新世紀(jì)山東電視劇地域化風(fēng)格研究

◎邱 超

新世紀(jì)山東電視劇地域化風(fēng)格研究

◎邱 超

當(dāng)前，山東電視劇在中國(guó)電視劇的生產(chǎn)大格局中，憑借厚重的文化底蘊(yùn)、獨(dú)特的審美風(fēng)格和濃郁的齊魯風(fēng)情，在我國(guó)大眾視聽文化中占據(jù)著重要的地位。山東電視劇經(jīng)過三十多年的發(fā)展創(chuàng)作，推出了多部?jī)?yōu)秀劇作，在創(chuàng)作過程中注重將劇作內(nèi)容與齊魯文化風(fēng)情相融合，展現(xiàn)了齊魯大地的地域風(fēng)情，彰顯了齊魯文化的風(fēng)采神韻。

一、新世紀(jì)中國(guó)電視劇的地域化差異

隨著人類社會(huì)逐漸信息化，中國(guó)電視劇也邁進(jìn)了多元發(fā)展的新時(shí)期，電視劇的本體意識(shí)也逐漸成熟，主流意識(shí)與社會(huì)轉(zhuǎn)型期中的多種文化思潮交相融合。在全球一體化、世界文化多元并存融合發(fā)展的新語(yǔ)境大背景下，中國(guó)電視劇正積極弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化中的精華，不斷發(fā)掘藝術(shù)表現(xiàn)新形式。

地域文化是地域電視劇的靈魂和根基，也是地域電視劇特色化的源泉，并造就了風(fēng)格鮮明獨(dú)特的地域電視劇。如以濃厚的“京味”地域文化為依托的“京派”電視劇，描繪了北京人的歷史和當(dāng)下的生活狀況，發(fā)揚(yáng)了韻味獨(dú)特的“京味”文化特色，如在《大宅門》系列、新版《茶館》中，處處流露著地道的“京味”?！皶x派”電視劇是以博大精深的“三晉”文化為主體，尤其是以近代獨(dú)具魅力的晉商文化和晉商精神，述說著山西人民的歷史和當(dāng)下，在《喬家大院》《走西口》等劇中，晉商文化、晉商精神得到較為全面的詮釋和展現(xiàn)。而以《闖關(guān)東》《沂蒙》《南下》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等為代表的“魯劇”，取材真實(shí)并反映出山東人民的歷史榮光和現(xiàn)實(shí)生活，充分展現(xiàn)了山東人獨(dú)特的性格特征、理想信念和風(fēng)采神韻，彰顯了齊魯大地鮮明獨(dú)特的人文內(nèi)涵、審美價(jià)值和風(fēng)情民俗。

二、新世紀(jì)山東電視劇地域化風(fēng)格

山東電視劇歷經(jīng)30余年的的創(chuàng)作，經(jīng)歷了初始階段的探索積淀，發(fā)展階段的改革奮進(jìn)，迎來了新世紀(jì)的萬(wàn)花綻放，正走向精品戰(zhàn)略的發(fā)展之路。劇作編導(dǎo)們?cè)趧?chuàng)作過程中，擅于將劇作主旨與齊魯文化的精神內(nèi)涵相融合，使齊魯大地的地域特色、文化精神、風(fēng)采魅力得到彰顯。

（一）多元文化的題材創(chuàng)作

地域文化通常是地域電視劇創(chuàng)作的核心要素之一。齊魯文化建構(gòu)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)容，在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展中孕育出泰山文化、紅色文化、膠濟(jì)文化、運(yùn)河文化等特征鮮明、多元共存的文化形態(tài)，并在融合互補(bǔ)中，形成開放包容、厚重內(nèi)斂的齊魯文化，豐富了“魯劇”的文化內(nèi)涵，造就了多元化的題材創(chuàng)作。“魯劇”的主要題材創(chuàng)作類型為：齊魯紅色文化精神表達(dá)下的革命歷史題材劇如《沂蒙》；厚重的歷史正劇題材如《北平無戰(zhàn)事》；詮釋小人物的堅(jiān)持和操守、描述山東農(nóng)村改革發(fā)展的農(nóng)村題材劇如《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》；飽含齊魯人民正直俠義的傳奇題材劇如《闖關(guān)東》；社會(huì)新語(yǔ)境大環(huán)境下童趣抒發(fā)的兒童題材劇如《水滸少年》系列。厚重內(nèi)斂的齊魯文化孕育滋養(yǎng)了齊魯人民特有的性情、理念和價(jià)值追求，這是“魯劇”與其它地域電視劇的根本區(qū)別所在。

