被時(shí)代扭曲的小妞電影
——評(píng)《夢(mèng)想合伙人》

◎羅婧婷

被時(shí)代扭曲的小妞電影
——評(píng)《夢(mèng)想合伙人》

◎羅婧婷

《夢(mèng)想合伙人》在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，通過(guò)三個(gè)年輕、時(shí)尚的創(chuàng)業(yè)女性反映了當(dāng)代女性在新時(shí)代的發(fā)展中存在的價(jià)值觀問(wèn)題。也通過(guò)女性的生存狀態(tài)試圖探討強(qiáng)烈的女性意識(shí)，但是《夢(mèng)想合伙人》貼著小妞電影的標(biāo)簽，卻沒(méi)能將這種女性意識(shí)由表及里。

在我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，人們的物質(zhì)生活水平大大提高，但原有的傳統(tǒng)價(jià)值觀卻一次次遭受挑戰(zhàn)，精神生活、倫理道德觀嚴(yán)重滑坡。影片《夢(mèng)想合伙人》中盧珍溪在美國(guó)為了交學(xué)費(fèi)、房租販賣(mài)假包被抓，還沒(méi)來(lái)得及反思自己賣(mài)假包的行為，后一秒便被素未謀面的陌生人孟教授保釋出獄。下定決心回國(guó)重拾夢(mèng)想，卻在作為孟教授助理期間偷偷復(fù)印教授的講義，竊取教授的勞動(dòng)成果不巧被抓了現(xiàn)場(chǎng)，前一秒孟教授還氣憤地說(shuō)：“江山易改，本性難移；爛泥扶不上墻”后一秒馬上開(kāi)始引導(dǎo)盧珍溪?jiǎng)?chuàng)業(yè)，并獲得創(chuàng)業(yè)的初步成功。而在此過(guò)程中，觀眾們也并沒(méi)有看到盧珍溪對(duì)竊取他人勞動(dòng)成果這一行為的懺悔。

盧珍溪的合伙人之一顧巧音，出場(chǎng)后34秒內(nèi)一眼看穿了教室里所有男性配戴的手表、西裝、戒指、筆、包、領(lǐng)帶夾，甚至裝飾圍巾的精確價(jià)位，她來(lái)商學(xué)院的目的只是為了實(shí)現(xiàn)嫁入豪門(mén)的夢(mèng)想。在很多青春電影中女性的家庭既是她們受壓抑的場(chǎng)所，也是她們唯一的身份象征。顧巧音由于肩負(fù)父親的債務(wù)，默認(rèn)彭大海豪車(chē)接送，接受彭大海殷勤送出的各種奢侈品，使她在物質(zhì)和精神的情感選擇上成為了拜金主義者。影片中常常把家庭作為一個(gè)復(fù)雜女性特質(zhì)的場(chǎng)域，比如文清。文清帶著保鏢霸氣出場(chǎng)，傳統(tǒng)眼光中的她是一個(gè)靠嫁入豪門(mén)上位的女人，實(shí)則是一位能干的女強(qiáng)人，可遺憾的是女強(qiáng)人背后總有小三出沒(méi)，為了女兒的撫養(yǎng)權(quán)文清不得不委曲求全，忍受小三的無(wú)理取鬧。最后以小三完勝，文清凈身出局收尾。

影片由于情節(jié)的缺失，并沒(méi)有將小妞們所表現(xiàn)出的拜金主義、非倫理化的感情勝利、非正當(dāng)手段取得成功等價(jià)值取向問(wèn)題對(duì)觀眾進(jìn)行正確的指引，也沒(méi)有明確地告知觀眾應(yīng)該贊同或積極反對(duì)，這是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)道德的一種解構(gòu)。我們看到電影中主人公們的行為，正好折射出當(dāng)今社會(huì)大眾文化的畸形樣貌。首先是價(jià)值觀，影片通過(guò)成功或夢(mèng)想的包裝，暗地里實(shí)則在宣揚(yáng)金錢(qián)至上的價(jià)值觀。不管是對(duì)奢侈品或上層生活的宣揚(yáng)，還是三位職業(yè)女性對(duì)成功渴望的描述，無(wú)一不在訴說(shuō)著金錢(qián)的重要性。在盧珍溪眼里賣(mài)假包賺錢(qián)遠(yuǎn)比在美國(guó)接受優(yōu)質(zhì)的教育資源更吸引她。顧巧音就更加扭曲，試圖利用愛(ài)情或婚姻獲得在金錢(qián)上的優(yōu)勢(shì)，在她眼里，金錢(qián)凌駕于情感之上。在文清的淺意識(shí)里，金錢(qián)的占有率等同于一個(gè)人的社會(huì)地位，當(dāng)自己一無(wú)所有時(shí)，她不敢第一時(shí)間向合伙人坦白，因?yàn)樗辉敢饨邮茏约耗壳疤幱凇吧鐣?huì)底層”的事實(shí)。其次是家庭觀，盧珍溪的舅舅曾憑借十八寸彩電和大哥大手機(jī)成為小鎮(zhèn)上有出息的人，這使得盧珍溪認(rèn)為好好學(xué)習(xí)等于有錢(qián)，有錢(qián)等于有出息。顧巧音的母親在給女兒打電話(huà)要錢(qián)的時(shí)候，一邊打著麻將一邊催促女兒趕緊抓住有錢(qián)人，而絲毫沒(méi)有考慮到女兒的未來(lái)幸福與否。這些價(jià)值觀放大了社會(huì)文化畸形、扭曲的那一部分，給觀眾描述出一種想象的假象，提供了錯(cuò)誤的引導(dǎo)。

