng)作，硬顫動(dòng)的主要?jiǎng)幼魇请p腳的蹦踏踢跺，同時(shí)加入交叉步，在舞蹈的高潮部分，一般會(huì)加入非常夸張的跳踢、跳跺以及下跪的動(dòng)作。因此，在跳硬顫抖時(shí)應(yīng)該首先保證身體的韌帶和關(guān)節(jié)都活動(dòng)開(kāi)，同時(shí)應(yīng)該重視膝蓋部位的控制度和柔韌性，盡量大幅度地做動(dòng)作。除此之外，另外一種“鍋莊”舞的特征是雙臂大幅度地?cái)[動(dòng)，體態(tài)動(dòng)作以粗狂為主，同時(shí)保持腿部的顫抖綿綿不絕。

（二）環(huán)繞劃圓式的韻律特點(diǎn)

環(huán)繞劃圓是藏族民間舞蹈中又一特色的體態(tài)特征，同時(shí)是藏族民間舞蹈中最常用的隊(duì)形，常見(jiàn)的“諧”、“卓”、“供奉舞”、“俗人舞”等舞蹈都是圍繞著圓圈進(jìn)行的舞蹈。長(zhǎng)久以來(lái)的圓圈隊(duì)形傳達(dá)了一種向心力，意味著藏民族的同心協(xié)力和興旺發(fā)達(dá)。與此同時(shí)，以圓形為要素的圖案也表示了吉祥和團(tuán)圓?！跋残钡奈璧感问骄褪且原h(huán)繞劃圈為基礎(chǔ)而形成的。除此之外，環(huán)繞劃圓式舞蹈中的圓的概念也同藏傳佛教的文化有關(guān)，很多宗教習(xí)俗中也會(huì)出現(xiàn)環(huán)繞劃圓相關(guān)的體態(tài)動(dòng)作，比如藏族人們手中的輪經(jīng)筒總在不停地旋轉(zhuǎn)搖動(dòng)，人們隨時(shí)會(huì)圍繞著寺廟轉(zhuǎn)圈，人們?cè)诼飞嫌龅搅丝逃辛终嫜缘氖褧r(shí)也會(huì)繞圈而行等。宗教信仰同藏族民間舞蹈中的繞圈行為皆從左邊開(kāi)始繞行，以此表現(xiàn)藏族舞蹈的秩序和綿延。

三、結(jié)語(yǔ)

藏族地域?qū)拸V且人口眾多，藏族的民間舞蹈具有長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史，隨著藏族的發(fā)展而歷久彌新，其直接表現(xiàn)了藏族人民的思想觀念、哲學(xué)態(tài)度和審美視角，同時(shí)也彰顯了藏族堅(jiān)韌不拔的精神氣魄。藏族民間舞蹈從人民群眾中來(lái)，牢牢扎根于群眾之間，是廣大勞動(dòng)人民智慧的果實(shí)，包含了藏族勞動(dòng)人民的淳樸和熱情，表現(xiàn)了藏族人民獨(dú)特的創(chuàng)造能力和藝術(shù)感知力。所以，我們應(yīng)該更全面和更深入地研究藏族民間舞蹈，充分挖掘其豐富的舞蹈體態(tài)中包含的特殊韻律，并進(jìn)行保護(hù)和傳承。與此同時(shí)，按照時(shí)代的發(fā)展需求對(duì)藏族民間舞蹈的體態(tài)與韻律進(jìn)行不斷地調(diào)整和創(chuàng)新，以此確保藏族民間舞蹈經(jīng)久不衰，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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