同時(shí)期的社會(huì)思潮、意識(shí)形態(tài)和矛盾沖突會(huì)迅速反映到電視劇的藝術(shù)創(chuàng)作中?！棒攧　毕忍靷鞒小l(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)文化中的精彩華章，躍升為新世紀(jì)民族文化傳播的新形式，且在齊魯文化的孕育下，滋潤(rùn)出獨(dú)特的風(fēng)采神韻，折射出傳統(tǒng)文化在社會(huì)發(fā)展中的裂變和升華，反映了人們潛意識(shí)下的心理文化期待和文化訴求。例如運(yùn)用“紅色懸疑片”的敘事手法，展現(xiàn)反特題材的《誓言無聲》；巧用“民間傳奇”的敘述模式，展現(xiàn)魯商文化、演繹一代“亂世奇商”的《大染坊》。

（二）弘揚(yáng)精英化正統(tǒng)意識(shí)

在娛樂至上，快餐文化日益泛濫的當(dāng)下，中國(guó)電視劇在浮躁心、功利化的大環(huán)境下，劇作多趨向于急功近利的迎合市場(chǎng)需求，脫離了“三貼近”的創(chuàng)作原則，一味追求市場(chǎng)利益。然而一大批藝術(shù)與市場(chǎng)雙贏的劇作表明，“主旋律”這塊沃土才是最適合“魯劇”茁壯成長(zhǎng)的有機(jī)土壤。劇中鮮明的入世思想，強(qiáng)烈的社會(huì)憂患意識(shí)，對(duì)社會(huì)、命運(yùn)的高度關(guān)注，對(duì)精英化正統(tǒng)意識(shí)的弘揚(yáng)，是其另一顯著特征。“魯劇”在主旋律題材創(chuàng)作與商業(yè)化的有機(jī)結(jié)合中，形成了獨(dú)特的劇作風(fēng)格，走向了精品化發(fā)展之路，有濃郁的主旋律色彩，劇情精致細(xì)膩。在一貫堅(jiān)持“三貼近”的創(chuàng)作原則下，提升了“魯劇”的藝術(shù)性、通俗性和娛樂性，并使思想性、藝術(shù)性和商業(yè)性有機(jī)融合在多部主旋律精品劇作之中，作品風(fēng)格淳樸厚重、高遠(yuǎn)大氣，滿足了觀眾的收視心理，取得了藝術(shù)與市場(chǎng)的雙豐收。

齊魯文化中鮮明的入世精神和憂國(guó)憂民的家國(guó)情懷，使“魯劇”注重對(duì)歷史和傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)、批判與反思，并流露出精英化的正統(tǒng)意識(shí)。在作品創(chuàng)作中，彰顯著鮮明的主旋律意識(shí)；在劇作的故事構(gòu)建上，以反映社會(huì)現(xiàn)象為基礎(chǔ)，巧用現(xiàn)代觀點(diǎn)進(jìn)行深入解讀和剖析，塑造了多元立體化的人物形象。如在《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《闖關(guān)東》等劇中小人物的大智慧，展現(xiàn)了以“家庭”為核心的傳統(tǒng)倫理觀念，家國(guó)情懷的意識(shí)濃厚；而新沂蒙女性犧牲的群像精神在劇作《沂蒙》中給予了祖國(guó)母親符號(hào)化的寓意，也成為近代中國(guó)命運(yùn)多舛、堅(jiān)韌不拔、拼搏向前的民族載體的象征。