《夢(mèng)想合伙人》的影視敘事語(yǔ)言中多次出現(xiàn)女性獨(dú)立、男女平等甚至女性凌駕于男性之上的女性意識(shí)。比如盧珍溪在美國(guó)靠不可取的方式養(yǎng)活自己；顧巧音華麗、精致的外表下卻隱藏著一天打幾份工，為父還債的心酸史；文清在外打拼保住了三年前差點(diǎn)破產(chǎn)的公司。在影片的視聽(tīng)語(yǔ)言中我們感受到顧巧音來(lái)商學(xué)院上課時(shí)，周?chē)偸菄芏嗄惺?；文清更是有帥氣的男性保鏢為其擦桌、服務(wù)。在一場(chǎng)商業(yè)談判中，三個(gè)女人被男人們戲謔、嘲諷后，卻拿到了DK在線(xiàn)獨(dú)家銷(xiāo)售權(quán)，無(wú)疑是給了男人們一記響亮的耳光。其中，在盧珍溪、顧巧音和文清她們的創(chuàng)業(yè)創(chuàng)意中，將重點(diǎn)放在了特殊的快遞服務(wù)上。美美網(wǎng)選取男性快遞員，在配送快遞時(shí)西裝革履，手戴白手套，單膝下跪?yàn)榕苑?wù)。影片脫離了從男人、女人看與被看的關(guān)系，開(kāi)始有了女性獨(dú)立的意識(shí)，盧珍溪開(kāi)始有創(chuàng)意并按照自己的想法發(fā)展公司，雖然公司在中途遭到挫折，但這表現(xiàn)出了女性的自主觀念，這些都是影片敘述中女性主義的體現(xiàn)。

可影片只是表面上把重點(diǎn)放在女性意識(shí)，實(shí)則更多地表現(xiàn)了男權(quán)意識(shí)。影片的三個(gè)小妞在人生最低谷的時(shí)期走在一起成為朋友，她們擁有了彼此的友誼。開(kāi)始創(chuàng)業(yè)之后，遇到?jīng)Q策失誤，公司進(jìn)入瓶頸，小妞們形同一盤(pán)散沙，頓悟后重頭開(kāi)始，最終以公司上市完美收尾?？墒窃谶@段故事中小妞們獲得的友情、愛(ài)情、事業(yè)都是由一個(gè)男人，孟曉駿提供的。在孟曉駿的引導(dǎo)下三個(gè)小妞成為了合伙人，在孟曉駿的幫助下三個(gè)小妞擁有了闡述DK獨(dú)家在線(xiàn)銷(xiāo)售權(quán)的機(jī)會(huì)，并獲得后面的小成功。一段小高潮后，又是因?yàn)槊蠒则E三個(gè)人重拾信心，重振旗鼓使得公司獲得上市的成功。盧珍溪更是因?yàn)槊蠒则E在美國(guó)的監(jiān)獄里得到救贖，因?yàn)槊蠒则E使得自己找到了心中真愛(ài)。另外，影片也表現(xiàn)了男權(quán)中心下對(duì)女性的窺視心理。比如彭大海送顧巧音回家之后，窺視她的生活，了解到顧巧音的灰姑娘面貌后開(kāi)始走金錢(qián)誘惑路線(xiàn)瘋狂追求。包括片中運(yùn)用多種拍攝手法，多次運(yùn)用女性身體的符號(hào)，表達(dá)男性的欲望。這給觀眾傳達(dá)出女性以“被看”的狀態(tài)作為參照，認(rèn)為只要擁有姣好的面容，凹凸有致的身材便可贏得男人，成為男人爭(zhēng)相追逐的對(duì)象。比如影片開(kāi)始盧珍溪的前男友在賣(mài)假包的女強(qiáng)人與紐約白富美之間的選擇，文清老公在對(duì)拯救了公司的女強(qiáng)人文清與年輕貌美的小三之間的選擇，這些選擇的結(jié)果都是當(dāng)代社會(huì)中的認(rèn)知慣性，在這種潛意識(shí)的認(rèn)知下漸漸形成了以男性意識(shí)為主體的“女性鏡像”。更諷刺的是，這種“女性鏡像”甚至跳出了電影文本，直接涵蓋到了電影創(chuàng)作本身，不難看出《夢(mèng)想合伙人》電影即是對(duì)另一部以三位男性創(chuàng)業(yè)故事為主要情節(jié)的影片《中國(guó)合伙人》的模仿，無(wú)論是在主題、情節(jié)還是人物關(guān)系上都有許多相似之處，甚至連片名都如出一轍。女性如果不是男權(quán)意識(shí)下作為男性的一種附屬，要成為真正二元對(duì)立的另一端，那么“她們”必定有獨(dú)屬于女性的、獨(dú)特的創(chuàng)業(yè)故事，不是在男性的幫助下實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，更不是對(duì)男性夢(mèng)想的一種模仿。所以從這個(gè)意義上說(shuō)，《夢(mèng)想合伙人》中的女性意識(shí)的確虛有其表。

當(dāng)然我們也會(huì)留意到影片具有比較典型的小妞電影的品相屬性，無(wú)論是情節(jié)模式、人物類(lèi)型還是視覺(jué)圖譜，都透露著一種小妞電影的特征，乍看具有高度覺(jué)醒的女性意識(shí)，但是卻暴露了三名女性在男權(quán)意識(shí)的陰影下狂歡似的意淫。

作者單位：長(zhǎng)江師范學(xué)院傳媒學(xué)院 408100

本文系長(zhǎng)江師范學(xué)院科研資助項(xiàng)目《中國(guó)內(nèi)地小妞電影中女性形象的嬗變》（項(xiàng)目編號(hào)：2015XJXM14）成果之一