（三）獨(dú)特的齊魯文化風(fēng)情

多層次的環(huán)境基質(zhì)與多元化的文化特色相互融合，孕育了各地鮮明獨(dú)特的人文風(fēng)貌、人文性格和群體特征。地域電視劇中流露出的濃厚的地域文化韻味，彰顯著其獨(dú)具特色的地域文化品格，恰如蘊(yùn)含深厚京味的《大宅門》、描繪厚重齊魯韻味的《闖關(guān)東》、彰顯鮮明晉商色彩的《喬家大院》，展現(xiàn)了不同地域文化的輝煌榮光。不同地域的風(fēng)情民俗是其地域文化的具象化符號(hào)，也是地域文化物象化與傳播的有力載體?！棒攧　敝刑N(yùn)含著多種齊魯文化符號(hào)，如山東方言、山東快板。齊魯文化符號(hào)豐富了劇作內(nèi)容，又有一定的地域文化所指內(nèi)涵?！棒攧　敝械娘L(fēng)情民情、人文性格、方言習(xí)俗等流露出山東人淳樸的真善美和剛正俠義風(fēng)范，帶給觀眾別樣的地域風(fēng)采。正如《大染坊》中出現(xiàn)的大量鮮活立體的風(fēng)情民俗，高度再現(xiàn)了齊魯大地的地域風(fēng)貌、人文情懷和市井風(fēng)情。如濟(jì)南聚豐德的菜肴、青島的西式餐廳、張店的手工染坊，仁愛、正直、狹義的人物性格，重仁義的經(jīng)商之道，守誠(chéng)信的道德品行等，都深深地烙上了齊魯文化的印記，為觀眾描繪了一幅百年前齊魯市井的風(fēng)情文化長(zhǎng)卷。

邁進(jìn)新世紀(jì)的山東電視劇，既注重對(duì)人物多元性格的立體化塑造，又善于刻畫平民化的英雄人物、大義人物，使劇中人物在整體創(chuàng)作環(huán)境下具有豐滿性格的類型化特征，但又有其內(nèi)在復(fù)雜性、多重性。如《南下》中的孟思遠(yuǎn)、《闖關(guān)東》中的朱開山、《沂蒙》中的于寶珍等人物，在動(dòng)作、言語(yǔ)之間無不流露出山東人特有的豪爽大氣、質(zhì)樸堅(jiān)忍?！棒攧　睂?duì)劇作人物多元性格的塑造，對(duì)人物命運(yùn)的高度關(guān)注，對(duì)風(fēng)俗民情的細(xì)致描繪，深得廣大觀眾喜愛。

三、山東電視劇地域化風(fēng)格的成因

山東電影電視劇制作中心近年來積極引進(jìn)現(xiàn)代企業(yè)管理理念，優(yōu)化劇作產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，匯集了大量?jī)?yōu)秀創(chuàng)作力量，推出多部如《南下》《沂蒙》《紅高粱》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《闖關(guān)東》等具有強(qiáng)烈時(shí)代感、淳厚民族性、鮮明地域性的精品電視劇，打響了“魯劇”文化品牌，推動(dòng)了山東文化產(chǎn)業(yè)精品工程的建設(shè)發(fā)展，成為當(dāng)下中國(guó)一股不可或缺的文化力量。

（一）得天獨(dú)厚的地理環(huán)境為其提供客觀條件

山東因其得天獨(dú)厚的自然地理優(yōu)勢(shì)，海陸兼?zhèn)?、氣候濕?rùn)、四季分明，在豐饒的齊魯大地上孕育了獨(dú)具神韻的齊魯文化。從上古之際到秦漢時(shí)期，齊魯大地一直是為國(guó)家的經(jīng)濟(jì)中心，這為齊魯文化的孕育發(fā)展，提供了一個(gè)穩(wěn)定的外在環(huán)境。

方言是地域文化的基礎(chǔ)，是地域傳統(tǒng)習(xí)俗鮮活的標(biāo)志之一，代表著當(dāng)?shù)靥赜械娜宋娘L(fēng)貌。把樸實(shí)、直爽、幽默的山東方言融入到“魯劇”創(chuàng)作中，使劇中人物的語(yǔ)言更具真實(shí)性、親切性、趣味性，為“魯劇”風(fēng)格的營(yíng)造錦上添花，也形成一種正面、積極的文化傳播符號(hào)。正如《紅高粱》《沂蒙》等劇中，山東方言的合理運(yùn)用，增添了濃郁的齊魯韻味。同時(shí)，山東多彩的民間藝術(shù)，諸如：泥塑、剪紙、風(fēng)箏、面塑、皮影等，為齊魯文化注入了別樣風(fēng)采，也為“魯劇”的藝術(shù)創(chuàng)作提供了鮮活素材，在豐富“魯劇”視聽內(nèi)容的同時(shí)，又蘊(yùn)含了一定的文化象征意義。

（二）開放包容的時(shí)代契機(jī)為其擔(dān)當(dāng)酶催化劑

近年來，國(guó)內(nèi)掀起了地域文化研究的熱潮，為“魯劇”走精品戰(zhàn)略之路提供了時(shí)代契機(jī)，傳統(tǒng)文化的多元性、多域性逐漸得到重視。對(duì)我國(guó)地域文化研究的深入和發(fā)掘，對(duì)地域電視劇的發(fā)展和重視，對(duì)民族傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)、重塑和創(chuàng)新起到促進(jìn)作用，有利于抵擋外來影視文化的侵?jǐn)_，有利于提升民族文化的自信心，激發(fā)文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)事業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

當(dāng)前，山東省政府積極推進(jìn)電視劇生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的建設(shè)和制度的完善，組織成立了山東電影電視劇研究中心，對(duì)民營(yíng)類影視機(jī)構(gòu)的生產(chǎn)權(quán)限逐步放寬，投入了大量資金拍攝《闖關(guān)東》等經(jīng)典劇作，出臺(tái)了建設(shè)山東電視劇精品工程的相應(yīng)扶持政策。山東省政府積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召探索建設(shè)精品文化工程，積極打造文化產(chǎn)業(yè)精品，推出一大批如《闖關(guān)東》《沂蒙》《南下》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等集思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性三位一體有機(jī)融合的“主旋律”色彩濃郁的電視劇，并取得了藝術(shù)性與商業(yè)性的共贏。

（三）淳樸厚重的齊魯文化作為其內(nèi)在推動(dòng)力

地域電視劇的創(chuàng)作深受地域文化的影響。齊魯文化所蘊(yùn)含的文化觀念、文化精神等影響了中國(guó)人幾千年的傳統(tǒng)思維方式，并在歷史發(fā)展中形成了特色鮮明、多元共存的文化類型。淳樸厚重的齊魯文化既豐富了“魯劇”創(chuàng)作的文化內(nèi)涵，又為其創(chuàng)作提供了不竭動(dòng)力。山東人在齊魯文化的滋養(yǎng)下，傳統(tǒng)思維里始終保持著對(duì)政治、文化的高度自覺性，具有鮮明強(qiáng)烈的精英化正統(tǒng)意識(shí)，彰顯了知識(shí)分子對(duì)社會(huì)使命感和價(jià)值理想的高度關(guān)照。

四、結(jié)語(yǔ)

“魯劇”歷史，輝煌榮光?！棒攧　苯癯?，大放異彩。新世紀(jì)的“魯劇”以內(nèi)容為核、制作領(lǐng)先，多品牌化、全產(chǎn)業(yè)鏈多元發(fā)展，口碑市場(chǎng)雙豐收，藝術(shù)風(fēng)范卓爾不群。在齊魯文化孕育滋養(yǎng)下的山東電視劇正茁壯成長(zhǎng)，高歌唱響“主旋律”，充分利用齊魯?shù)赜蛭幕Y源，積極引入現(xiàn)代市場(chǎng)管理機(jī)制，在中國(guó)電視劇生產(chǎn)大格局中熠熠生輝，并推動(dòng)中國(guó)電視劇走向精品化發(fā)展之路。

作者單位：江西科技師范大學(xué) 330013